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宝鼎明珠
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《'''宝鼎明珠'''》，粤剧《宝鼎明珠》此剧是上、下本。马师曾[[编剧]]。
==剧目介绍==
火国内讧争权，因惧水国势力，乃派明珠游说土国，以防水国兵犯。水国威吓土国要其攻火国。土国犹豫不决，即诏都督宝鼎回朝商议。内廷会上，宝鼎多方为难明珠。明珠舌战群儒，土国晓以利害，决定土、火两国合兵攻水国。水国惶之，乃命大将火鸦诈降土国。宝鼎识其诈，将计就计，以苦肉计命大将良驹降水国，水王中计。火、土国正欲起兵，唯缺东风，动兵不得。明珠本拟借风，然宝鼎忌才欲杀明珠，明珠斥宝鼎妒心。后宝鼎与明珠化敌为友，互订鸳盟，举兵攻水国。水国大败，火、土国全胜班师。火、土两国获胜，土国王大悦，护送明珠还邦，并请火国将[[公主]]下嫁给都督。火国索割三城作婚聘礼物。土王大怒，欲兴兵伐之，后宝鼎谏王，王即献城成亲。婚后三天，明珠回朝，劝父王将三城璧还，并将水国疆土由火、土两国平分。火王不纳。土国兴兵声讨，直捣王城。明珠以空城计退之。宝鼎中计并中毒箭，幸得明珠救回性命，宝鼎遂感恩认错。从此，土、火两国和睦升平。
[[粤剧]]《宝鼎明珠》20世纪40年代由太平剧团首演，马师曾、谭兰卿主演。80年代有秦中英的改编本。90年代初又有蔡孝本的改编本，易名为《玉龙飞凤》。
==中国戏曲==
[[戏曲]]是我国传统的戏剧形式,是我国最具有民族特点和风格的艺术样式之一。其最早可以追溯到上古时代用来娱神的原始歌舞。《[[尚书尧典]]》上说:“於!子击石拊石,百鲁率舞。”《[[吕氏春秋古乐]]》上也说:“昔葛天氏之乐,三人操牛尾,投足以歌八阙:一曰《载民》,二日《玄鸟》,三日《遂草木》四日《奋五谷》五日《敬天常》六曰《达帝功》,七曰《依地德》八曰《总禽兽之极》。” 如在许多古老的[[农村]]， 还保持着源远流长的歌舞传统，如“傩戏<ref>[https://www.wsm.cn/shenghuoyule/shenghuoxuetang/5188.html 傩戏是什么？傩戏的来源是什么？]，为什么网，2015-07-18</ref>”；同时，一些新的歌舞如“[[社火]]”、“[[秧歌]]”等适应人民的精神需求而诞生。正是这些歌舞演出，造就出一批又一批技艺娴熟的民间[[艺人]]，并向着戏曲的方向一点点迈进。《[[诗经]]》里的“颂”，《[[楚辞]]》里的“九歌”，就是祭神时歌舞的唱词。从春秋战国到[[汉代]]，在娱神的歌舞中逐渐演变出娱人的歌舞。从汉魏到中唐，又先后出现了以竞技为主的“[[角抵]]”（即百戏）、以问答方式表演的“参军戏<ref>[http://www.guoxuemi.com/lishi/40610s/ 历史知识 > 参军戏]，国学迷</ref>”和扮演生活小故事的歌舞“[[踏摇娘]]”等，这些都是萌芽状态的戏剧。
[[Category:982 中國戲劇]]
==剧目介绍==
火国内讧争权，因惧水国势力，乃派明珠游说土国，以防水国兵犯。水国威吓土国要其攻火国。土国犹豫不决，即诏都督宝鼎回朝商议。内廷会上，宝鼎多方为难明珠。明珠舌战群儒，土国晓以利害，决定土、火两国合兵攻水国。水国惶之，乃命大将火鸦诈降土国。宝鼎识其诈，将计就计，以苦肉计命大将良驹降水国，水王中计。火、土国正欲起兵，唯缺东风，动兵不得。明珠本拟借风，然宝鼎忌才欲杀明珠，明珠斥宝鼎妒心。后宝鼎与明珠化敌为友，互订鸳盟，举兵攻水国。水国大败，火、土国全胜班师。火、土两国获胜，土国王大悦，护送明珠还邦，并请火国将[[公主]]下嫁给都督。火国索割三城作婚聘礼物。土王大怒，欲兴兵伐之，后宝鼎谏王，王即献城成亲。婚后三天，明珠回朝，劝父王将三城璧还，并将水国疆土由火、土两国平分。火王不纳。土国兴兵声讨，直捣王城。明珠以空城计退之。宝鼎中计并中毒箭，幸得明珠救回性命，宝鼎遂感恩认错。从此，土、火两国和睦升平。
[[粤剧]]《宝鼎明珠》20世纪40年代由太平剧团首演，马师曾、谭兰卿主演。80年代有秦中英的改编本。90年代初又有蔡孝本的改编本，易名为《玉龙飞凤》。
==中国戏曲==
[[戏曲]]是我国传统的戏剧形式,是我国最具有民族特点和风格的艺术样式之一。其最早可以追溯到上古时代用来娱神的原始歌舞。《[[尚书尧典]]》上说:“於!子击石拊石,百鲁率舞。”《[[吕氏春秋古乐]]》上也说:“昔葛天氏之乐,三人操牛尾,投足以歌八阙:一曰《载民》,二日《玄鸟》,三日《遂草木》四日《奋五谷》五日《敬天常》六曰《达帝功》,七曰《依地德》八曰《总禽兽之极》。” 如在许多古老的[[农村]]， 还保持着源远流长的歌舞传统，如“傩戏<ref>[https://www.wsm.cn/shenghuoyule/shenghuoxuetang/5188.html 傩戏是什么？傩戏的来源是什么？]，为什么网，2015-07-18</ref>”；同时，一些新的歌舞如“[[社火]]”、“[[秧歌]]”等适应人民的精神需求而诞生。正是这些歌舞演出，造就出一批又一批技艺娴熟的民间[[艺人]]，并向着戏曲的方向一点点迈进。《[[诗经]]》里的“颂”，《[[楚辞]]》里的“九歌”，就是祭神时歌舞的唱词。从春秋战国到[[汉代]]，在娱神的歌舞中逐渐演变出娱人的歌舞。从汉魏到中唐，又先后出现了以竞技为主的“[[角抵]]”（即百戏）、以问答方式表演的“参军戏<ref>[http://www.guoxuemi.com/lishi/40610s/ 历史知识 > 参军戏]，国学迷</ref>”和扮演生活小故事的歌舞“[[踏摇娘]]”等，这些都是萌芽状态的戏剧。
[[Category:982 中國戲劇]]