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{{Infobox person 个人简介| 姓名 = 萨姆·佩金帕| 中 外 文名 = David Samuel Peckinpah| 图像 = [[File: 萨姆·佩金 法帕.jpg|有框|右|萨姆·佩金帕]]|缩略图|center|[https://timgsa.baidu.com/timg?image&quality=80&size=b9999_10000&sec=1544096732766&di=bc6c24a9002fd244983a3232f7156702&imgtype=0&src=http%3A%2F%2Fwww.filmreference.com%2Fimages%2Fsjff_01_img0415.jpg 原图链接] 英文名 SamPeckinpah[https://image.baidu.com/search/detail?ct=503316480&z=0&ipn=d&word=%E8%90%A8%E5%A7%86%C2%B7%E4%BD%A9%E9%87%91%E6%B3%95&step_word=&hs=2&pn=14&spn=0&di=6344586930&pi=0&rn=1&tn=baiduimagedetail&is=0%2C0&istype=2&ie=utf-8&oe=utf-8&in=&cl=2&lm=-1&st=-1&cs=4261208238%2C3830349535&os=2239163556%2C1871481939&simid=3420199422%2C323970694&adpicid=0&lpn=0&ln=297&fr=&fmq=1544086614434_R_D&fm=detail&ic=0&s=undefined&hd=0&latest=0&copyright=0&se=&sme=&tab=0&width=&height=&face=undefined&ist=&jit=&cg=&bdtype=0&oriquery=&objurl=http%3A%2F%2Fwww.filmreference.com%2Fimages%2Fsjff_01_img0415.jpg&fromurl=ippr_z2C%24qAzdH3FAzdH3F2657r_z%26e3B4pt4j_z%26e3Bv54AzdH3F3r16w4wAzdH3F1tfv7fft5gAzdH3Fd88mblAzdH3F&gsm=0&rpstart=0&rpnum=0&islist=&querylist=&selected_tags=0 来自百度图片]]]| 性别 男图像说明 = 萨姆·佩金帕 |center| 出生日期 = {{birth date |1925 年2月21日|02|21}} | 出生地 点 = 美国 加利福尼亚州| 逝世日期 1984年12月28日= {{Death date and age|1985|12|28|1925|02|21}} | 逝世地 国籍 = 美国| 加利福尼亚州信仰 = 伊斯兰教| 角色 编剧/ 职业 = 导演| 知名作品 = 《日落黄沙》<br> 《铁十字勋章》 <br> 《稻草狗》<br> }}

2导演生涯 <big>''' 萨姆·佩金 法1925年2月21日 帕 David Samuel Peckinpah'''</big>（1925-1985），出 生于加利福尼亚州 。起先他读法律系，恰遇第二次世界大战爆发，他服役海军 ， 退役回到 美国 ，继续读费斯诺大学，转攻舞台 导演。

1948年进入到南加州 他一生共导演电影15部， 大 学，攻读戏 都是亲自编 剧 学位 ， 如[[《日落黄沙》]]、[[《铁十字勋章》]]。 在 洛杉矶附近 [[《帝国》]]杂志评选 的 戏院 全球TOP40 导演 舞台剧 英雄榜中名列第20位 。 后来到洛KLAC 1995年，在林肯中心有 电 视台，导过 影 集，为电视西部连续剧《Gun Smoke》写剧本，奠定了西部剧作家 组织举行的回顾萨姆·佩金帕的活动中2001年刚去世 的 地位，其后又写了多部电视西部剧本，成为电视界 美国 最 红 顶尖 的 西部片作 影评 家 [[宝琳·凯尔女士]](Pauline Kael)就曾经评价萨姆·佩金帕电影为“ 诗意之血 ” 。

1961年导演第一部西部长片《要命的伙伴》）Deadly Companions, The (1961) '''中文名''' 。第二年导演《午后枪声》Ride the High Country (1962) ，在法国、比利时、墨西哥获得很高评价，更得了国际影展奖，受到美国影坛人士的重视，被誉为新一代的西部导演。1969年的《日落黄沙》Wild Bunch, The (1969) ，1971年的《大丈夫》Straw Dogs (1971) 都证实了他对暴力描写具有不凡的手法。萨姆·佩金帕

3主要作品'''出生地''' 《比 加 利 小子》导演作品：福尼亚州

'''职 业''' 《大车队》 Convoy (1978)导演

'''信 仰''' 《铁十字勋章》 Cross of Iron (1977) 伊斯兰教

'''主要成就''' “暴力美学”电影的开山鼻祖 代表作品 《日落黄沙》、 《 比利小子》Pat Garrett and Billy the Kid (1973) 铁十字勋章》

==早年经历=='''早年''' 《赌命鸳鸯》 The Getaway 儿时的佩金帕不爱念书，经常逃课，跟哥哥一起去外公的农场玩，认识了不少牛仔。很早就会骑马、射击，还学过烙印、设陷阱、捕猎的手艺。1943年他服役海军，并作为文职官员被派往中国。 1947年退役回到美国后，继续读费斯诺（Fresno）大学，转攻舞台导演。1949年获得了学位。 1948年进入到南加州大学，攻读戏剧学位，同时，为了实现自己的艺术梦想，他在洛杉矶附近的戏院导演舞台剧。 1951年到1953间他在哥伦比亚广播公司(1972Columbia roadcasting) 。 到了初中，不守纪律的佩金帕加入橄榄球队，随之而来的就是不断的斗殴和麻烦，父母没办法，把他送进军校。1943年，18岁的佩金帕正式入伍，成为海军陆战队的一员，赶上二战的尾巴。1945年8月，日本裕仁天皇宣布无条件投降，第二次世界大战结束。佩金帕所在的部队随即被派往中国，任务是解除投降日军武装并安排遣返。佩金帕所在的营队从塘沽出发，在天津市区驻扎。对真正经历过战争的士兵来说，战后的之旅度假，大多数陆战队员把时间跟钞票花在酒精和女人上，佩金帕也不例外。佩金帕跟战友时常光顾天津的一家妓院，由中国一座七层高的商场改建，里面尽是各色欢场女子，被美国人戏称为“The House of 10000 Assholes”。战争刚刚结束，不少来自白俄、日本、朝鲜的妓女也流落至此。1947年退役回到美国后，继续读费斯诺（Fresno）大学，转攻舞台导演。1949年获得了学位。1948年进入到南加州大学，攻读戏剧学位，同时，为了实现自己的艺术梦想，他在洛杉矶附近的戏院导演舞台剧。

《约尼尔.波恩 ==个人生活==19世纪60年代佩金帕的曾祖父举家由印第安 纳 》 Junior Bonner (1972)州迁徙到西部。　在加州从事伐木生意，拥有辽阔的林场，至今在美国的地图上还能找到经过官方命名的佩金帕草（Peckinpah Meadow）跟佩金帕溪（Peckinpah Creek），印证着这个家族在西部拓荒时代的成就。

《稻草狗》 Straw Dogs (1971) 祖父丹佛·丘奇（Denver Church）是大农场主，四次当选国会众议员，并担任过弗雷斯诺郡的最高法官。其实，萨姆的家人大多都从事法律工作，父亲大卫·佩金帕（David E. Peckinpah）曾是当地最有名的律师；哥哥丹尼·佩金帕（Denny Peckinpah）后来也成为一名法官。

==演艺经历==1951年到1953年间他在哥伦比亚广播公司(Columbia roadcasting)。萨姆成为一个成功的电视剧编剧，他的西部题材作品“Gunsmoke” (1955) 、“The Rifleman”(1958) 和 “The Westerner” (1960)等都非常受欢迎成为电视界最红的西部片作家。Sam成为一个成功的电视剧编剧，他的西部题材作品"Gunsmoke" (1955) 、 "The Rifleman" (1958) 和 "The Westerner" (1960)等都非常受欢迎成为电视界最红的西部片作家。1961年导演第一部西部长片《要命的伙伴》The Deadly Companions。1962年导演 《午后枪声 》Ride the High Country ,此片在法国、比利时、墨西哥获得很高评价，更得了国际影展奖，受到美国影坛人士的重视，Sam被誉为新一代的西部导演。1965年拍摄《邓迪少校 》 。1969年的《日落黄沙》 获得奥斯卡最佳 剧本提名，在萨姆的电影生涯中具有里程碑意义。1970年的 《牛郎血泪美人恩 》Ballad of Cable Hogue, The (1970) 》和1972年的《约尼尔.波恩纳》所具有的共同特点都是关于一个人在有限的时间和空间逃亡的故事，同样充满了对生命的乐观态度。《牛郎血泪美人恩》是一部很温情和宗教感的片子，他的很多代表作都是很暴力的。1971年的《稻草狗》证实了他卓越的节奏掌控能力及独特的暴力描写手法。1974年《惊天动地抢人头》1977年《铁十字勋章》 他的拍摄的最后一部电影是1983年的《周末大行动》。

==主要作品==《 野战群》 周末大行动》The Osterman Weekend (1983)《霉运当头》Jinxed! (1982) (uncredited)《铁十字勋章》Cross of Iron (1977)《大车队》Convoy (1978)《惊天动地抢人头》Bring Me the Head of Alfredo Garcia (1974)《杀手精英》The Killer Elite (1975)《亡命大煞星》The Getaway(1972)《比利小子》Pat Garrett & Billy the Kid (1973)《稻草狗》Straw Dogs (1971)10. 《约尼尔·波恩纳》Junior Bonner (1972)《牛郎血泪美人恩》The Ballad of Cable Hogue (1970)《日落黄沙》The Wild Bunch, The (1969) 《邓迪少校》Major Dundee (1965)《午后枪声》Ride the High Country (1962) 《要命的伙伴》The Deadly Companions (1961)

==人物评价== 《邓迪少校》 Major Dundee (1965) 萨姆·佩金帕的电影以西部片居多，其中的暴力场面给人的印象最为深刻，他对暴力的渲染被许多人所指责。然而，他其实是一个有着多层面的艺术家。

在他的作品像 《 午后枪声 牛郎血泪美人思 》 Ride the High Country (1962)、《约尼尔·波恩娜》这样的剧情片中，除了招牌式的西部风格之外，却又分明洋溢着浪漫和温情，以及他随处可见的喜剧天分。人性复杂而又矛盾的结合体：在60～70 年代的美国社会，所谓“垮掉的一代”在精神上是迷茫的、颓废的。这种文化上的混乱，很适合佩金帕的个性。

编剧作 除了他自己的艺术之外，他几乎对所有的人和事都充满了怀疑。他仇恨权利，不屑有权阶层。他将自己麻醉在毒 品 酒精的淫荡中。他自认为，这样才是伟大艺术滋生的土壤。而最终，他也走上了一条人格分裂和自我毁灭的道路。是他亲手 “杀死”了自己的艺术。就连他信奉的格言也是 ：撒谎，欺骗，和偷盗。他这个人一旦想得到什么，就会不择手段。甚至，以身试法去验证自己所鼓吹的一切。直到把自己也赔了进去。他是一个狂热的英雄，以至于他真正的生活都变得模糊。而同时，舆论界又不乏对他本人的诋毁者。他们批评他海明威式的人生观，指责在他的电影中，永远都充斥着对妇女的色情残酷和野蛮，不厌其烦地展现她们被殴打、鞭笞和强奸的情节，并肆无忌惮的将动物的残伤和杀戮赤裸裸地表现于荧幕上，推销着一种对野生生灵不敬的无知。他的助手说，萨姆·佩金帕其实游走在两种生活之间。电影才是他的现实，而真正的现实，却变成了他的“电影”——虚幻。

《邓迪少校》 Major Dundee (1965) 他是个鬼才，可是对所有的制片人都充满敌意。他是个很奇怪的人，一个彻底的完美主义者。有一次，一个小有名气的演员与佩金帕合作拍一组特写镜头。按要求，演员要在规定的时间内往盘子里放6颗豆子，而佩金帕却因他多放了几颗就解雇了他。佩金帕对现代电影的影响是巨大的，甚至比他的同时代的导演影响更大。但是，后人对他的继承往往是肤浅的和纯粹画面上的，而忽略了佩金帕的电影的暴力美学。

《大战三义河》 GloryGuys, The (1965) 佩金帕对现代动作片产生了深刻的影响。他影片的经典标志：慢动作，快镜头剪辑，和子弹时间，已经成为后派金帕影院诠释的暴力和动作的标准。

1995年在林肯中心有电影组织举行的回顾萨姆·佩金帕的活动中2002年刚去世的美国最顶尖的影评家宝琳·凯尔女士(Pauline Kael)就曾经评价萨姆·佩金帕电影为“诗意之血”。在这个短小的评语中宝琳·凯尔女士准确地抓住了萨姆·佩金帕电影中最为重要且不容忽视的两个元素，强烈而和谐富有生命力的暴力美学或者乌托邦美学带领我们进入到一个充满诗意的电影世界中去。有些评论甚至于把萨姆·佩金帕和海明威，福克纳，库柏等一起并列为最能代表美国文化传统的“美国之子”。正是这些积极的评价也使得公众开始重新认识和评价萨姆·佩金帕的电影。在 《 午后枪声 帝国 》 Ride the High Country (1962)杂志评选的全球TOP40导演英雄榜中，佩金帕名列第20位。

4导演风格 《邓迪少校》暴力 1995年，在林肯电影中心组织举行的回顾萨姆·佩金帕的活动中，曾经被称为 美 学国最顶尖的影评家宝琳·凯尔女士(Pauline Kael)（2001年去世）就曾经评价萨姆·佩金帕的电影为“诗意之血”。在这个短小的评语中宝琳·凯尔女士准确的抓住了萨姆·佩金帕电影中最为重要且不容忽视的两个元素，使得萨姆·佩金帕更加家喻户晓。

萨姆·佩金 法被称为 帕（Sam Peckinpah）还是很难挤进 “ 暴力美学宗师 最伟大 ” 的导演之列 。 暴力美学重视 的 确，他不够思想，作品也起起落落，人又比较混蛋——这应该 是 场面、节奏和视觉快感， 大部分合作者能够达成的一个共识。但要 以 美学的方式 酒量为衡量标准 ， 诗意 派金帕肯定是电影史上最能喝 的 画面 导演之一 ， 甚 至 幻想中 少位列前三。当时 的 镜头来表现 天津跟北平，在街上很容易找到专门招揽外国 人 性暴力面和暴力行为。这确实是好莱坞导演 的 长项 酒吧 ， 但萨姆·佩金法并没 有 生搬硬套 装饰像样的 美 国 式 技法 鸡尾酒沙龙 ， 他说过：“所谓的动 也有土 作 ，所谓 坊模样 的 暴力，对于我来说是舞蹈，是动态的美感 简陋黑店 。 ”他所表现 市面上可以见到 的 暴力美学是服务于侠义精神和浪漫情怀 酒，除了销量最大 的 影视主题 五星啤酒，苏俄人爱喝 的 伏特加 ， 具体体现在萨姆·佩金法浓厚 还有用蒸馏酒跟烟叶汁勾兑出 的 江湖情结和英雄主义情结 假威士忌 。 萨姆· 中国人把这种酒拼写成Wysky，美国兵说这酒要喝多了能要人命。Wysky没要了 佩金 法常用慢镜头来表现激烈的枪战战场：温柔 帕 的 光线下 命 ， 身着黑色风衣的杀手目光如炬，手持双枪凌空飞身，枪口喷射 倒培养 出 愤怒 一个年轻 的 火焰 酒鬼。亲友们普遍认为 ， 枪林弹雨 佩金帕是在 中 国染上的酒瘾 ， 头发同衣袂一起飘舞，洁白 饮酒过量 的 鸽子如惊鸿般翻飞 问题也从此开始 。

将触目惊心的搏杀、火拼，拍得那么浪漫、抒情。这就是萨姆·佩 派 金 法诗意的暴力。“暴力美学一词的由来 帕有多爱喝大酒 ， 有待考 可以找个数据佐 证 ，但作为 一 种电影艺术的风格和表现手法 下。1969年 ， 却是实实在 派金帕 在 内华达 的 存在。它是以 沙漠里拍《牛郎血泪 美 学的方式 人恩》 ， 诗意 派金帕签下 的 画面，甚至幻想中的镜头来表现人性暴力面和暴力行为 账单累计有75000美元 。 观赏者本身往往惊叹于艺术化 而影片在严重超支 的 表现形式 情况下 ， 无法对内容产生任何的 总成本也 不 适。支持人士往往称“暴力程度与票房收入成正比”，社会道德捍卫者和舆论谴责人士则称其是对社会道德教化的阻碍和负面影响 过300万美元 。

西部 影评人罗杰·伊伯特（Roger Ebert）至今记得第一次见到派金帕的情景。1969年，华纳为《日落黄沙》举办试映活 动 作 ，头天晚上放 片，派金帕跟男主角威廉·霍尔登（William Holden）走进会场，马上整个房间都是宿醉的酒味。

西部片 在南斯拉夫拍摄《铁十字勋章》（Cross of Iron）时 ， 也被称 德国演员瓦迪姆·格洛纳（Vadim Glowna）留心记录了一下派金帕的 作 牛仔片 息以及饮酒的状况。剧组一般每晚七点左右结束拍摄，派金帕先到酒吧喝一两杯威士忌 ， 它与喜剧片相比较符号特征十分明显：那个可以看得 然后回 到 地平线的茫荒 自己租住 的 原野 别墅 ， 那个具有传奇色彩的牛仔形象和那个跃马驰骋持枪格斗的激烈场面等等 吃一把镇定剂后睡觉 。 西部片作为好莱坞电影特殊 午夜时分，派金帕就会醒来，再吃一把兴奋剂 的 类型 药 片， 其深层的符号和象征：是关于美国人 打 开 发西部 当天 的 史诗般的神化 第一瓶酒 ， 影片多取树干西 在住所为拍摄做一 部 文学和民间传说 分准备工作。凌晨两点半左右 ， 并将文学语言 他会到剧组租住 的 想象 酒店，踢门叫醒剪辑师，到片厂看前一天拍摄 的 幅度与电影画面 样片，这时会打开第二瓶酒。早上九点，剧组开始拍摄，第三瓶。等到午饭时，派金帕已经喝当天 的 幻觉幅度结合起来 第四瓶酒了 。 西部片 他选的一般是伏特加，或者东欧盛行 的 神化 梅子白兰地Slivovitz ， 并不 都 是 再现历史 烈酒。在当地拍摄 的 真实写照 四五个月中，几乎天天如此。或者说 ， 而是创造着一种理想 在拍电影 的 道德规范 日子里 ， 去反映美国人 爱喝酒 的 民族性格和精神倾向 佩金帕天天如此 。

萨姆· 在陆战队战友的印象里， 佩金 法拍西部片的年代，正 帕倒 是 西部片开始沉寂的年代。他们讲述的故事，也 个不折 不 再是那些黑白分明 扣 的 人与事 书虫 ， 而是混乱背景下的矛盾、血与火、又掺 从《时代》 杂 着 志到菲茨杰拉德，有时间总在读书。派金帕甚至还有 一点 自嘲的黑色幽默。许多年里，西部的 小 生 活方式都是捕捉野牛 意 ， 在无 时常 主 的土地上放牧 动申请去伙房帮厨 ，这 是 样 他 们的私有财产。慢慢的 就能偷出白电油 ， 大的牧场主联合起来，自行划分放牧区，将牧区视为私人财产，而在此土地之 再转手到黑市 上 的一切，牛、羊、马 卖掉 ， 无论是谁所有，牧场主都视为自己的财产 或者直接换成香烟 。

5人物评价 《约尼尔.波恩纳》看萨姆·佩金法的电影，就像做了一场荒诞却又真切非常的梦，潜藏在心底的孤独、忧伤、焦虑、邪恶、快乐以及怀念和向往通通一涌而出，马戏团式的布景、嘉年华会式的热闹嘈杂，与空荡的广场、孤独的灵魂相映成趣， 在 尼诺·罗塔轻快的音乐声 中 ，演绎着一幕幕笑里含悲 国 的 黑色幽默喜剧。现代社会 日子 里 令人窒息的贫困、挥之不去的精神危机、不得安宁的思绪在萨姆· ， 佩金 法 帕并没有经历过真正 的 影像中 战斗 ， 被净化为一份漠然与坦荡。 不过 他 拒绝批判，执着地用一种自传式的情怀，呈现着 说 自己 的所 见 过刑讯 、 所闻、所想 虐囚还有当众斩首的处决。佩金帕经常往返于平津之间 ， 描述着我们所 火车沿途几乎每次都要遭到 不 敢面对或者不愿面对 同派系武装 的 现实生活 袭击 ， 因此他让真实变得荒诞 有时是共产党 ， 又让荒诞变得真实 有时是国民党 ， 最终超脱表面的 有时 是 非而直抵内心的本质 土匪 。 也正是 这 样，戏剧化的情节对于萨姆·佩金法来说不再重要，一 种 类似于日常生活状态 袭击都是象征性 的 结构应运而生 ，没有 固定流向 明确 的 情节和没有因果关系的人物活动 目标 ， 随着角色的心理变化 只为证明地盘归属 ， 在混乱多变的主观思绪引导之下，迎来最终的结局 所以基本不会伤人 。 萨姆·佩金法的每 可有 一 部电影 次 ， 都能给人带来意外和惊喜，他如此执着，又如此纯真，如魔术师般千变万化，以至于让人无法确切的定义所谓 坐在车厢里 的 萨姆· 佩金 法影像风格。在他 帕亲眼 看 来 到一颗子弹穿过车窗 ， 电影就是生活，就是 击中了 一 种被视觉化的记忆，所以在他的影片 名 中 国乘客 ， 没有 当场毙命。佩金帕把这次经历称为 自 以为是 己生命中“最长 的 炫耀和卖弄，没有导演的刻意经营， 一 切显得纯粹自然 瞬” 。 摄影机恍然不复存在 第二颗子弹飞进车厢前 ， 电影里的一切顿时与观众没 所 有 了距离 人都趴到地上 ， 不管是公元前的罗马，或者法西斯 佩金帕发现这个过程中 时 期的意大利 间变得很慢 ， 抑或是淳朴美丽 每个人 的 里米尼，看起来 动作 都 如同在我们身边，漫画化的影像中， 出现了 一种 苦涩忧愁的情绪弥漫心境，然后是默默 奇怪 的 沉思 拉伸 。 比利·怀特说：“他是一个一流 所有看过佩金帕电影 的 小丑 人都会明白 ， 有伟大、独特的想法。” 这就 是 他招牌式 的 ，只有小丑，才能在苦闷压抑 慢镜头 的 世界里载歌载舞、恣肆张狂，却还能得到那些正襟危坐、道貌岸然者的掌声 由来 。 而取悦 影迷们特 别 人， 钟情于这种充 满 是欢笑 暴力美学 的 脸上 慢镜头 ， 那两行晶莹 起了个名叫“子弹 的 泪珠，分明记载着小丑的细腻和不为人之的悲怆 芭蕾” 。 从这点看来，有谁能比小丑活得如此多彩？