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 樋口一叶 （ひぐち いちよう ，原名樋口夏子，生于1872年5月2日，逝于1896年11月23日） ，是十九世纪日本优秀女作家、日本近代批判现实主义文学   早期开拓者之一。 尽管她的文学活动极为短暂，但她为日本文坛留下诸多深刻反映明治时期社会下层人民悲惨生活的作品，被日本文坛称为“明治紫式部”。她的头像甚至   被印在5000元面额的日元纸币上，成为日本纸币史上的第一位出现在正面的女性肖像人物。 == 人物生平 编辑艰难童年樋口一叶旧居==樋口一叶旧居 [2]樋口一叶1872年5月2日生于东京都。她的父亲本是山梨县农民，为摆脱阶级制度的桎梏，弃乡上京，并于明治新政府成立前拥有了士族（武士）身份，新   政府成立后升任为政府下级官吏。 

 然而好景不长，一叶16岁时长兄因病过世，二哥和全家断绝了关系。继而父亲经商失败后负债累累，因病过逝。后其未婚夫的变心毁约，更使这个原本就   不富裕的家庭雪上加霜。如此情形下，一叶为维持生计，她先后做过洗衣、缝补等诸多杂工，生活艰难。 [3]  

 1891年，樋口一叶成为《朝日新闻》的记者。同时，她投入旧派大众作家半井桃水门下，开始学习小说的写作技巧。翌年她模仿日本现代著名小说家幸田   露伴笔风写成处女作《埋木》，在浪漫主义文学刊物《文学界》发表。此后，她又相继发表了《雪天》《琴声》《暗樱》等短篇小说。但是，她这一时期   的作品无论从文体还是内容方面来说都是脱离现实的一般性作品，尚未还没有形成自己的风格。 

半井桃水旧宅遗迹 [4]随着一叶与半井的交往加深，两人日久生情。但人言可畏，这段师生恋受到“荻之舍”中大家闺秀们的冷嘲热讽，两人的恋情无疾而终。失去半井的帮   忙，一叶的生活变得更加困苦。 1893 年，一叶一度中止写作，搬到贫民区，开了一间杂货铺。然而杂货铺不久就因资金不足及经营不善倒闭。在此期间，一叶对下层民众的困苦有了更   为深切的体会，这成为一叶创作的重要转折点。一叶之后的作品摆脱了当时女作家特有的脂粉气。但在贫民窟的经历让一叶对社会下层贫苦人民的命运产   生了深切同情，文体随之发生剧烈变化：浓妆艳抹的冗词赘句消失了，取而代之的是简洁有力的肺腑之言。 === 创作巅峰=== 樋口一叶的《青梅竹马》 [[ 樋口一叶 ]] 的 [[ 《青梅竹马》]]22岁，一叶重新搬回故居，以“市井作家”的身份再度登上文坛。为了糊口，她抛弃一切女人应有的矜持；为了借钱，   她周旋在不同身份的男人之间，为其故友不齿。 1894年12月到1896年1月，是樋口一叶创作生涯的巅峰，后世文学评论者称之为“一叶的奇迹十四月”。在短短的时间内，她写出了《大年夜》《浊流》  [[ 《青梅竹马》 ]] 《岔路》和《十三夜》等一系列佳作，一时轰动文坛。 [3] [5]  

 长年困苦生活和感情挫折令一叶身心交瘁，女作家于1896年11月23日午后因结核病过世，死时年仅二十四岁。她是明治新时代妇女社会角色变化的先驱   者，因此成为日本纸币史上的第一位女性肖像人物，日本文坛称之为“明治紫式部”之称的女作家。 [3]  === 个人作品 编辑===主要作品 [[ 《大年夜》 ]] （1894）的主人公阿峰是位温顺、正直而规矩的少女。就是这样没有任何缺点的好姑娘，最后也被逼无奈不得不去偷窃。这里，剥削起家   的山村夫妇的阴险毒辣，与在高利贷重利盘剥下濒于饿死的阿峰一家人的孤苦无助，形成了鲜明的对比。 [[ 《青梅竹马》 ]] （1894）以妓女的小妹妹美登利的幼年生活为中心，描写她周围一群孩子受环境的残害和腐蚀，预示着他们长大成人后的悲惨命运。一   叶通   过这些生动的人物形象的刻画，控诉了女性无论是顺从还是反抗怎么也不行的生存困境。从中人们不难看到，无论处于什么时代，在由男人和女人构成的   人类社会中，由于生为女人而产生的性和生存的悲哀。  《十三夜》（1895）的阿关嫁入显贵人家，当了名阔太太，被人们一致认为过着令人羡慕的幸福生活。但实质却相反，由于丈夫的粗鲁野蛮，肉体和心灵   均受到践踏和创伤，一度决心离婚，但一想到父母和孩子，又回到地狱般的夫妻生活中。 [[ 《浊流》 ]] （1895）的女主人公阿力的祖父是一个正直的知识分子，因为写了被认为是“对世无益处的书”，被衙门撤职，气得绝食自杀。父亲是个技术熟练的工匠，但“为人高傲,不会应酬”,在阿力还幼小的时候就离开了人间。生活虽然把阿力磨练成为倔强刚烈的人物，但旧世界的浊流还是吞噬了她。 [6]