'''<big>豪尔赫·路易斯·博尔赫斯</big>'''，阿根廷诗人、小说家、散文家兼翻译家，被誉为作家中的考古学家。生于1899年8月24日，卒于1986年6月14日。生于布宜诺斯艾利斯(Buenos Aires)一个有英国血统的律师家庭。在日内瓦上中学，在剑桥读大学。掌握英、法、德等多国文字。 作品涵盖多个文学范畴，包括:短文、随笔小品、诗、文学评论、翻译文学。其中以拉丁文隽永的文字和深刻的哲理见长 。他被称为南美洲的卡夫卡 。

博尔赫斯<ref>[http://www.360doc.cn/article/45015431_669025379.html ]个人图书馆</ref>1899年8月24日出生于布宜诺斯艾利斯的书香门第之家，从小沉浸在西班牙文和英文的环境中。博尔赫斯受家庭熏陶，自幼热爱读书写作，很小就显露出强烈的创作欲望和文学才华 。7岁时，他用英文缩写了一篇希腊神话，8岁，根据《堂吉诃德》，用西班牙文写了一篇叫做《致命的护眼罩》的故事，译文，署名豪尔赫·博尔赫斯，其译笔成熟，竟被认为出自其父的手笔 。 9岁的时候，他进入正式的学堂，直接读4年级，开始系统地学习西班牙和阿根廷的古典文学。1914年，豪尔赫·路易斯随全家赴欧洲，遍游英、法之后，定居瑞士日内瓦。博尔赫斯正式上中学，攻读法、德、拉丁等诸多语文 。凭借得天独厚的语言环境，好学的博尔赫斯如虎添翼，如饥似渴地浏览世界名著 。他读都德、左拉、莫泊桑、雨果、福楼拜 ，读托马斯·卡莱尔、切斯特曼、斯蒂文森、吉卜林、托马斯·德·昆西，读爱伦·坡、沃尔特·惠特曼，读海涅、梅林克、叔本华 、尼采……这对他日后的文学创作产生了巨大而深远的影响，并打下了极为坚实的基础。1919年到1920年随全家移居西班牙 ，在此期间同一些极端主义派的青年作家交往，发生共鸣，同办文学期刊，积极撰稿 ，创作了歌颂十月革命的组诗《红色的旋律》以及短篇小说集《赌徒的纸牌 》;但博尔赫 。1921年，回到布宜诺斯艾利斯后，从事图书馆工作，历任布宜诺斯艾利 斯 自谦地认为这些只 市各公共图书馆的职员和馆长， 是 试验之 一位资产阶级民主主义者;同时进行文学创 作， 尚欠火候 办杂志 ， 未予发表 讲学等活动 。

1921 1922 年 ，回到布宜诺斯艾利斯后，博尔赫斯仿佛受命运的驱使，来到他心中的天堂--图书馆，并终身从事图书馆工作，历任布宜诺斯艾利斯市各公共图书馆的职员和馆长，是一位资产阶级民主主义者;同时进 曾先 行 文学创作，办杂志，讲学等活动。<ref>[http://www.zwbk.org/MyLemmaShow.aspx?lid=223969 ]中文百科</ref>== 辉煌时期 == 自费出版 第一本诗集《布宜诺斯艾利斯的激情》(1922年曾先行自费出版) ， 以及后来面世的两首诗集《面前的月亮》(1925)和《圣马丁札记》(1929)形 式自由、平易、清新、澄清，而且热情洋溢， 使 博尔赫斯作为诗人登上文坛，崭露头角。

1946至1955 1950 年， 庇隆执政期间，他因在反对庇隆 由于众多作家 的 宣言上签名，被革去市立图书馆馆长职务 拥戴 ， 被侮辱性地勒令去 博尔赫斯 当 市场 选阿根廷作 家 禽检查员。为维护人格和尊严，他不畏强权。拒绝任职并发表公开信以示抗议，得到知识界的广泛声援 协会主席 。

1950年 1955年10月17日 ， 由于众多作家的拥戴，博尔赫斯当选 他被起用为 阿根廷 作家协会主席 国立图书馆馆长;同时，还兼任布宜诺斯艾利斯大学哲学文学系英国文学教授;六十年代，曾到美国得克萨斯大学等学校讲学 。这 等于是给庇隆政府一记响亮 个时期主要作品有:《迷宫》(1964)、《布罗迪报告》(1971)、《沙之书》(1975)，《老虎 的 耳光 金黄》(1977) 。

庇隆下台后，1955年10月17 1986年6月14 日， 他被起用为阿根廷国立图书馆馆长;同时，还兼任布宜诺斯艾利斯大学哲学 一代 文学 系英国文学教授;六十年代 大师博尔赫斯终因肝癌医治无效 ， 曾到美国得克萨斯大学等学校讲学 在日内瓦逝世 。

== 不幸的是，他当时因严重的眼疾双目已近乎失明。他自嘲他说:"命运赐予我80万册书，由我掌管，同时却又给了我黑暗。"但失明并没有夺去博尔赫斯的艺术生命，在母亲和友人的帮助下，他以无穷的毅力继续创作，并修订和整理出版了一些早期作品。与此同时，他还多次应邀前往欧美大学讲学。这个时期 主要作品 有:《迷宫》(1964)、《布罗迪报告》(1971)、《沙之书》(1975)，《老虎的金黄》(1977)。以上资料见<ref>[http://www.zwbk.org/MyLemmaShow.aspx?lid=223969 ]中文百科</ref>== 晚年生活 ==博尔赫斯带着四重身份，离开了布宜诺斯艾利斯之岸，开始其漂洋过海的短暂生涯。 博尔赫斯一生读书写作，堪称得心应手，晚年双目失明，仍以口授的方式继续创作，成就惊人，然而，他的婚姻生活并不如意，他长期独身，由母亲照料生活，直至68岁(1967年)才与孀居的埃尔萨·阿斯泰特·米连结婚，3年后即离异。

诗歌、散文和短篇小说是博尔赫斯三大创作成果，而且各有千秋，相互辉映。 有一种很生动的说法是:"他的散文读起来像小说;他的小说是诗;他的诗歌又往往使人觉得像散文。沟通三者的桥梁是他的思想。"他是与帕斯、聂鲁达齐名的拉美三大诗人之一， 他的诗歌语言质朴，风格纯净，意境悠远。 他的散文大多非常短小，但构思新颖，结构巧妙，安德烈·莫洛亚:"博尔赫斯是一位只写小文章的大作家。小文章而成大气候，在于其智慧的光芒、设想的丰富和文笔的简洁--像数学一样简洁的文笔。"

他的作品反映了"世界的混沌性和文学的非现实感" 。例如他最著名的短篇集《虚构集》(1944)和《阿莱夫》(1949)中就汇集了很多共同的主题:梦、迷宫、图书馆、虚构的作家和作品、宗教、神只。他的作品对幻想文学贡献巨大。研究者们也注意到博尔赫斯不断恶化的眼疾似乎有助于他创造性的文学语言，毕竟，"诗人，和盲人一样，能暗中视物"。 博尔赫斯的文体很特别，他的小说写的很像诗歌又很像散文，帕斯说博尔赫斯的文体几乎是三位一体，这样一种特殊的文体，是独一无二的 。

博尔赫斯在中国的登陆，应该是 上世纪80年代 的事情。 ， 先有王央乐、陈凯先等人的译介 ，并由此散播开来，竟一发而不可收了 。 之后， 到了90年代，随着陈众议等人编译的《博尔赫斯文集》的面世以及众多盗版产品的出现 ，博尔赫斯之名如狂澜席卷中华大地 。博尔赫斯也由此完成了对中国作家的精神占有 。他的晦涩、神秘连同其梦呓、圈套及至重复与矛盾，统统成了中国作家的写作罗盘。惟一不能化来的是他的西班牙以及他的精短、他的洗练、他的贵族气息 。再之后，他的《全集》出版。