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夏洛特在巴黎市中心長大，但她的心卻始終留在薩瓦省（Savoie）的阿爾卑斯山區，那是她祖父母的家鄉。她在那裡很早就體驗到空間與自由的奇妙：這兩個詞是她的人生座右銘。父母都是手工藝職人，為各家服裝品牌工作。她是獨生女，對上學沒興趣，卻非常喜愛畫圖。1921年，她以獎學金生的身分進入裝飾藝術聯盟學院就讀，逐漸蘊釀出當建築師的夢想，同時選修裝飾藝術家沙龍主席杜弗內（Maurice Dufrêne）的繪畫課程，充實自己。經杜弗內建議，並得到雙親金援，她在1926年發表〈沙龍角落〉，這套家具仍充滿裝飾藝術風格。她家中一位世交史洛菲爾德（Percy Scholefield）是布料批發商，立即全部收購成為買主。後續還有發展：他逐漸變成她的金主，然後…成為她的丈夫，完全無視兩人的年齡差距及夏洛特父母反對。<br>

她在聖許畢斯廣場設立一家小工作室，親自構思藍圖及擺設家具。她閱讀柯比意的文章，對他佩服得五體投地，決定走訪大建築師位於塞弗爾街的工作室，把自己的作品拿給他看。柯比意卻趕她走，輕蔑地說：「小姐，我們這裡可不需要人來繡枕頭！」然而幾天之後，他在1927年秋季沙龍展看到她的〈屋頂下的吧台〉，便立刻改變心意。在這套作品中，夏洛特呈現了用管子與金屬製成的家具，在當時，運用這些材料是非常新鮮的構想。媒體大力吹捧，大師心服口服，造就出他與合夥人未來十年的豐碩成果。1933年，也就是夏洛特離婚一年之後，柯比意的合夥人表親，尚納黑成為她的伴侶。剛滿25歲，她就負責柯比意工作室的家具及居家設備部分。工作很辛苦，而且不支薪水，但這份合約讓她能跟在大師身邊見習自學。她是團隊中唯一的女性，承接私家宅院的設置工程，如洛許別墅（Roche）和薩瓦伊別墅（Savoye）；也負責執行一些公共社會計畫，如救世軍旅社、巴黎大學城的瑞士館。十年之間，她與柯比意和尚納黑一起散發這份熱忱：「築人類的巢，種能撐起巢的樹。」<br>

1930年，她加入現代藝術家聯盟基金會；這個組織的形成肇始於傳統裝飾家與現代主義推手之間的分裂。在加入這個團體的同時，夏洛特投入的領域範圍也擴大了。與當時許多知識份子一樣，她也對共產主義所勾勒出的烏托邦深深著迷。1931年，她前往蘇聯旅行，深受新世界的願景撼動，帶著複雜迷惘的心情回到法國。她從未加入共產黨，但在從事建築相關行業之同時，也積極推動共產思想，特別常與「人民陣線」（Front populaire，譯註：左翼政黨聯盟）並肩作戰。1936年，她在家居藝術沙龍展出一幅長達16公尺的相片剪輯作品〈巴黎大苦難〉，揭示大城市的生活條件，並試圖藉此引起人民重視城市化生活所引發的問題。<br>

一年之後，她離開柯比意工作室，主要也是因為政治意見上的分歧。她與皮耶．尚納黑一致左傾，和柯比意的立場相反。1940年，正當德軍壓境，她獲得日本政府邀請，擔任工商部長之顧問，為期一年。於是她出發赴日。此行的任務是指導當地工業藝術生產的走向。這趟旅行為她的工作帶來新的啟發。一年半之後，太平洋戰事爆發；她回不了法國，暫時避居在中南半島。在河內，她結識了經濟事務局局長賈克．馬當（Jacques Martin，也就是日後的法航亞洲區及拉丁美洲區負責人）。馬當指派她擔任應用藝術督察。她試著立即轉移日本任務之經驗，但當地的工藝素質落後太多。1943年，她嫁給賈克．馬當。一年後，兩人的女兒珮內特（Pernette）在日軍炮火轟炸下誕生。1946年，夏洛特總算帶著她登上一艘遣返艦，逃離戰火。<br>

回到法國之後，柯比意請求她支援〈光輝之城〉計畫。她以現代藝術家聯盟成員的身分，參與了「可用形狀」運動（Formes utiles）；後來，她並特地撰寫〈居住藝術〉一文。這篇文章既可當實用指南，亦是一篇宣言，於1950年8月刊載於期刊〈技術與建築〉。在這篇文章中，她大力讚揚留白觀念，認為那是「思考與感動的唯一可能性」。然而，她也另外有一個野心，那就是盡可能製造最多作品。1952年，她與友人尚．普魯維（Jean Prouvé）所創立的工廠簽訂合作協定，根據合約，她要負責改良既有式樣，同時設計新款家具。於是，在巴黎的大學城裡，墨西哥之家和突尼西亞之家的書櫃誕生了；此外還有由史提夫．西蒙藝廊（Steph Simon）在後來15年中陸續出品的許多家具物件。1955年，她在東京舉辦一次大規模展覽，名為「綜合藝術」（Synthèse des Arts），結合了她自己的設計作品、畫家雷捷（Fernand Léger）和柯比意的畫作與織毯。她也為法國航空公司在倫敦、東京和里約熱內盧的辦事處設計格局裝潢佈置。<br>

在生涯尾聲，她回歸群山懷抱。1967到89年間，這位天生的冒險家，滑雪好手兼經驗老到的健行者，成為阿爾克（Les Arcs）滑雪站的工程主設計師。她主持一間研究室，構思兼顧都市生活、建築風格、滑雪設施與各建築中的佳句，目的在讓這座滑雪站能像徵「天空、山野與人類之間的完美和諧」。1993年，她還替聯合國文教組織設計了一座茶之屋（Maison de thé）。她在96歲高齡與世長辭，去世前兩星期，仍在修改她最後一件設計原型。

==設計風格==

夏洛特．佩里安的設計為家具界帶來革命，同樣地，她的方法也革命性地影響了室內建築。當她來到柯比意及尚納黑的工作室時，可以這麼說，那支團隊絲毫沒有應用金屬管的經驗。柯比意於1925年就研發的一套計畫：「格子、椅子和桌子」，結果是透過她，才能將設計巧思轉為實體呈現。1928年，在助手同心協力之下，她設計出知名的長搖椅LC4，從構思、設計到定稿，全由她一手包辦。這張椅子在1929年由Thonet公司出品，從1965年起，則改由卡希納（Cassina）家飾生活製造，以回應柯比意的一項計畫，他一直想要一張休憩沙發。這張椅子以金屬管製成，可以順著一個機關滑動，藉此變化出好幾種樣式。夏洛特生在機械時代，事先參考了許多飛機型錄，才做出腳架的U字流線造型。她很早就揮別裝飾工作，遵循阿道夫．魯斯的箴言：「把最好的做到最完美。」她把這句話詮釋為：「將最簡單的部分再簡化」。這種將既有物件不斷加以改善的邏輯最後引爆一場美學革命：骨架不需刻意隱藏，反而應該赤裸裸地呈現出來，讓它本身自成一項完整的美感元素。<br>