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在《雲橫秀嶺圖》中，遠景為高山險峰，氣勢雄偉，有崇高的美感；近景則是江南水鄉風景，氣象溫潤，有平淡天真之趣。 遠景高遠的群峰和近處的江南之景 山腰白雲繚繞，山坡小橋流水，煙樹蒼鬱。近處河分兩岸，林木茂密，山頭以青綠點苔，顯得溫鬱蒼翠；坡腳以粗筆勾皴，具有穩定感；山腰間飄浮的大片白雲，為融和米芾、董源等諸家畫法的典型之作，別開一面。 雖然沒有直接表現人物，但左側延伸到水面中的坡岸上有空亭，畫面右側在樹葉的掩映下也有兩處房屋的形象，更靠上的橋的形象也彰顯了這裡人為的日常活動 。縱觀整幅畫作，無不顯示出一種士大夫的閒雅之趣 。

  《雲橫秀嶺圖》 本幅中的主要山體幾乎位於畫面的正中，主峰態勢先向右傾斜，又在向上的延伸 中 很難看出作者明確 扭向左側。山體最高 的 摹寫對象 部分 ， 他似乎 既 有 意避開了具體景物 著董源礬頭皴 的 束縛 塊石表現 ， 而把注意力更多地投入到加強筆 密集橫向的 墨 本身 點也是米點皴 的 趣味效果上 典型表現方式 。畫面中的整體山石表現雄厚渾圓，山脈處的表現使用了董源式披麻皴，種種樣貌和藝術語彙的使用都是復古而平淡的風格。在主體山峰的下面，也即畫面的最中心位置，是由地表坡岸蒸騰起的白色煙雲，一直向右上方蔓延，漸漸遮擋住山峰又最終和虛遠處融為一體。北宋米氏父子所建立的“米氏雲山”之法，開創性地向後世提供了雲煙的表現方式，也提供了雲和山的關係處理方式。元初的高克恭學習了這樣的方式，將雲煙置於更後一層的山峰以及更前一層的平緩坡岸之間，這不僅在視覺上製造了迷幻之感，也彌合了不好交代的遠近二層空間關係的處理。除了漸升的煙雲，還有坡岸上成排的樹木，都位於畫面的二分之一交接處。畫面的下方以平靜的水面為核心，周圍都是平緩的坡岸，林木茂密，右岸有數屋舍、左岸有一茅亭隱約其中 。縱觀整幅畫作，無不顯示出一種士大夫的閒雅之趣 。