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[[File:鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟1.jpg|缩略图|[https://gimg2.baidu.com/image_search/src=http%3A%2F%2Fqqpublic.qpic.cn%2Fqq_public%2F0%2F0-2318182643-89457BC8E12624AB451BDB7DC6ACCC1B%2F0%3Ffmt%3Djpg%26size%3D113%26h%3D971%26w%3D750%26ppv%3D1.jpg&refer=http%3A%2F%2Fqqpublic.qpic.cn&app=2002&size=f9999,10000&q=a80&n=0&g=0n&fmt=jpeg?sec=1612163256&t=2f8319e9fd5d3b0ed129395f9162d5e3 原图链接][https://image.baidu.com/search/index?tn=baiduimage&ps=1&ct=201326592&lm=-1&cl=2&nc=1&ie=utf-8&word=%E9%B9%A7%E9%B8%AA%E5%A4%A9%C2%B7%E5%BD%A9%E8%A2%96%E6%AE%B7%E5%8B%A4%E6%8D%A7%E7%8E%89%E9%92%9F 图片来源]]]
'''《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》'''是宋代词人晏几道的作品。此词写词人与一个女子久别重逢的情景，以相逢抒别恨。上片利用彩色字面，描摹当年欢聚情况，似实而却虚，当前一现，倏归乌有；下片抒写久别相思不期而遇的惊喜之情，似梦却真，利用声韵的配合，宛如一首乐曲，使听者也仿佛进入梦境。全词不过五十几个字，而能造成两种境界，互相补充配合，或实或虚，既有彩色的绚烂，又有声音的谐美，故而使得这首词成为作者脍炙人口的名作。
*作品名称;鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟
*作品别名；鹧鸪天·佳会
*创作年代;北宋
*作品出处；《小山词》
*文学体裁;词
*作 者：晏几道
==作品原文==
鹧鸪天（1）
彩袖（2）殷勤捧玉钟（3），当年拚却（4）醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风（5）。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同（6）。今宵剩把（7）银釭（8）照，犹恐相逢是梦中。<ref>[https://so.gushiwen.cn/shiwenv_7563acbe99e7.aspx 鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟 古诗文网]</ref>
==注释译文==
===词句注释===
（1）鹧鸪天：词牌名，又名“思佳客”，五十五字。 此词黄升《[[花庵词选]]》题作《[[佳会]]》。
（2）彩袖：代指穿彩衣的歌女。
（3）玉钟：古时指珍贵的酒杯，是对酒杯的美称。
（4）拚（pàn）却：甘愿，不顾惜。却：语气助词。
（5）“舞低”二句：歌女舞姿曼妙，直舞到挂在杨柳树梢照到楼心的一轮明月低沉下去；歌女清歌婉转，直唱到扇底儿风消歇（累了停下来），极言歌舞时间之久。桃花扇，歌舞时用作道具的扇子，绘有桃花。歌扇风尽，形容不停地挥舞歌扇。这两句是《小山词》中的名句。“低”字为使动用法，使······低。
（6）同：聚在一起。.
（7）剩把：剩：通“尽（jǐn）”，只管。把：持，握。
（8）银釭（gāng）：银质的灯台，代指灯。
===白话译文===
[[File:鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟2.jpg|缩略图|左|[https://gimg2.baidu.com/image_search/src=http%3A%2F%2Fwww.china666666.com%2Fd%2Ffile%2Fp%2F2020%2F3%2FRBRjQf.jpg&refer=http%3A%2F%2Fwww.china666666.com&app=2002&size=f9999,10000&q=a80&n=0&g=0n&fmt=jpeg?sec=1612163328&t=cca32988d0c901bf4f4cc5ec5df2d894 原图链接][https://image.baidu.com/search/index?tn=baiduimage&ps=1&ct=201326592&lm=-1&cl=2&nc=1&ie=utf-8&word=%E9%B9%A7%E9%B8%AA%E5%A4%A9%C2%B7%E5%BD%A9%E8%A2%96%E6%AE%B7%E5%8B%A4%E6%8D%A7%E7%8E%89%E9%92%9F 图片来源]]]
当年首次相逢你酥手捧杯殷勤劝酒频举玉盅，是那么地温柔美丽和多情，我开怀畅饮喝得酒醉脸通红。翩翩起舞从月上柳梢的傍晚时分开始，直到楼顶月坠楼外树梢的深夜，我们尽情地跳舞歌唱，筋疲力尽累到无力再把桃花扇摇动。
自从那次离别后，我总是怀念那美好的相逢，多少回梦里与你相拥。今夜里我举起银灯把你细看，还怕这次相逢又是在梦中。
==创作背景==
宋神宗熙宁二年(1069)二月以富弼为宰相，王安石为参知政事，议行新法，朝中政治风云突变。而早在仁宗至和二年(1055)晏殊就已亡故，欧阳修则因反对新法，逐渐失势，后于熙宁五年(1072)病故，这些亲人或父执的亡故或失势，使晏几道失去了政治上的依靠，兼之个性耿介、不愿阿附新贵，故仕途坎坷，陆沉下位，生活景况日趋恶化。在这段与先前富贵雍华的生活形成鲜明对比的日子里，晏几道采用忆昔思今对比手法写下了许多追溯当年回忆的词作，《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》便是这其中的佼佼之作。 <ref>[https://baike.baidu.com/reference/10766734/535bgMWRiEu2jOqi0YEe9hkjnD2Bjl9lm7SfHKvd8rkToHWpqjSTmtZ7ff54t-5MXqZi36VxSlTsfvpszIsyeywXtVNpGJRE97mhfjSk6HmxL9eOqYsE8PuyYTj834kaxH6cqJNbq7T6mwTg0FBGMg 论晏几道的政治倾向及其词作 ．语文出版社,引用日期2014-07-28]</ref>
==作品鉴赏==
===文学赏析===
[[File:鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟3.jpg|缩略图|[https://ss0.baidu.com/94o3dSag_xI4khGko9WTAnF6hhy/baike/w%3D268%3Bg%3D0/sign=dd9b35f1932397ddd6799f0261b9d58a/5bafa40f4bfbfbed13c73a697af0f736afc31f0d.jpg 原图链接][https://image.baidu.com/search/index?tn=baiduimage&ps=1&ct=201326592&lm=-1&cl=2&nc=1&ie=utf-8&word=%E9%B9%A7%E9%B8%AA%E5%A4%A9%C2%B7%E5%BD%A9%E8%A2%96%E6%AE%B7%E5%8B%A4%E6%8D%A7%E7%8E%89%E9%92%9F 图片来源]]]
上片回忆当年佳会，用重笔渲染，见初会时情重；过片写别后思念，忆相逢实则盼重逢，相逢难再，结想成梦，见离别后情深；结尾写久别重逢，竟然将真疑梦，足见重逢时情厚。
作品以时为序，上片回忆当年酒宴时的觥筹交错，两人初次相逢，一见钟情，尽欢尽兴的情景。“彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。”四句是回忆当年的奢靡生活。“彩袖”的歌女“殷勤捧玉钟”，此情此景，此人不惜“拼却”为求“醉颜红”也成了理所当然，足可见当时词人与歌女的浓情蜜意，与词人为求美人欢颜的豪情。而后句“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”，以月亮的升落极写时间之长，又是以夸张的手法生动地描写了舞宴歌席的环境，霓裳歌女舞姿妙曼，直到月儿低沉，歌声婉转，直到桃花扇下回荡的歌声都消失了，言极其歌舞盛况。““其中“杨柳”、“桃花”、“月”、“楼”都是那时春天夜晚的景色，但是“杨柳”和“月”是实景，“桃花”和“风”则是虚写。对仗精巧，似实却虚，给人一种如梦如幻的美感。
下阕说道重逢之喜前先讲相思之苦。作者以自述的方式，吐露了自从分别之后的思念，初遇的情景时常浮现眼前，“从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。”是别后魂梦相思，其中“从别后，忆相逢”饱含了词人与那位歌女何等的思念与无限的情愫，故而会产生“几回魂梦与君同”这样的梦中之忆，言极相思之深，常常魂牵梦绕。词人这是运用了几乎白描的手法，与上阕的“彩袖”、“玉钟”、“杨柳”、“桃花”之着色浓艳成对比，反映了“君龙疾废卧家，廉叔下世”后词人心境的变化。“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。”是柄烛相对伤心夜谈，从杜甫《羌村》诗“夜阑更秉烛，相对如梦寐”两句脱化而出，但表达更为轻灵婉折。有多少回自己在睡梦里与恋人欢聚相见。今天真得重逢了，却又难以相信这是真的，所以点亮银灯，一次又一次地照看，唯恐还是在睡梦里相见。情思委婉缠绵，辞句清空如话，而其妙处更在于能用声音配合之美，造成一种迷离惝恍的梦境，有情文相生之妙。而久别重逢，是人类普遍的生活现象之一，也是文学作品习见的表现题材。
这首词的艺术手法是上片利用彩色字面，描摹当年欢聚情况，似实而却虚，当前一现，倏归乌有；下片抒写久别相思不期而遇的惊喜之情，似梦却真，利用声韵的配合，宛如一首乐曲，使听者也仿佛进入梦境。细品全篇，词情婉丽，曲折深婉，浓情厚韵。尤其是这首作品同传统的恋情词大不相同，格调欢快，意境清新，语言活泼，具有极大的创新性。故成为传诵千古、脍炙人口的名篇。
==名家点评==
北宋赵令畤《侯鲭录》卷七：晁无咎（即晁补之）言：“叔原不蹈袭人语，而风调闲雅，自是一家。如‘舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风’，自可知此人不生在三家村中也。”
北宋胡仔《[[渔隐丛话前集]]》卷五十九引雪浪斋日记：晏叔原工小词。“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”，不愧六朝宫掖体。
明刘体仁《[[七颂堂词绎]]》云：“‘夜阑更秉烛，相对如梦寐’，叔原（即晏几道）云：‘今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。’此诗与词之分疆也。”
明沈际飞《[[草堂诗余正集]]》：“末二句惊喜俨然。”
清陈廷焯《[[白雨斋词话]]》评曰：“下半阕曲折深婉，自有艳词，更不得不让伊独步。”
民国陈匪石《[[宋词举]]》谓：“‘从别后，忆相逢'六字，颇见回环之妙笔。‘几回魂梦与君同’，承上启下，措语已妙绝无伦。”
当代唐圭璋《[[唐宋词简释]]》：“‘剩把’与‘犹恐’四字呼应，则惊喜俨然，变质直为婉转空灵矣。上言梦似真，今言真如梦，文心曲折微妙。” <ref>[https://baike.baidu.com/reference/10766734/c294DFECV8OQE36xw7CTt6Lmjk4G0OkqGoepE71JsJH-zaDt1nNlei4Xahq2thRGqxrurzqBijqfnUcFF3FYlWM2t4wwUMtiXomOLdl8TwZjRc8BxavSQbRefAo-xbCbj0t18yykM1Ky-gIQVmU-8pZUYFEgWxkMlLgYlVl1WX1eIpyCBXMFENzBN2KS8mY9nQ 宋元文学作品选讲义 ．中国古代文学-黑龙江大学,引用日期2014-07-26]</ref>
==作者简介==
[[晏几道]]，字叔原，号小山，抚州临川（今属江西）人，是北宋前期的重要词人，婉约词派的代表作家之一，与其父晏殊合称“二晏”，是北宋词坛最后一位专攻小令的词人。一生仕途不利，晚年家道中落。然个性耿介，不肯依附权贵，文章亦自立规模。工令词，多追怀往昔欢娱之作，情调感伤，风格婉丽。与其父齐名，时称“二晏”。有《小山词》传世。 <ref>[周汝昌 等．唐宋词鉴赏辞典（南宋·辽·金）．上海：上海辞书出版社，1988：2469]</ref>
==参考文献==
'''《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》'''是宋代词人晏几道的作品。此词写词人与一个女子久别重逢的情景，以相逢抒别恨。上片利用彩色字面，描摹当年欢聚情况，似实而却虚，当前一现，倏归乌有；下片抒写久别相思不期而遇的惊喜之情，似梦却真，利用声韵的配合，宛如一首乐曲，使听者也仿佛进入梦境。全词不过五十几个字，而能造成两种境界，互相补充配合，或实或虚，既有彩色的绚烂，又有声音的谐美，故而使得这首词成为作者脍炙人口的名作。
*作品名称;鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟
*作品别名；鹧鸪天·佳会
*创作年代;北宋
*作品出处；《小山词》
*文学体裁;词
*作 者：晏几道
==作品原文==
鹧鸪天（1）
彩袖（2）殷勤捧玉钟（3），当年拚却（4）醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风（5）。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同（6）。今宵剩把（7）银釭（8）照，犹恐相逢是梦中。<ref>[https://so.gushiwen.cn/shiwenv_7563acbe99e7.aspx 鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟 古诗文网]</ref>
==注释译文==
===词句注释===
（1）鹧鸪天：词牌名，又名“思佳客”，五十五字。 此词黄升《[[花庵词选]]》题作《[[佳会]]》。
（2）彩袖：代指穿彩衣的歌女。
（3）玉钟：古时指珍贵的酒杯，是对酒杯的美称。
（4）拚（pàn）却：甘愿，不顾惜。却：语气助词。
（5）“舞低”二句：歌女舞姿曼妙，直舞到挂在杨柳树梢照到楼心的一轮明月低沉下去；歌女清歌婉转，直唱到扇底儿风消歇（累了停下来），极言歌舞时间之久。桃花扇，歌舞时用作道具的扇子，绘有桃花。歌扇风尽，形容不停地挥舞歌扇。这两句是《小山词》中的名句。“低”字为使动用法，使······低。
（6）同：聚在一起。.
（7）剩把：剩：通“尽（jǐn）”，只管。把：持，握。
（8）银釭（gāng）：银质的灯台，代指灯。
===白话译文===
[[File:鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟2.jpg|缩略图|左|[https://gimg2.baidu.com/image_search/src=http%3A%2F%2Fwww.china666666.com%2Fd%2Ffile%2Fp%2F2020%2F3%2FRBRjQf.jpg&refer=http%3A%2F%2Fwww.china666666.com&app=2002&size=f9999,10000&q=a80&n=0&g=0n&fmt=jpeg?sec=1612163328&t=cca32988d0c901bf4f4cc5ec5df2d894 原图链接][https://image.baidu.com/search/index?tn=baiduimage&ps=1&ct=201326592&lm=-1&cl=2&nc=1&ie=utf-8&word=%E9%B9%A7%E9%B8%AA%E5%A4%A9%C2%B7%E5%BD%A9%E8%A2%96%E6%AE%B7%E5%8B%A4%E6%8D%A7%E7%8E%89%E9%92%9F 图片来源]]]
当年首次相逢你酥手捧杯殷勤劝酒频举玉盅，是那么地温柔美丽和多情，我开怀畅饮喝得酒醉脸通红。翩翩起舞从月上柳梢的傍晚时分开始，直到楼顶月坠楼外树梢的深夜，我们尽情地跳舞歌唱，筋疲力尽累到无力再把桃花扇摇动。
自从那次离别后，我总是怀念那美好的相逢，多少回梦里与你相拥。今夜里我举起银灯把你细看，还怕这次相逢又是在梦中。
==创作背景==
宋神宗熙宁二年(1069)二月以富弼为宰相，王安石为参知政事，议行新法，朝中政治风云突变。而早在仁宗至和二年(1055)晏殊就已亡故，欧阳修则因反对新法，逐渐失势，后于熙宁五年(1072)病故，这些亲人或父执的亡故或失势，使晏几道失去了政治上的依靠，兼之个性耿介、不愿阿附新贵，故仕途坎坷，陆沉下位，生活景况日趋恶化。在这段与先前富贵雍华的生活形成鲜明对比的日子里，晏几道采用忆昔思今对比手法写下了许多追溯当年回忆的词作，《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》便是这其中的佼佼之作。 <ref>[https://baike.baidu.com/reference/10766734/535bgMWRiEu2jOqi0YEe9hkjnD2Bjl9lm7SfHKvd8rkToHWpqjSTmtZ7ff54t-5MXqZi36VxSlTsfvpszIsyeywXtVNpGJRE97mhfjSk6HmxL9eOqYsE8PuyYTj834kaxH6cqJNbq7T6mwTg0FBGMg 论晏几道的政治倾向及其词作 ．语文出版社,引用日期2014-07-28]</ref>
==作品鉴赏==
===文学赏析===
[[File:鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟3.jpg|缩略图|[https://ss0.baidu.com/94o3dSag_xI4khGko9WTAnF6hhy/baike/w%3D268%3Bg%3D0/sign=dd9b35f1932397ddd6799f0261b9d58a/5bafa40f4bfbfbed13c73a697af0f736afc31f0d.jpg 原图链接][https://image.baidu.com/search/index?tn=baiduimage&ps=1&ct=201326592&lm=-1&cl=2&nc=1&ie=utf-8&word=%E9%B9%A7%E9%B8%AA%E5%A4%A9%C2%B7%E5%BD%A9%E8%A2%96%E6%AE%B7%E5%8B%A4%E6%8D%A7%E7%8E%89%E9%92%9F 图片来源]]]
上片回忆当年佳会，用重笔渲染，见初会时情重；过片写别后思念，忆相逢实则盼重逢，相逢难再，结想成梦，见离别后情深；结尾写久别重逢，竟然将真疑梦，足见重逢时情厚。
作品以时为序，上片回忆当年酒宴时的觥筹交错，两人初次相逢，一见钟情，尽欢尽兴的情景。“彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。”四句是回忆当年的奢靡生活。“彩袖”的歌女“殷勤捧玉钟”，此情此景，此人不惜“拼却”为求“醉颜红”也成了理所当然，足可见当时词人与歌女的浓情蜜意，与词人为求美人欢颜的豪情。而后句“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”，以月亮的升落极写时间之长，又是以夸张的手法生动地描写了舞宴歌席的环境，霓裳歌女舞姿妙曼，直到月儿低沉，歌声婉转，直到桃花扇下回荡的歌声都消失了，言极其歌舞盛况。““其中“杨柳”、“桃花”、“月”、“楼”都是那时春天夜晚的景色，但是“杨柳”和“月”是实景，“桃花”和“风”则是虚写。对仗精巧，似实却虚，给人一种如梦如幻的美感。
下阕说道重逢之喜前先讲相思之苦。作者以自述的方式，吐露了自从分别之后的思念，初遇的情景时常浮现眼前，“从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。”是别后魂梦相思，其中“从别后，忆相逢”饱含了词人与那位歌女何等的思念与无限的情愫，故而会产生“几回魂梦与君同”这样的梦中之忆，言极相思之深，常常魂牵梦绕。词人这是运用了几乎白描的手法，与上阕的“彩袖”、“玉钟”、“杨柳”、“桃花”之着色浓艳成对比，反映了“君龙疾废卧家，廉叔下世”后词人心境的变化。“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。”是柄烛相对伤心夜谈，从杜甫《羌村》诗“夜阑更秉烛，相对如梦寐”两句脱化而出，但表达更为轻灵婉折。有多少回自己在睡梦里与恋人欢聚相见。今天真得重逢了，却又难以相信这是真的，所以点亮银灯，一次又一次地照看，唯恐还是在睡梦里相见。情思委婉缠绵，辞句清空如话，而其妙处更在于能用声音配合之美，造成一种迷离惝恍的梦境，有情文相生之妙。而久别重逢，是人类普遍的生活现象之一，也是文学作品习见的表现题材。
这首词的艺术手法是上片利用彩色字面，描摹当年欢聚情况，似实而却虚，当前一现，倏归乌有；下片抒写久别相思不期而遇的惊喜之情，似梦却真，利用声韵的配合，宛如一首乐曲，使听者也仿佛进入梦境。细品全篇，词情婉丽，曲折深婉，浓情厚韵。尤其是这首作品同传统的恋情词大不相同，格调欢快，意境清新，语言活泼，具有极大的创新性。故成为传诵千古、脍炙人口的名篇。
==名家点评==
北宋赵令畤《侯鲭录》卷七：晁无咎（即晁补之）言：“叔原不蹈袭人语，而风调闲雅，自是一家。如‘舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风’，自可知此人不生在三家村中也。”
北宋胡仔《[[渔隐丛话前集]]》卷五十九引雪浪斋日记：晏叔原工小词。“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”，不愧六朝宫掖体。
明刘体仁《[[七颂堂词绎]]》云：“‘夜阑更秉烛，相对如梦寐’，叔原（即晏几道）云：‘今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。’此诗与词之分疆也。”
明沈际飞《[[草堂诗余正集]]》：“末二句惊喜俨然。”
清陈廷焯《[[白雨斋词话]]》评曰：“下半阕曲折深婉，自有艳词，更不得不让伊独步。”
民国陈匪石《[[宋词举]]》谓：“‘从别后，忆相逢'六字，颇见回环之妙笔。‘几回魂梦与君同’，承上启下，措语已妙绝无伦。”
当代唐圭璋《[[唐宋词简释]]》：“‘剩把’与‘犹恐’四字呼应，则惊喜俨然，变质直为婉转空灵矣。上言梦似真，今言真如梦，文心曲折微妙。” <ref>[https://baike.baidu.com/reference/10766734/c294DFECV8OQE36xw7CTt6Lmjk4G0OkqGoepE71JsJH-zaDt1nNlei4Xahq2thRGqxrurzqBijqfnUcFF3FYlWM2t4wwUMtiXomOLdl8TwZjRc8BxavSQbRefAo-xbCbj0t18yykM1Ky-gIQVmU-8pZUYFEgWxkMlLgYlVl1WX1eIpyCBXMFENzBN2KS8mY9nQ 宋元文学作品选讲义 ．中国古代文学-黑龙江大学,引用日期2014-07-26]</ref>
==作者简介==
[[晏几道]]，字叔原，号小山，抚州临川（今属江西）人，是北宋前期的重要词人，婉约词派的代表作家之一，与其父晏殊合称“二晏”，是北宋词坛最后一位专攻小令的词人。一生仕途不利，晚年家道中落。然个性耿介，不肯依附权贵，文章亦自立规模。工令词，多追怀往昔欢娱之作，情调感伤，风格婉丽。与其父齐名，时称“二晏”。有《小山词》传世。 <ref>[周汝昌 等．唐宋词鉴赏辞典（南宋·辽·金）．上海：上海辞书出版社，1988：2469]</ref>
==参考文献==