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作爲當代法國甚至整個西歐藝術界的領軍人，他的許多學生後來也頗有建樹<ref name="Lee 321">{{cite book|last=Lee|first=Simon|title=David|pages=321 }}</ref>。例如他的學生[[安托萬-讓·格羅]]也曾受拿破侖重用，並獲封男爵<ref name="Lee 321"/>。 [[讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾]]也是一代巨匠<ref name="Lee 321"/>。他盡力於對年輕一代的教導雖然也是和當時的同行相競爭的一種手段<ref>P. Bordes, Jacques-Louis David:Empire to Exile. Yale University Press, 2005</ref>，但由於其卓越的名聲和技藝，能成爲其畫室的一員在當時來説是極爲榮耀的事情，他的許多學生也正是藉此成名。 <ref name="Lee 321–322">{{cite book|last=Lee|first=Simon|title=David|pages=321–322}}</ref>
雖然生前風頭無二，但其死後卻遭致大量的批判，例如人物僵硬、色調太冷等<ref>{{cite book|last=Lee|first=Simon|title=David|pages=322}}< /ref>。不過這些都恰恰是他生前努力克服、挑戰的前代學院藝術的特徵<ref>{{cite book|last=Roberts|first=Warren|title=Jacques-Louis David, Revolutionary Artist|pages=14}}< /ref>。實際上這些批判大都來自他生前的競爭對手<ref name="Lee 321–322"/>。而他在法國大革命中的角色更是引來無數敵視的目光，因爲在這場大革命中，他親手將包括法王[[路易十六]]在內的許多政敵送上了斷頭臺。 <ref>{{cite book|last=Lee|first=Simon|title=David|pages=151}}</ref>
但到了20世紀後半葉，他的聲譽又再度恢復。 1948年其200年誕辰時，[[橘園美術館]]和[[凡爾賽宮]]都曾舉辦其特展<ref>{{cite book|last=Lee|first=Simon|title=David|pages= 326}}</ref>。在法國，他是國家的象徵之一。 <ref>{{cite book|last=Lee|first=Simon|title=David|pages=328}}</ref>