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《 ''' 冬暖 ''' 》 [[ 李翰祥 ]] 指导，宋项如编剧， [[ 归亚蕾 ]] 、田野、 [[ 马骥 ]] 、孙越主演<ref>[https://movie.douban.com/subject/3286766/?from=subject-page 冬暖 (1969)]，豆瓣电影，1969-01-09</ref>，1969年国联影业有限公司出品。

单身汉老吴经营小小的 [[ 馒头 ]] 稀饭店，一直勤恳和顺。吴与在邻店为舅母帮佣的阿金互相关顾，金处事麻利，时常不值憨厚的吴遭流氓什至朋友欺负。两人相约吃肉馅包子，金迟迟未到，吴竟一反常态，把白吃的流氓狠狠赶跑。

吴身无长物，不敢向金表白，金亦对 [[ 感情 ]] 事怯于启齿，直至家人为她定下亲事，催促她回彰化，她只得在恸哭中离去。吴自此 [[ 精神 ]] 颓唐。不幸小店一带街巷因违章建筑遭清拆，储于大户的积蓄亦化为乌有。

吴 [[ 生活 ]] 落魄，于街头摆卖小吃，一天与新寡的金重逢，而金为了住家工作，托吴代为照顾幼子。这样过着相濡以沫的日子，金最后在一个冬夜把心事倾吐，暖烘相爱的人。

改编自台湾同名 [[ 小说 ]] 。导演李翰祥<ref>[http://ent.163.com/ent/editor/movie/041102/041102_336900(4).html 台湾电影破晓时分:李翰祥和他的国联制片(4)]，网易娱乐频道，2004-11-02</ref>：朴实是我为这部电影所选择与掌握的基调。不仅老吴与阿金爱得那么朴实，即连他们的亲友们的喜怒哀乐也都是那么朴实的。倘若你在欣赏这部 [[ 电影 ]] 的时候，能觉得它像是「谁」——你的朋友的那档子事，而不是谁导谁演的一个镜头、一场戏，那便是我对朴实的注解，也是我最深切的盼望。 （关于《冬暖》，《电影沙龙》，第 7 期，1967 年7月）  

这部电影现实主义最大的发挥是在 [[ 美术设计 ]] 及搭景上。

《冬暖》对违建 [[ 环境 ]] （摊子紧接着西药房）、街道的外貌都做了精密的考察及复制……而李翰祥优秀的运镜观念，更将此片推上写实的极致。摄影机在那些违建、木屋、床铺桌椅间穿梭，一方面经营在那里 [[ 生活 ]] 的贫困狭小空间，另一方面更显示了老吴和阿金曲折而迂回的爱情。布景和摄影，襄助了环境空间在电影上的意义……

——焦雄屏：《改变 [[ 历史 ]] 的五年：国联电影研究》）

《冬暖》根据台湾女作家罗兰的 [[ 短篇小说 ]] 改编，故事描述外表柔弱却个性坚毅的阿金，和以卖馒头为生的老吴互相暗恋的故事。李翰祥用不逊于古装巨片的制作态度亲自执导这个小人物的爱情故事，饱含浓郁而真实的中国人情风味，在片中搭建起足以乱真的三峡小街市集，使这部文艺小品显得十分生动 [[ 自然 ]] 、不落俗套。归亚蕾饰演的阿金细腻动人，是全片最大亮点。外貌粗犷的男 [[ 主角 ]] 田野也有恰如其分的表现，使阿金与老吴相濡以沫的一段情令人心头温暖。 [[Category:电影]]