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平井太郎
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橫溝正史的規勸讓亂步幡然醒悟，進一步反思自己，隨後以加倍的熱情投入到偵探小說的創作當中。
1936年，亂步嘗試創作面向青少年的偵探讀物。這是他出道之後寫作風格最大的一次改變。同年一月在《少年俱樂部》連載的《怪人二十面相》開創了一個嶄新的系列。明智小五郎第一次有了與之旗鼓相當的對手，相當於日本版的福爾摩斯與亞森羅平之間的較量。神乎其神的易容術、乘氣球遁逃的怪盜、機智勇敢的少年偵探團，這一連串戲碼保留了亂步特有的想像力，卻不再陰暗詭異。評論家權田萬治評論這一時期的亂步：“只不過是以喬裝為主的尋常詭計不斷重演，然而，這些作品與成人取向的通俗長篇不同，少了獵奇煽情與荒謬無意義的成分，成為帶給少年推理小說夢想的最佳入門書。”<ref>[https://www.lsqww.com/zh-mo/fengyurenwu/jdmr/101267.html 歷史趣聞網 - 江户川亂步：日本偵探推理小説之父]</ref>
在與怪人二十面相鬥智斗勇的過程中，明智小五郎的聲譽急速上升，無論是成人還是青少年，都對這位風度翩翩的名偵探讚賞有加。而亂步本身也從一位追求獵奇和感官刺激的青年作家，轉型為一位服務於日本推理文學，為青少年偵探夢啟蒙的真正大師。當時不知有多少日本少年夢想成為明智小五郎手下少年偵探隊的一員，跟著他冒險破案。