變更

<p style="text-indent:2em;"> <big>'''伊丽莎白·施瓦茨科普夫'''</big>1915年12月9日生于波兰的耶洛钦,童年时代施瓦茨科普夫就在波兰度过，并接受了初步的音乐教育。1932年，施瓦茨科普夫考人柏林高等音乐学校，专修声乐，同时还兼修钢琴、中提琴和理论作曲，在校期间施瓦茨科普夫即以好学、博闻而知名。1938年她以优异成绩从音乐学院毕业，并且获得国际联盟奖，这也是对她寒窗苦读的回报，同年，施瓦茨科普夫进人柏林国家歌剧院，初次职业登台的剧目是《帕西法尔》，她在其中扮演少女的角色。</p>

<p style="text-indent:2em;"> 很快，'''施瓦茨科普夫'''就得到了成名的机会，国家歌剧院安排她出演'''《阿里阿德涅在纳克索斯岛》'''中的策尔比娜，对于施瓦茨科普夫这样的新手而言，策尔比娜太富有挑战性了，也够难的，但是，施瓦茨科普夫还是获得了成功。不久，她又得到了一个讨巧的角色，饰演《艺术家的生涯》中的缪塞塔，一首'''《独自在街上》'''唱得轻松自如，赢得观众好评，施瓦茨科普夫初露锋芒。为了进一步提高自己的声乐技术，施瓦茨科普夫拜著名声乐教育家伊沃根为师，开始了艰苦的学习，大约从这时起，施瓦茨科普夫放弃了以前唱过的较偏重花腔的路子，转而投入对抒情角色的钻研。1942年，施瓦茨科普夫在柏林举行独唱音乐会，赢得著名指挥大师伯姆的赞赏，他马上邀请施瓦茨科普夫参加维也纳国家歌剧院的演出，施瓦茨科普夫从此声誉鹊起。1945年战争结束之后，施瓦茨科普夫因涉嫌战争期间与纳粹合作遭到禁演，后免于起诉。</p>

<p style="text-indent:2em;"> '''1947年'''，施瓦茨科普夫恢复了舞台演出，并正式从花腔女高音转向抒情女高音。她先后在斯卡拉歌剧院、科文特花园剧院和萨尔茨堡音乐节演出，这段时间她扮演的《唐璜》中的埃尔薇拉广受好评，人们对她美妙的音色和优雅的舞台风范倾心不已。施瓦茨科普夫的音色温暖清澈，应当说是非常甜美，她很注重风格，表情特别细腻，分句完美，呼吸恰到好处，难怪挑剔的维也纳人、柏林人对她都佩服得五体投地。就在这段时间，施瓦茨科普夫结识了她的第二任丈夫——著名唱片制作人李格，后来，两人结婚。</p>

<p style="text-indent:2em;"> '''1948-1949年'''演出季，施瓦茨科普夫作为客座演员参加了科文特花园剧院的演出，在英国，她在短短的一个演出季里演唱了苏珊娜、帕米娜、咪咪、吉尔达等角色，引起轰动。此时施瓦茨科普夫的声乐技巧又有了全新的提高，她演唱的这些角色大多不以夸张特殊的声音赢得成功，而是在自然平淡中见真情，她的演唱风格可以用细腻二字来概括，听来如春风拂面，使人惬意不已。</p>

<p style="text-indent:2em;"> '''施瓦茨科普夫'''的曲目范围相当广，这当然得益于她参与的大量录音工作。在２０世纪声乐艺术家中施瓦茨科普夫的录音是非常出名的，而她的丈夫李格很能挖掘施瓦茨科普夫的潜力，使她的曲目范围不断拓展。在青年时代，施瓦茨科普夫的曲目集中在莫扎特，她的纯净嗓音适合唱一些略带花腔的角色，如《唐璜》中的埃尔薇拉和《费加罗婚礼》中的苏珊娜等。接近中年，她的戏路发生了一些变化，开始涉足抒情角色，如《图兰多》中的柳儿以及《霍夫曼的故事》中的三位女主角等等，这时，她的演唱技巧发生了变化，音量变大，呼吸也更深了，对高音的冲击力更强，我们可以从她演唱的《阿拉贝拉》等理查·施特劳斯歌剧中体会出这些变化。除了歌剧，施瓦茨科普夫还是一位卓有成就的艺术歌曲演唱家，她曾经演唱并灌录过包括舒曼、舒伯特、莫扎特和理查·施特劳斯在内的许多德奥作曲家的艺术歌曲。施瓦茨科普夫具有深厚的音乐素养，在柏林高等音乐学校期间，她就专修过两年的作曲，因此，对艺术歌曲的了解与剖析能力远远超过同时代的许多同行，她演唱的艺术歌曲不仅音色优美动听，更重要的是表情、分句贴合歌词内容和曲式特征，同样一首歌曲可以被她唱得变化多端、细致人微，难怪指挥大师卡拉扬要称赞施瓦茨科普夫为“最伟大的独唱家”。</p>

<p style="text-indent:2em;"> '''1971年'''，施瓦茨科普夫到香港演出，这是香港历史上首次世界级歌唱大师举行演唱会，同时，施瓦茨科普夫在亚洲举行了多场音乐会。从1974-1976年，施瓦茨科普夫在欧美各地举行系列告别演唱会，规模超过了当年吉利的系列告别演唱会，许多观众满含热泪听她演唱那些熟悉的曲调，他们明白世界乐坛又有一位大师将息影舞台。最后，她在伦敦完成告别演唱会，正式退休，告别了自己熟悉了四十年的声乐舞台。</p>