變更

他給後人留下的作品有[[奏鳴曲]]、[[狂想曲]]系列，六首[[小提琴協奏曲]]、[[弦樂四重奏]]、以及數個吉它作品等。

帕格尼尼在[[交響樂團]]中的成就是令人感到優雅的。配合穩當的[[配樂]]，有他在[[樂團]]裡是非常鼓舞的，有批評說帕格尼尼的[[協奏曲]]是既冗長而乏味：一首快板[[迴旋曲]]的結尾可以重復幾遍，在他的生涯中，所有協奏曲中，演奏小提琴的部份都是保密的，他也從不在與交響樂團的排練中演奏小提琴獨奏，一直到他死時也不過只有兩首曲被出版，然而，帕格尼尼的弟子卻也機伶地在他死後每年出版一首曲，每一次在舞台上的成功，都是為了下一次的再成功而鋪路，現今已知的協奏曲雖然只有六首（其中最後兩首的交響樂部份已失傳），但他的吉它、[[弦樂器]]、尤其是小提琴的作品，都已使他那獨特的技巧成為後世標準的準則。

== 帕格尼尼的小提琴技巧 ==

法国小提琴家[[吉特利斯]]曾说：“帕格尼尼不只是一个发展……先是有了前面的这些（小提琴家），然后帕格尼尼横空出世了。”尽管帕格尼尼所采用的一些小提琴技巧在当时已经出现，技巧发展却已经停滞不前。[[科莱里]]（1653年-1713年）被认为是小提琴技巧之父，他将小提琴的地位从[[伴奏]]乐器提升到了[[独奏]]乐器。[[巴赫]]（1685年-1750年）的[[无伴奏小提琴奏鸣曲和组曲]]（BWV 1001-1006）奠定了小提琴的复调演奏能力。第一部对小提琴技巧进行系统研究的作品是[[卢卡特里]]（1693-1764）的24首随想曲，尽管在今天演奏起来没有问题，在创作的时代却因难度过高而无法被演奏。当时的杰出小提琴家们更为关注的是[[音调]]和弓法（弦乐演奏家们称为“[[右手技巧]]”）这两个最基本但是很关键的问题。