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彼得·伊里奇·柴可夫斯基（Pyotr Ilyich Tchaikovsky 1840-1893）通常被认为是第一位在完整的交响乐团作品中使用这种乐器的主要[[作曲家]]。他于1891年11月首演交响诗“Voyevoda，Op. posth.78”时使用过它。翌年，他在他的芭蕾舞剧“胡桃夹子”（Op.71, 1892）中使用了钢片琴，最著名的是在糖梅花仙子的 [[ 舞蹈 ]] 中，胡桃夹子组曲71a。不过, 其实在1888年12月，[[音乐家]]欧内斯特·肖松 (Ernest （Ernest Chausson 1855-1899) ） 偶然地为一个小型管弦乐队名为“暴风雨”(La （La tempête) ） 撰写乐曲的时候也利用过钢片琴，这方面甚至比柴可夫斯基利用钢片琴还要早一点。

钢片琴也特别用于古斯塔夫·马勒的第六交响曲，尤其是第一，第二和第四乐章，第八交响曲和 Das Lied von der Erde。卡罗尔·席曼诺夫斯基（Karol Szymanowski 1882-1937）在他的第3号交响曲中展示了这一点。古斯塔夫·霍尔斯特（Gustav Holst 1874-1934）在他1918年的 [[ 管弦乐 ]] 作品“行星”（The Planets）中使用了这种乐器，特别是在最后的演奏中的海王星（Mypt）。它还在巴托克·贝拉 (Béla Bartók 1881-1945) 的1936年“弦乐，打击乐和钢片琴音乐”中占有突出地位。乔治·格什温（George Gershwin 1898-1937）在 [[ 巴黎 ]] 的“美国人”（An American）加插了钢片琴独奏。菲尔德·格罗菲 (Ferde Grofé 1892-1972) 还在他的大峡谷组曲的第三乐章中为该乐器写了一个扩展的华彩乐段。 德米特里·德米特里耶维奇·肖斯塔科维奇 (Dmitri Shostakovich 1906-1975) 在其十五首交响曲中的七首中包括了部分钢片琴的演奏，并在第四交响曲的尾声中有着显著的用途。

[[20世纪 ]] 的 [[ 美国 ]] 作曲家莫顿·费尔德曼（Morton Feldman 1926-1987）在他的许多大型室内作品中都使用了钢片琴，例如“残缺的对称”和“菲利普·古斯顿”，并且在他的大部分管弦乐和其他作品中都有所体现。在一些作品中，例如“五部钢琴”，其中一名演奏员双倍地使用钢片琴。

今天，莫扎特的“ [[ 魔笛 ]] ”中的以前由锺琴演奏部分到了现在经常都由钢片琴来担任演奏。