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''《战斗：为战败者求情的女人》''是一幅非常大的油画，直径399厘米（13英尺1英寸）。它描绘了一个战败的士兵，跪在另一个士兵面前。战败的士兵努力摆脱站着的举着剑的胜利士兵的控制。一个跪着的女人抓住了战胜士兵的腰，抬起头求他放过他的敌人。战败的士兵有更强壮的身体，拥有更符合当时的吸引力惯例的脸，拥有更富有同情心的表情，而胜利的人皮肤更黑，有一种茫然而凶狠的表情。被击败的士兵的剑折断了，躺在他旁边的地上。<ref name="EuropeanMag2">{{cite journal|title=The Fifty-Seventh Annual Exhibition of the Royal Academy|date=1 June 1825|journal=The European Magazine, and London Review|publisher=Sherwood, Jones and Co.|issue=May 1825|location=London|volume=87|page=459}}</ref>
埃蒂并没有以历史、文学或现有艺术作品中的任何事件作为''《战斗》''的基础，而是以他自己的想象为基础。这对于历史画来说是非常不寻常的一步，因为历史画通常描绘文学或宗教的主题。早在1821年，他就开始思考这个主题，在他游历意大利之后，他的计划就成形了。在这次意大利之行中，埃蒂见到了 [[ 安东尼奥·卡诺瓦 ]] ，他给他留下了深刻的印象。''《战斗》''显然是受他的作品所影响的。除了从古典雕塑中汲取灵感外，他还受到了他在 [[ 意大利 ]] 看到的老派画师作品的影响。和埃蒂的许多其他作品一样，模特们在他的工作室里分别而不是成群地为他摆好姿势。
1849年，埃蒂这样写道，创作''《战斗》''的目的是“在心灵上描绘出慈悲之美的伟大道德”。<ref name="Spectator18492">{{cite journal|title=The Etty Collection at the Society of Arts|date=16 June 1849|journal=The Spectator|publisher=Joseph Clayton|issue=1094|location=London|volume=22|page=568}}</ref>1958年的埃蒂传记作家丹尼斯·法尔指出了''《战斗》''和[[约翰·斐拉克曼]]的画作''赫拉克勒斯杀死一个被女人依附的男人''在构图上的相似之处。尽管埃蒂和斐拉克曼是皇家科学院的同一时期的画家，艾蒂是否知道弗拉克斯曼的这幅画不得而知。