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沈自晋
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<p style="text-indent:2em;">'''<big>沈自晋</big>'''，(1583～1665)，明末清初的著名戏曲家。身于吴江沈氏家族，淡泊功名，待人温厚，勤学博览，富有文才。他更有非凡的音乐天赋，终生酷爱，钻研不息，是剧坛江派的健将。
== 个人经历 ==
<p style="text-indent:2em;">弱冠补博士弟子员，深沉好古，旁及稗官野史，无不穷搜。
<p style="text-indent:2em;">沈自晋在二十岁左右的时候曾考中秀才，之后不在追求功名。
<p style="text-indent:2em;">明亡后，隐居吴山，与子辈作曲赋词，优游以终。
== 作品风格 ==
<p style="text-indent:2em;">由于经历了明王朝灭亡（1644年），使得沈自晋的作品风格前后有所不同：前期多是投赠祝寿、咏物赏花、男女风情等闲适的作品，清丽典雅，明亡以后，他在散曲里反复写自己的故国之思，家园之念，发抒兴亡离乱的悲痛感伤，雄劲悲凉，风格为之大变。
<p style="text-indent:2em;">现存传奇作品有《翠屏山》、《望湖亭》，《奢英会》（仅存收录在《南词新谱》中的五支佚曲）。另又《广辑词隐先生南九宫十三调词谱》（简称《南词新谱》），对研究南曲腔格和搜辑晚明戏曲作家，尤其是吴江沈氏家族资料，很有用处。
<p style="text-indent:2em;">沈自晋的词曲，宗尚家风，谨守绳墨,而辞句清新,神情兼妙，一时曲家如范文若<ref>[http://www.bjdclib.com/subdb/exam/examperson/201110/t20111027_118063.html 范文若 ]科举辑萃网</ref>、卜世臣、[[冯梦龙]]、袁于令等，群相推服。冯梦龙所选《太霞新奏》，推沈作为压卷。范文若则有"曲学年来久已荒，新推袁（于令）沈（自晋）擅词场"等赞美之辞。
<p style="text-indent:2em;">沈自晋的散曲集有《黍离续奏》、《越溪新咏》、《不殊堂近草》，合称《鞠通乐府》，多写明末清初江南一带的离乱情景；
== 曲学理论 ==
<p style="text-indent:2em;">沈自晋的曲学理论主要集中在《南词新谱》中。他在客观看待新声丽词前提下，辩证地看到：考古可以备法析疑；从今可以传调广教，两者相济方能增强戏曲艺术的生命力。所以沈自晋在修订增补《南九宫十三调曲谱》的过程中于谨守家法的同时，与时俱进，广辑新声丽词，努力将格律声腔、才情美藻各自独胜合为两者同时兼擅的双美。
<p style="text-indent:2em;">从《重定南词全谱凡例》中可以看出：遵旧式、禀先程、重原词、参增注、严律韵、慎更删等原则侧重体现了沈自晋谨守词隐先生矩矱，在宫调格律的标注、体式的总结分析和例曲的选择上多遵从原谱，在客观求实的基础上进行修订增补，以期新谱更加精准详细、简便直捷，而不为虚华炫目。
<p style="text-indent:2em;">沈自晋还点明了戏曲艺术的社会娱乐价值：试思新声一传，群响百和，维时授以清歌，则娇喉吐珠，协比丝竹，飞花斗月，震座倾怀；更令习而登毯，则镟绦在握，递笑传声，骨节寸灵，雅俗心醉。
<p style="text-indent:2em;">沈自晋重视的是戏曲通过声、动所取得的审美动人且雅俗共赏的娱乐效果，而非传统意义上的风教作用，这可以在他自己的戏曲创作中得到证实。在肯定戏曲娱乐价值的同时，沈自晋亦认识到戏曲艺术的文化传承价值。
== 诗作品 ==
<p style="text-indent:2em;">玉芙蓉·雨窗小咏
<p style="text-indent:2em;">明代：沈自晋
<p style="text-indent:2em;">疏梅带雨开，瘦竹随风摆，雨和风着意好，为我安排。
<p style="text-indent:2em;">临风自惜残香洒，冒雨谁从滴翠来。清虚界，任风敲雨筛；掩柴扉，谢他梅竹伴我冷书斋。
== 参考文献 ==
<ref>[http://ent.sina.com.cn/zl/bagua/blog/2013-12-18/1904779/2036655340/7964e4ec0101rcph.shtml 蓝洁瑛从花旦变疯婆浮沉录 ]新浪专栏</ref>