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| 外 英 文名 = Kui Jiang

| 国籍 = 中国 | 年代 = 南宋| 籍贯 = | 国籍 = 中国 | 字号 别名 = 字尧章 号白石道人

|主要 成就 = 诗词文章，书法音乐无不精善| 知名 作品 = 《白石道人诗集》<br> 《白石道人歌曲》 <br> 《续书谱 <br> 》等。}}== 早年经历 ==<p style=text-indent：2em;>公元1154年(南宋绍兴二十四年)，'''<big'''<big>姜夔(kui )</big>''' ，出生于[[ <p style=text-indent：2em;>字尧章，号白石道人，汉族， 饶州鄱阳]]( （ 今江西 省 鄱阳)的一个破落官宦之 县）人。南宋文学家、音乐 家 。==人物生平==<p style="text-indent:2em;">公元1154年（南宋绍兴二十四年） ， 他父亲[[姜噩]]，是绍兴十八年进士，先后官任新喻( 姜夔出生于饶州鄱阳（ 今江西 新余)县丞 鄱阳）的一个破落官宦之家 ， 汉阳(今湖北武汉)知县 他父亲姜噩 ， 在知县任上病卒。<p style=text-indent：2em;>姜夔很小的时候 是绍兴十八年进士 ， 就跟随父亲到 先后官 任 职地，父亲死后，十四岁的姜夔依靠姐姐 新喻（今江西新余）县丞 ， 在 汉 川县山 阳 村度完少年时光 （今湖北武汉）知县 ， 直到成年 在知县任上病卒 。 因为著籍饶州鄱阳 <p style="text-indent:2em;">姜夔很小的时候，就跟随父亲到任职地，父亲死后 ， 十四岁的 姜夔(kui )曾于公元1174 依靠姐姐，在汉川县山阳村度完少 年(淳熙元 时光，直到成 年)至1183年(淳熙十年) 。因为著籍饶州鄱阳，姜夔曾于公元1174年（淳熙元年）至1183年（淳熙十年） ，四次回家乡参加科举考试，均名落孙山。<p style="text-indent ：2em:2em;">仕途不顺的姜夔四处 流寓 游历 ， 先 曾 涉足过 扬州、江淮一带，后 来 又客居湖南。大约在1185年( （ 淳熙十二年) ） ，认识了诗人萧德藻，因为情趣相投，两人结为忘年之交。<p style="text-indent ：2em:2em;">萧德藻是福建闽清人，绍兴十一年进士，曾官任龙川县丞、湖北参议，后调湖州乌丞县令，擅长作诗，与范成大、杨万里、陆游 、尤袤 等 齐名。由于赏识姜夔的才华，他特将自己的侄女许配给姜夔。== '''寓居湖州''' ==<p style="text-indent ：2em:2em;"> 得到杨、范两位诗坛大家的揄扬 公元1186年（淳熙十三年）冬天，萧德藻调官湖州 ，姜夔 名声籍甚 也决定和萧家随行。第二年暮春 ， 此后寓居 萧德藻正式去 湖州 达十多年。[[湖 上任，途经杭 州 弁山]]风景优美 ， 公元1190年( 介 绍 熙元年)，他正式卜居弁山苕溪 姜夔认识了著名诗人杨万里。杨万里对姜夔 的 白石洞天 诗词嗟赏不置 ， 朋友潘德久遂 称 赞 他 “ 为"白石道人"。<p style=text-indent：2em;>姜夔为人潇洒 文无所 不 羁 工” ， 以 酷似唐代著名诗人 陆龟蒙 自许 ， 当时的名流士大夫都争相与他结 也和他结为忘年之 交 。之后杨万里还专门写信 ， 连大学者[[朱熹]]也对 把 他 青眼 推荐给另一著名诗人范成大。范成大曾官任参知政事（副宰 相 加 ），当时已经告病回老家苏州休养 ， 不但喜欢 他 读了姜夔 的 文章 诗词 ， 还佩服他深通礼乐。著名词人辛弃疾对他的词也深 也极为喜欢，认 为 叹服 姜夔高雅脱俗 ， 曾和他填词互相酬唱 翰墨人品酷肖魏晋间人物 。== ''' 诗词创作'''==<p style="text-indent ：2em:2em;"> 艺术思维方式和表现手法也别出心裁。他善于用联觉思维 得到杨、范两位诗坛大家的揄扬，姜夔名声日甚 ， 利用艺术的通感将不同的生理感受连缀在一起 此后寓居湖州达十多年。湖州弁山风景优美 ， 表现某种特定的心理感受;又善于侧向思维 公元1190年（绍熙元年） ， 写情状物，不是 他 正 面直接刻画 式居住于弁山苕溪的白石洞天 ， 而是侧面着笔，虚处传神。 朋友潘德久遂称 他 的词在题材上并没有什么拓展，仍是沿着周邦彦的路子写恋情和咏物 为“白石道人” 。 他 <p style="text-indent:2em;">姜夔为人潇洒不羁，亦以陆龟蒙自许，当时 的 贡献主要在于对传统婉约词 名流士大夫都争相与他结交，连大学者朱熹也对他青眼相加，不但喜欢他 的 表现艺术上进行改造 文章 ， 建立起新的审美规范 还佩服他深通礼乐 。<p style=text-indent：2em;>姜夔 著名 词 清空高洁 人辛弃疾对他的词也深为叹服 ， 极富想象，语言灵动自然。有很高的艺术成就。 曾和 他 的艺术特色可用张炎所下断语填词互相酬唱。<p style=" 清空text-indent:2em;" 二字来概括。这种清空既不同于传统婉约派的绵丽软媚 >在湖州居住期间，姜夔仍时时四处游历 ， 不同 足迹遍及 于 豪放派末流的粗犷叫嚣 苏州、杭州、合肥、金陵、南昌等地 ， 也不同于苏轼以旷达为主要特色 这些经历在他 的 那种清空 词集和诗集中多有反映 。 要而言之 公元1190年（绍熙元年） ， 姜夔更善于以诗人的笔法入词 他客游合肥 ， 且更 寓居赤阑桥，和范仲讷为邻，在合肥，他有相好的两位歌妓姐妹，彼此之间情深意厚，后来他做了很 多 地以"骚"的手法入 诗 词， 对客观对象不作更多的质实描写，而对灵气飘忽的心境则极善捕捉与表达 纪念这段美好时光 。 在 <p style="text-indent:2em;">公元1191年（绍熙二年），姜夔从合肥出发，泛巢湖，作《满江红》词， 以 骚 浪漫的 笔 入词时，又善于吸收江西诗风注重锤炼、讲究瘦硬峭拔的特点 法和想像，讴歌巢湖仙姥 ， 因而在清空之中 兼怀古叹今 。 <p style=text-indent：2em;>姜夔（约公元1155 这 年 —公元1221年）字尧章 夏天 ， 号白石道人 又到金陵谒见杨万里 ， 饶州波阳（今江西鄱阳）人 期间作了《醉吟商小品》词 ， 南宋时期诗人、书法家、琴家 怀念合肥情侣 。 他的诗词 秋天 ， 格高语秀 再度奔赴合肥，作《凄凉犯》词，通过对合肥城邑荒凉景色的描写 ， 为后世所称道 抒发自己的忧国之思 。<p style=text-indent：2em;> 姜夔和合肥姐妹的感情，是 他 少年孤贫，屡试不第，终生未仕， 一生 转徙江湖，靠卖字和朋友接济为生 中极为重要的感情经历 。 从二十多岁认识这对姐妹以来， 他 有过 多 才多艺 次合肥寓居之举 ， 精通音律 直到绍熙二年秋 ， 能自度曲，其词格律严密 那对姐妹离开合肥才止 。 其 他在这年 作 品素以空灵含蓄著称 的《秋宵吟》中无可奈何的说：“卫娘何在，宋玉归来 ， 姜夔对诗词、散文、书法、音乐 两地暗萦绕。摇落江枫早 ， 嫩约 无 不精善 凭 ， 是继苏轼之后 幽梦 又 一难得 杳。”对她们 的 艺术全才 离去表现出无比伤感和眷恋 。 同年冬天， 姜夔 词题材广泛 再次来到苏州，谒见范成大 ， 有感时、抒怀、 作《雪中访石湖》诗，范成大作诗见答。姜夔在范家踏雪赏梅，范成大向他征求歌 咏 物、恋情、写景、记游 梅花的诗句，姜夔填《暗香》 、 《疏影》二词，范成大让家妓习唱，音 节 序、交游、酬 谐婉，大为喜悦，特意把家妓小红 赠<p style=text-indent：2em;> 送给 姜夔 多才多艺 。除夕之夜 ， 精通音律 姜夔在大雪之中乘舟从石湖返回苕溪之家 ， 能于琴 途中作有七绝十首 ， 善作曲 过苏州吴江垂虹桥之时 ， 其作品素以空灵含蓄著称 写下了“小红低唱我吹箫”的名句 。 他曾著有[[《白石道人歌曲》]]传 <p style="text-indent:2em;">公元1193年（绍熙四年），姜夔大约三十九岁，他在杭州结识了 世 家公子张鉴 。 其中以琴曲《古怨》特别 张鉴是南宋大将张俊的诸孙，家境豪富，在杭州、无锡都 有 田宅。他对姜夔的才华也很欣赏，因为姜夔屡试不售，曾经想出资为姜夔买官，但姜夔却不想用这种让人羞愧的方式进入仕途，婉言谢绝。此后姜夔经常出入张鉴家，相互作诗填词唱和。<p style="text-indent:2em;">公元1196年（庆元二年），萧德藻被侄子萧时父迎归池阳，姜夔在湖州失去依傍，遂干脆移家杭州，依附张鉴及其族兄张镃，后不再迁徙，在杭州居住终老。张鉴是姜夔晚年最好的知己，两人友谊极深，姜夔自己说：“十年相处，情甚骨肉。”公元1202年（嘉泰二年），张鉴死后，姜夔非常悲痛，作诗哀挽，可见其情意之深。<p style="text-indent:2em;">是时南宋朝廷定都杭州已经六七十年之久，原来的乐典散落。公元1197年（庆元三年），四十三岁的姜夔曾向朝廷献《大乐议》、《琴瑟考古图》，希望获得提拔，但朝廷没有重视。两年之后，姜夔再次向朝廷献上《圣宋铙歌鼓吹十二章》，这次朝廷下诏允许他破格到礼部参加进士考试，但他仍旧落选，从此完全绝了仕途之念，以布衣终老。<p style="text-indent:2em;">公元1202年（嘉泰二年），自张鉴死后，姜夔生活开始逐年走向困顿，公元1204年（嘉泰四年）三月，杭州发生火灾，尚书省、中书省、枢密院等政府机构都被延及，二千零七十多家民房也同时遭殃，姜夔的屋舍也在其列，家产图书几乎烧光，这对于姜夔无疑又是一个打击，由于亲朋好友相继故去，姜夔投靠无着，难以为生，六十岁之后，还不得不为衣食奔走于金陵、扬州之间。<p style="text-indent:2em;">公元1221年（嘉定十四年），姜夔在杭州去世，他死后靠友朋吴潜等人捐资，才勉强葬于杭州钱塘门外的西马塍，这也是他晚年居住了十多年的地方。==主要成就=====诗词创作===<p style="text-indent:2em;">姜夔的词境独创一格，艺术思维方式和表现手法也别出心裁。他善于用联觉思维，利用艺术的通感将不同的生理感受连缀在一起，表现某种特定的心理感受；又善于侧向思维，写情状物，不是正面直接刻画，而是侧面着笔，虚处传神。他的词在题材上并没有什么拓展，仍是沿着周邦彦的路子写恋情和咏物。他的贡献主要在于对传统婉约词的表现艺术上进行改造，建立起新的审美规范。<p style="text-indent:2em;">姜夔词清空高洁，极富想象，语言灵动自然。有很高的艺术成就。他的艺术特色可用张炎所下断语“清空”二字来概括。这种清空既不同于传统婉约派的绵丽软媚，不同于豪放派末流的粗犷叫嚣，也不同于苏轼以旷达为主要特色的那种清空。要而言之，姜夔更善于以诗人的笔法入词，且更多地以“骚”的手法入词，对客观对象不作更多的质实描写，而对灵气飘忽的心境则极善捕捉与表达。在以骚笔入词时，又善于吸收江西诗风注重锤炼、讲究瘦硬峭拔的特点，因而在清空之中带有一种刚劲峻洁之气。<p style="text-indent:2em;">姜夔词具有“清空”和“骚雅”的特色。姜夔的清空出自苏轼，骚雅脱胎于辛弃疾。苏辛都是无意为词的，他们的清空、骚雅都是通过诗歌化的途径实现的。姜夔在引诗济词方面和苏辛是相同的，但他有意为词，将词的音律、创作风格和审美理想纳入一定的法度之中，将原来并无必然联系的清空、骚雅联成一体，形成一种新的词风。南宋江湖词派理论和创作就是阐释和普及这种清空骚雅词风的。他根据自己对音乐精神的理解，改造唐宋乐谱，使市井俗乐与传统雅乐的精神相通；他总结化用才学的法度，从众多的典故中汲取其共同意义，把具体的情感升华为空灵模糊的意趣；他用近俗的题材，表现出雅正的情感。他从词体的特征出发，因势而利导，随俗而雅化，使清空与骚雅连成一体，形成一种新的词风。宋人以才学为词，抒发的情感比较空泛。沦落江湖，远离政治风波，使江湖词人抒发的情感多是一种清雅的意趣。姜夔词的情感是孤云野飞、去留无迹的意趣，由于它无所定指，以致《暗香》、《疏影》的主题千余年来尚无定论。史达祖、吴文英、周密等风尘小吏的词作虽然有一定的现实感受，但主要还是以抒情为主，并具有结体为虚的特点。张炎、王沂孙等人抒发的是宋社既屋的亡国之痛、遗民故老的黍离之悲，这种情感很难落实到具体的事件之上。散处江湖，与社会现实比较隔膜，促成了空灵情感与骚雅人品的结合。<p style="text-indent:2em;">宋代词学的创作风格是趋向“清空”的，而审美理想是趋向“骚雅”的。到了姜夔的笔下，才把它们绾结起来。姜夔恪守本色，一切从法度出发，这使清空和骚雅的结合成为一种必然。姜夔对词体进行了全面的雅化，南宋中后期词人极工极变，皆不出姜夔的划域，并且各具姜夔的某种风格特征。后来这些相近的风格汇集起来，就形成了一个词学流派。这就是以姜夔为典范的南宋江湖词派。而江湖词派的三部词法，两部词选，还有频繁的词社聚会，都是在实践和传递姜夔的清空骚雅词法。像这样同时具备词人、词作、词选、词论、词社等五种因素比较典型的词学流派，在中国古代文学史上还是不多见的。<p style="text-indent:2em;">姜夔以有意的心态从事词的创作，认真探讨词的各种法度。因此，后人把以姜夔为代表的一些南宋词人合称为“骚雅派”。其中包括南宋中后期的姜夔、吴文英、史达祖、高观国、张炎、王沂孙、周密等人。这是继辛弃疾之后所形成的又一个词派。他们既不同于香而弱的婉约派，也不同于苏辛以来的豪放派。他们更注重人工思力的安排，和周邦彦较为相近。但他们在风格上有更明确和自觉的追求，更注重发挥传统的“雅”与“骚”的传统。所谓“雅”是指他们都受时代濡染，以雅相标榜，以雅为美学理想。所谓“骚”是指以诗人的笔法入词，侧重继承以《离骚》为开创和代表的，以表现自我、抒发自我的主观性描写为主要目的的抒情传统。注重抒写心境是这派词人的重要特征，也是这派词人对词的发展和贡献。骚雅派词人加强了词的表现自我的能力，丰富了词的抒情手段，在词史上有一定的开创之功，但为了追求骚雅，又走上了过于隐晦、细小、破碎、缺少开阔意境与开阔手段的道路，将词带入一个狭小的天地，这对词的发展又起到了不利的限制作用。姜夔是这一词派的最高代表。===书法创作===<p style="text-indent:2em;">姜夔也是一位书法家。他的《续书谱》仿效孙过庭《书谱》而撰写，但并非《书谱》之续。全卷分总论、真书、用笔、草书、用笔、用墨、行书、临摹、方圆、向背、位置、疏密、风神、迟速、笔势、情性、血脉、书丹等十八则，所论书法艺术的各个方面，实自抒其心得之语。是南宋书论中成就最高，影响最大的学术著作。 姜夔“崇晋贬唐”，反对俗书，和提倡文人意趣的苏东坡、黄庭坚、米芾等相一致。但他对“唐法”并非不问青红皂白一概予以否定，而是用了大量篇幅对“法”进行了系统的、全面的论述，并从肯定和解释引申了“晋韵”古法。===音乐创作===<p style="text-indent:2em;">姜夔是我国古代杰出的词曲作家，他的词调音乐无论在艺术上及思想上都达到了较高水平，并具有独创性。姜夔的词调音乐创作继承了古代民间音乐的传统，对词调音乐的格律、曲式结构及音阶的使用有新的突破，并且形成了独特风格。<p style="text-indent:2em;">姜夔对于音乐史的主要贡献就是留给后人一部有“旁谱”的《白石道人歌曲》六卷，包括他自己的自度曲、古曲及词乐曲调。其代表曲有《扬州慢》、《杏花天影》、《疏影》、《暗香》等，成为南宋唯一词调曲谱传世的杰出音乐家。<p style="text-indent:2em;">《白石道人歌曲》是历史上注明作者的珍谱，也是流传至今的唯一一部带有曲谱的宋代歌集，被视作“音乐史上的稀世珍宝”，其中有10首祀神曲《越九歌》、1首琴歌《古怨》、17首词体歌曲（又称“曲子词”，这些“曲子词”又分为两首填词的古曲《醉吟商·胡渭州》和《霓裳中序第一》）、一首《王梅令》（这是诗人为范成大所写曲调填词）、14首姜夔自己写的“自度曲”。他突破了词牌前后两段完全一致的套路，使乐曲的发展更为自由，在每首“自度曲”前，他都写有小序说明该曲的创作背景和动机，有的还介绍了演奏手法。<p style="text-indent:2em;">姜夔能娴熟地运用七声音阶和半音，使曲调显得清越秀丽，这与他独具一格的清刚婉丽、典雅蕴藉的词风结合得天衣无缝。杨万里称其有“裁云缝雾之构思，敲金戛云之奇声”。<p style="text-indent:2em;">自唐末战祸四起，经过近半个世纪五代十国的战乱时期，宫廷雅乐大受挫伤，大部分的宫廷音乐、乐人流入民间。自商周以来规模盛大、气势恢弘、象征着皇权政治与王朝文化的宫廷音乐，到了宋朝则开始让位于正在崛起的民间音乐艺术。为改进宋时较混乱的音乐生活局面，姜夔曾写《大乐议》献给朝廷，希望复兴宫廷音乐，但未受重用。《大乐议》代表宋代民间音乐艺术最高成就，更为后人提供了一份了解当时音乐状况的可贵的资料。==主要作品==<p style="text-indent:2em;">姜夔今存词八十多首，多为记游、咏物和抒写个人身世、离别相思之作，偶然也流露出对于时事的感慨。其词情意真挚，格律严密，语言华美，风格清幽冷隽，有以瘦硬清刚之笔调矫婉约词媚无力之意。代表作《暗香·旧时月色》、《疏影·苔枝缀玉》，借咏叹梅花，感伤身世，抒发郁郁不平之情。其《扬州慢·淮左 名 都》是较有现实内容之作，它通过描绘金兵洗劫后扬州的残破景象，表现对南宋衰亡局面的伤悼和对金兵暴行的憎恨。词中“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生！”几句颇受人们称道。他晚年受辛弃疾影响，词风有所转变，如《永遇乐·云隔迷楼》、《汉宫春·云日归欤》等，呈现出豪放风格。《白石道人歌曲》中有十七首自度曲，并注有旁谱，是流传至今的唯一完整的南宋乐谱资料。姜夔上承周邦彦，下开吴文英、张炎一派，是格律派的代表作家，对后世影响较大。其诗初学黄庭坚，后学晚唐陆龟蒙，虽精心刻意词句，但较少纤巧之痕，诗风清妙秀远，如《除夜自石湖归苕溪》十首等。所著《诗说》颇有独到见解。生平详见夏承焘《姜白石编年笺校》等。卒年据《姜夔卒年新考》。有《白石道人歌曲》、《白石道人诗集》、《诗说》、《绛帖平》、《续书谱》和琴曲《古怨》。代表作品如下： 《江梅引·丙辰之冬》 《点绛唇·丁未冬过吴松作》 《鹧鸪天·元夕有所梦》 《杏花天影·绿丝低拂鸳鸯浦》 《玉梅令·疏疏雪片》 《踏莎行·燕燕轻盈》 《浣溪沙·丙辰岁不尽五日吴松作》《霓裳中序第一·亭皋正望极》（自度曲） 《庆宫春·双桨莼波》 《齐天乐·蟋蟀》 《满江红·仙姥来时》 《一萼红·古城阴》 《念奴娇·闹红一舸》 《法曲献仙音·虚阁笼寒》（自度曲）《琵琶仙·双桨来时》 《玲珑四犯·越中岁暮，闻箫鼓感怀》（自度曲） 《探春慢·衰草愁烟》 《暗香·旧时月色》（自度曲） 《八归·湘中送胡德华》 《扬州慢·淮左名都》 《长亭怨慢·渐吹尽》（自度曲）《淡黄柳·空城晓角》（自度曲） 《疏影·苔枝缀玉》（自度曲） 惜红衣·簟枕邀凉（自度曲） 《凄凉犯·绿杨巷陌秋风起》（自度曲） 《翠楼吟·月冷龙沙》（自度曲） 《湘月·五湖旧约》 ==人物评价=====综合评价===<p style="text-indent:2em;">姜夔是与辛弃疾并峙的词坛领袖，在文学史上有杰出的地位。浙西派词人把他奉为宋词中的第一作家，比为词中老杜。自从柳永变雅为俗以来，词坛上一直是雅俗并存。无论是苏、辛，还是周秦，都既有雅调，也有俗词。姜夔则彻底反俗为雅，下字运意，都力求醇雅。这正迎合了南宋后期贵族雅士们弃俗尚雅的审美情趣，因而姜夔词被奉为雅词的典范，在辛弃疾之外别立一宗，自成一派。===各家评价===<p style="text-indent:2em;">张炎：姜白石词如野云孤飞，去留无迹。<p style="text-indent:2em;">黄升《中兴以来绝妙词选》卷六：白石道人，中兴诗家名流，词极精妙，不减清真乐府，其间高处，有美成所不能及。<p style="text-indent:2em;">汪森：西蜀南唐而后，作者日盛，宣和君臣，转相矜尚，曲调愈多，流派因之亦别。短长互见，言情者或失之俚，使事者或失之伉。鄱阳姜夔出，句琢字练，归于醇雅。于是史达祖、高观国羽翼之；张辑、吴文英师之于前；赵以夫、蒋捷、周密、陈允平、王沂孙、张炎、张翥效之于后，譬之于乐，舞箾至于九变，而词之能事毕矣。<p style="text-indent:2em;">周济：白石脱胎稼轩，变雄健为清刚，变驰骤为疏宕。盖二公皆极热中，故气味吻合。辛宽姜窄，宽故容藏，窄故斗硬。<p style="text-indent:2em;">刘熙载：白石才子之词，稼轩豪杰之词。才子、豪杰，各从其类爱之，强论得失，皆偏辞也。姜白石词幽韵冷香，令人挹之无尽。拟诸形容，在乐则琴，在花则梅也。<p style="text-indent:2em;">陈廷焯：姜尧章词，清虚骚雅，每于伊郁中饶蕴藉，清真之劲敌，南宋一大家也。梦窗、玉田诸人，未易接武。<p style="text-indent:2em;">朱彝尊：词莫善于姜夔，宗之者张辑、卢祖皋、吴文英、蒋捷、王沂孙、张炎、周密、陈允平、张翥、杨基，皆具夔之一体，基之后，得其门者寡矣。<p style="text-indent:2em;">王国维：白石写景之作，如：“二十四桥仍在，波心荡冷月无声。”“数峰清苦，商略黄昏雨。”“高树晚蝉，说西风消息。”虽格韵高绝，然如雾里看花，终隔一层。梅溪、梦窗诸家写景之病，皆在一隔字。北宋风流，渡江遂绝，抑真有运会存乎其间耶？问隔与不隔之别。曰：陶、谢之诗不隔，延年则稍隔矣。东坡之诗不隔，山谷则稍隔矣。“池塘生春草”，“空梁落燕泥”等二句，妙处唯在不隔。词亦如是。即以一人一词论，如欧阳公《少年游·咏春草》上半阕云：“阑干十二独凭春，晴碧远连云。二月三月，千里万里，行色苦愁人。”语语都在目前，便是不隔。至云：“谢家池上，江淹浦畔。”则隔矣。白石《翠楼吟》：“此地宜有词仙，拥素云黄鹤，与君游戏。玉梯凝望久，叹芳草萋萋千里。”便是不隔。至“酒祓清愁，花消英气”则隔矣。然南宋词虽不隔处，比之前人，自有浅深厚薄之别。==轶事典故==<p style="text-indent:2em;">姜夔生平有一段情事，铭心而刻骨。他早年曾客居合肥，与一对善弹琵琶的姊妹相遇，从此与其中一位结下不解之缘，却因白石生计不能自足而不得不游食四方，无法厮守终老。姜夔在诗中少有提及，只在《送范伯讷往合肥》绝句三首中，提及此一情事。而他的词中，与此情有关的，却有二十二首之多，占其全部词作的四分之一，足见其萦心不忘。前人中亦有多人误解。王国维甚至有“白石有格而无情”之讥评。可事实上，白石用情之专之深，在两宋文人中只有陆游差堪比拟。这也使得他的词具有极为感人的品质，诚如夏承焘先生所说的，“在唐宋情词中最为突出” 。