變更

<p style="text-indent:2em;">1953年：布里顿为伊丽莎白二世的加冕礼而创作的歌剧《格洛丽阿纳》受到严厉批评，因为展示出伊丽莎白一世的弱点，而对新女王造成伤害。</p>

<p style="text-indent:2em;">1954年：布里顿在凤凰剧院（TeatroLaFenice）指挥了他为威尼斯双年展创作的歌剧《旋螺丝》的首演。他对威尼斯的兴趣静静地持续了许多年，直到在1971年创作出《威尼斯之死》。</p>

<p style="text-indent:2em;">尽管奥登的书信直到1981年才得以出版，但在布里顿的生活中，也还有其他人发表过这样的言论。如果音乐不能够自始至终地展示出辉煌的技巧性，如果与情感紧密联系的创作不能够面向全世界的所有观众，人们就会赞同这样的观点。布里顿被当代的许多重要作曲家们看作是领军式人物，这些作曲家包括汉斯·维尔纳·亨策（HansWernerHenze）和奥利弗·克努森（OliverKnussen）。但布里顿的伟大之处，还有些是被奥登查明而相对抽象的问题，比如在有序与混沌之间的冲突表现。从表面看起来，布里顿可能已经用一定形式的坚持原则抵制了奥登所谓的放荡不羁，但在布里顿的后续作品中还是能清楚地看到，他所遭受的紧张压力与挫折是其发挥创作能力所必需的(他永远都不是个安逸的同性恋者)：当他有违正常有序的生活状态的时候，他的创作往往会达到最高水平。而这种情感体验的深入广泛都会比较自然地在他的声乐与戏剧音乐中表现出来，作品中的沉醉、堕落或者是失去童贞在社会生活中却是不谐和的音调，因为当时虐待儿童事件的发生相当普遍，远远超过能够相信的程度。布里顿能够在坚持传统习俗和勇于创新之间保持罕见的平衡状态，因此，他有幸成为雅纳切克和肖斯塔柯维奇的同道者。即便他不被看作是一个背离传统的人，那么他至少还是20世纪欧洲音乐界的核心人物之一。</p>

== 音乐创作 ==

<p style="text-indent:2em;">迪玛指挥英国歌剧团管弦乐团独幕歌剧《诺亚方舟》，脚本取自切斯特奇迹剧，描写诺亚洪水的故事，1958年首演于奥尔福德教堂。刚开始用于教堂演出，后用于独立的演出，这部神剧，儿童的演唱清新动人，录音音场具有深度与宽度，细细聆听，可分辨出舞台上表演者（上帝、诺亚和孩子们）的不同位置，以及他们细微的动作声响。这版CD，被美国TAS评为最佳名片。也是著名录音师肯尼思·威尔金森的杰作。后由Decca公司重新制作成CD。</p>

== 其他作品 ==