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王佩瑜
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== 主要作品 ==
常演剧目
传统戏：《[[失空斩]]》,《[[搜孤救孤]]》、《[[捉放曹]]》、《[[武家坡]]》、《[[大登殿]]》、《[[李陵碑（碰碑）]]》、《[[文昭关]]》、《[[乌盆记]]》、《[[法场换子]]》、《[[击鼓骂曹]]》、《[[琼林宴]]》《[[桑园寄子]]》《[[四郎探母]]》、《[[战太平]]》、《[[打渔杀家]]》、《[[甘露寺]]》、《[[断臂说书]]》、《[[清官册]]》、《[[南阳关]]》、《[[群.借.华]]》、《[[夜奔]]》、《[[杨门女将]]》等。 新编戏：《[[剑阁闻铃]]》 等。
== 人物评价 ==
'''王珮瑜'''[[是梨园界公认的学余的代表性人物]]。吐字发音、用气行腔都有独到心得，嗓音能高能宽，清醇味厚。《[[搜孤救孤]]》中的“娘子不必太烈性”、《[[捉放曹]]》中的“听他言吓得我心惊胆怕”等，唱得古朴隽永，流畅悦耳。看起来外形瘦弱的王珮瑜，行腔却高亢、清亮，富有穿透力和感染力。
作为一个新生代京剧演员，她敢于素面朝天、去掉不必要的形式和“噱头”登台；对自己的功夫充满自信，一人从容面对观众；尝试将传统艺术变得时尚，以丰富的形式传播京剧，吸引青年观众这一切都令人耳目一新，这需要勇气，需要实力，不是所有人都能做到。
[[王珮瑜]]扮相俊秀，气质儒雅，书卷气浓厚，眉目之间流露出同龄人少有的自信和从容，颇具大家气派。她的演唱古朴隽永，回味无穷。京剧流派中，余派唱腔易学难精。王珮瑜经过数年的钻研，已深谙其道，掌握了余派唱腔的精髓，在吐字、发音、用气、行腔诸方面精心调度，浑然一体，不露斧凿痕迹，追求“恬淡雍容，内涵筋骨”的境界，于淡泊中寓神韵。严谨工整的吐字、规范有矩的行腔，深显她高超的余派风范。