<p style="text-indent:2em;">''' 《杨竹西小像》 ''' 是元代 [[ 王绎 ]] 、 [[ 倪瓒 ]] 共同创作的一幅纸本墨笔画，现收藏于 [[ 北京故宫博物院 ]] 。 * 此画是一幅肖像画，描绘的是杨竹西晚年隐居时的形象。 <br>* 画作以人物为主体，以古松、石堆为背景，多采用白描的手法创作，线条简练挺拔，造型端庄，意境脱俗。 <ref name="MY1"> 林盼编．读·赏·析 100幅世界名画 100幅中国名画 4[M]．北京：中国华侨出版社 ，2013.01：第43页</ref>==基本信息 =={|[[File:1487645762784.jpg|缩略图|右|[http://upload.art.ifeng.com/2017/0221/1487645762784.jpg 原图链接] [http://art.ifeng.com/2017/0221/3253778.shtml 来自凤凰艺术]]]|-| 中文名 杨竹西小像 ---------------------------------------------------------------------------------|-| 作者 王绎、倪瓒 ---------------------------------------------------------------------------------|-| 创作年代 元代 ---------------------------------------------------------------------------------|-| 画作类型 墨笔画 ---------------------------------------------------------------------------------|-| 材质 纸本 ---------------------------------------------------------------------------------|-| 规格 纵27.7厘米，横86.8厘米 ---------------------------------------------------------------------------------|-| 现收藏地 北京故宫博物院 ---------------------------------------------------------------------------------|}== 作者简介 ==* [[王绎]]（1333－？），元朝末期肖像画家，字思善，号痴绝生，浙江建德人。王绎最擅长人物肖像，其画作多以线条素描，较少设色晕染，不但形象逼真，而且生动传神，著有《写像秘诀》，对后来人物肖像的创作有深远影响，《杨竹西小像》是其仅存作品。<ref>陈斌主编．中国历代人物画谱[M]．西安：三秦出版社 ，2014.03：第35页</ref> * [[倪瓒]]（1301－1374），初名埏，幼名明七，字泰宇；后名瓒，字元镇，曾更名奚元朗，字玄瑛；自号风月主人、云林子、沧浪漫士、净名庵主等，无锡人，元末诗人及书画家。诗作多为题赠抒怀之作，风格清丽淡雅。画以水墨山水著称，意境淡远幽雅。善操琴，精音律，散曲也脍炙人口。 <ref>蔡践解译．元曲全鉴 典藏版[M]．北京：中国纺织出版社，2015.06：第267页</ref> == 画作介绍 ==* 《杨竹西小像》由王绎执笔画人物，倪瓒补景。画中[[杨谦]]在策杖前行，他头戴乌帽，身穿长袍，须髯下垂，面相清癯、磊落有神，两眼前视，略带微笑，形象慈祥。他所立石坡旁边有石堆点缀，枯松衬景。* 画中有倪瓒题云：“杨竹西高士小像，严陵王绎写，句吴倪瓒补作松石。癸卯二月。”卷后有元人[[邓元祜]]、[[杨维祯]]等十一家题记。钤名章、藏印等80余方。 <ref>孟红霞，白波主编．中外美术作品鉴赏[M]．北京：清华大学出版社， 2014.11：第27页</ref> == 创作背景 ==* 王绎是元代的一名肖像画家，主要活动于元至正年间。从画中题跋可知此画的创作时间是癸卯二月，癸卯为至正二十三年（1363年）。 * 杨竹西即杨谦，他是南宋移民，号笔西居士，华亭（今上海松江）人，不屑于入世，隐居江南，与倪瓒、王绎交往密切，而此图就是王绎、倪瓒为自己的友人杨谦创作的一幅肖像画。<ref name="MY3">王晓锋编．中侨彩图馆 中外名画彩图馆[1M]．北京：中国华侨出版社，2016.05：第362页</ref> == 艺术鉴赏 ===== 主题 ===* 这幅画表现的是一名高士的形象，有一种清高拔俗的韵味，画中的孤松、竹杖衬托出杨谦清廉、谨慎的性格，画作流露出作者对杨谦清高、不趋炎附势气节的一种赞赏。 <ref name=MY3/> === 形象 ===* 这幅肖像画写真为完整的全身像，画中杨竹西手握细杖迈步缓行，头戴当时文人学士常戴得“四方平定巾”（一种方形软帽），身穿长袍，须髯下垂，虽面相清癯，但矍铄有神， 双眼前视，略带微笑，显得非常慈祥。创作者以古松、石堆作为背景，塑造一种超尘脱俗的意境，使这名慈样的老者，在骤然间，变成一名潇洒脱俗的高士。 <ref name=MY1/> === 技法 ===* 此画以白描的手法为主，淡墨渲染为辅，线条精炼挺拔，造型端庄，意境脱俗。在具体笔法运用中，作者先用淡墨通过极轻细的线条勾出面部五官轮廓，然后再用淡墨沿轮廓线条作局部斡染，用淡墨烘染。这种手法巧妙地表现面部五官的凹凸结构关系，形象生动逼真。所画的发、眉、须，先以淡墨一根根地勾出， 然后用淡墨渲染，再用浓墨或重墨勾出，再行淡墨渲染多次。人物的衣冠，都用圆浑而粗细变化不大的线条勾勒，用笔沉稳，其衣褶的线条也十分精练。倪瓒的补景树石，用的是干笔皴擦的单线， 既不如人物衣饰的光洁，又不如人物面庞的精到。但这补景是为烘托人物的精神气质服务的。<ref>蒋文光主编．中国历代名画鉴赏 （上册）[M]．北京：金盾出版社，2004.09：第1120页</ref> == 作品评价 ==* 北京故宫博物院研究员穆益勤：此画画元代高士杨竹西独自曳杖缓行，人物神态闲适，全图着墨不多，但人的神情、性格刻画得自然显明。<ref name=MY3/> * 中国现代书画研究员余辉：从整个构图来看，两位画家是共同进行布局的，前后相接自然谐调，将杨竹西置于松石旁，衬托出他的品性不俗。倪瓒方硬而萧散的用笔将松石画得有姿有态，韵律无穷，使肖像置于环境之中，益添神采，并拓展了意境，使其艺术表现力获得了升华。<ref>周林生．中国名画名家赏析 宋元绘画[M]．石家庄：河北教育出版社 ，2012.06：第276页</ref><br> == 作品影响 ==* 此画构图风格被后人沿用，如[[清柳遇]]的《微雨锄瓜图》便是最直白的仿作，只不过松树换做柳树，石旁绘些瓜枝，执杖而行变成荷锄以归。<ref>[https://baike.baidu.com/reference/2047711/8b0esVHgEd2DF7VUMQJjgCr9P-HVQF6kpTrMlJENfEH86WIBuGGnFS2KKCrN3I_x0uNgZdlJ9BkL13v5FWO09fYgEqPU70wHfJwKT6YPNSdwazeakQ 高士王绎与高士倪瓒共画高士杨竹西．中国文化报.2018-09-30]</ref> * 此图曾经明[[项元汴]]、清[[宋荦]]、清[[武元蕙]]、清[[裴景福]]、清[[贺隆锡]]等人收藏，并著录于[[李日华]]《紫桃轩杂缀》、明[[汪珂玉]]《珊瑚网》卷十、清[[吴升]]《大观录》等书，现收藏于北京故宫博物院。 <ref>陈梦帆.元王绎〈杨竹西小像〉析论[J].书画艺术学刊,2013,(第14期).</ref> == 参考资料 == {{Reflist}} [[Category:944 中國畫]]