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汉娜姐妹
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《汉娜姐妹》是伍迪·艾伦执导，米娅·法罗、芭芭拉·赫希等主演的剧情片，于1986年2月7日在美国上映。
该片讲述了汉娜、霍莉、莉这三个姐妹之间的生活以及她们与米基、爱略特等人的感情故事。1987年，伍迪·艾伦凭借该片获得第59届奥斯卡金像奖最佳原创剧本奖。
==剧情简介==
这是一个演员的家庭，父母都是演员，三个女儿也都是演员。大姐汉娜是一位天才演员，她的丈夫是胆小怕事的摇滚乐明星经纪人爱略特。二姐霍莉也是个演员，但才华很一般，加上性情暴躁又有些神经质，所以在事业上不太成功，甚至有些厌世情绪。汉娜的小妹妹莉和她的老师弗雷德里克同居生活。弗雷德里克是个傲慢的艺术家。他不仅上了年纪，而且因为沉迷艺术而不问世事。于是，莉几乎成了弗雷德里和外界的唯一接触。
爱略特爱上了年轻漂亮又性感的莉，两人瞒着汉娜发生了关系。莉离开了弗雷德里克，但爱略特却下不了决心和汉娜分手。霍莉和一位女性朋友共同经营了一家小店，结果却被朋友抢走了商店和男人，霍莉也因此陷入精神崩溃的边缘。
汉娜的前夫米基是电视台的编导，忧郁的他总觉得自己长了肿瘤，当他得知自己健康之后，决定重新对待生活。他辞去了电视台的工作，迷上了宗教，最后在马克斯兄弟主演的喜剧片中找到了生活的意义。
莉无法面对汉娜，又厌烦爱略特的犹豫，于是她爱上了另一个男人。汉娜也感觉到爱略特和莉的关系不正常，此时爱略特才意识到自己实际上爱的还是汉娜。霍莉放弃了演艺事业，却在剧本创作上展露出才华，而且得到了米基的爱情。
==影片评价==
《汉娜姐妹》站在女性主义的立场上，严肃探讨了男女关系以及女性心理世界。该片是一部艺术精练的作品，它展现了伍迪·艾伦变换和交替各条情节线的娴熟技巧。在影片中，一长串鲜明的“伍迪式”人物使得看过该片的观众感到一种强烈的娱乐感。片中出现的画外独白为观众提供了洞察人物内心私念的捷径。除此之外，片中频繁使用的内心独白还有特殊的功能，它是伍迪·艾伦用以揭示人物的思想行为与本意时常脱节的策略之一。（网易、《世界电影》评）
《汉娜姐妹》不仅是一部频频涉及到其他艺术的影片，它本身还有一个艺术化的结构形式。正如《汉娜姐妹》中的人物渴望自己的生活有一个规整的定式，伍迪·艾伦对艺术化构型的要求体现在他将形式结构手段施用在影片看似杂乱无章的事件上。从最简单的层次上看，该片的结构分为十三个分立的部分，而每一个部分又大致与其在影片开始处的形式标题有关。此外，片中人物三人组合的配置方式在鲜明体现性关系矛盾的同时，也令人信服的描写出了人物生活的方方面面。（《世界电影》评）
在《汉娜姐妹》中，伍迪·艾伦对汉娜这一人物的处理展现了一种结构与主题相辅相成的娴熟技巧。影片的形式统一性不仅表现在相关结构的数量和趋度上，而且也表现在如此之多的设置在一开始就发韧于影片的开场。具有反讽意味的是影片传达的生活只能顺其自然的主题却被艾伦明显的艺术加工痕迹所戳穿。影片最后是一个稳定的结局，虽然难以预料以后的结果，但是这个相对温馨的结局却是伍迪作品一贯悲观态度的一个变奏。（《世界电影》、网易评）
该片讲述了汉娜、霍莉、莉这三个姐妹之间的生活以及她们与米基、爱略特等人的感情故事。1987年，伍迪·艾伦凭借该片获得第59届奥斯卡金像奖最佳原创剧本奖。
==剧情简介==
这是一个演员的家庭，父母都是演员，三个女儿也都是演员。大姐汉娜是一位天才演员，她的丈夫是胆小怕事的摇滚乐明星经纪人爱略特。二姐霍莉也是个演员，但才华很一般，加上性情暴躁又有些神经质，所以在事业上不太成功，甚至有些厌世情绪。汉娜的小妹妹莉和她的老师弗雷德里克同居生活。弗雷德里克是个傲慢的艺术家。他不仅上了年纪，而且因为沉迷艺术而不问世事。于是，莉几乎成了弗雷德里和外界的唯一接触。
爱略特爱上了年轻漂亮又性感的莉，两人瞒着汉娜发生了关系。莉离开了弗雷德里克，但爱略特却下不了决心和汉娜分手。霍莉和一位女性朋友共同经营了一家小店，结果却被朋友抢走了商店和男人，霍莉也因此陷入精神崩溃的边缘。
汉娜的前夫米基是电视台的编导，忧郁的他总觉得自己长了肿瘤，当他得知自己健康之后，决定重新对待生活。他辞去了电视台的工作，迷上了宗教，最后在马克斯兄弟主演的喜剧片中找到了生活的意义。
莉无法面对汉娜，又厌烦爱略特的犹豫，于是她爱上了另一个男人。汉娜也感觉到爱略特和莉的关系不正常，此时爱略特才意识到自己实际上爱的还是汉娜。霍莉放弃了演艺事业，却在剧本创作上展露出才华，而且得到了米基的爱情。
==影片评价==
《汉娜姐妹》站在女性主义的立场上，严肃探讨了男女关系以及女性心理世界。该片是一部艺术精练的作品，它展现了伍迪·艾伦变换和交替各条情节线的娴熟技巧。在影片中，一长串鲜明的“伍迪式”人物使得看过该片的观众感到一种强烈的娱乐感。片中出现的画外独白为观众提供了洞察人物内心私念的捷径。除此之外，片中频繁使用的内心独白还有特殊的功能，它是伍迪·艾伦用以揭示人物的思想行为与本意时常脱节的策略之一。（网易、《世界电影》评）
《汉娜姐妹》不仅是一部频频涉及到其他艺术的影片，它本身还有一个艺术化的结构形式。正如《汉娜姐妹》中的人物渴望自己的生活有一个规整的定式，伍迪·艾伦对艺术化构型的要求体现在他将形式结构手段施用在影片看似杂乱无章的事件上。从最简单的层次上看，该片的结构分为十三个分立的部分，而每一个部分又大致与其在影片开始处的形式标题有关。此外，片中人物三人组合的配置方式在鲜明体现性关系矛盾的同时，也令人信服的描写出了人物生活的方方面面。（《世界电影》评）
在《汉娜姐妹》中，伍迪·艾伦对汉娜这一人物的处理展现了一种结构与主题相辅相成的娴熟技巧。影片的形式统一性不仅表现在相关结构的数量和趋度上，而且也表现在如此之多的设置在一开始就发韧于影片的开场。具有反讽意味的是影片传达的生活只能顺其自然的主题却被艾伦明显的艺术加工痕迹所戳穿。影片最后是一个稳定的结局，虽然难以预料以后的结果，但是这个相对温馨的结局却是伍迪作品一贯悲观态度的一个变奏。（《世界电影》、网易评）