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{{Infobox person | 姓名 = 贺铸| 外文名 = zhuhe | 图像 = [[File:20160929211939793.jpg|缩略图|center|[http://imgcache.cjmx.com/star/201609/20160929211939793.jpg 原图链接] [https://star.cjmx.com/201609/1182431.shtml 来自明星网]]]| 图像说明 = 贺铸 |center| 出生日期 = 1052年| 出生地点 = 中国卫州(今河南卫辉市)| 逝世日期 = 公元1125年| 国籍 = 中国| 别名 = 贺鬼头，贺梅子| 职业 = 演员| 知名作品 = 《青玉案·横塘路》<br>《鹧鸪天·重过阊门万事非》 }}'''<big>贺铸</big>'''， 贺铸(1052~1125～1125) ， 北宋词人。字方回 ， 。 又名贺三愁，人称贺梅子，自号庆湖遗老。 汉族，祖籍山阴(今浙江绍兴)，出生于 卫州( （ 今河南 省卫辉市) 汲县）人 。 出身贵族， 宋太祖贺皇后族孙，所娶亦宗室之女。自称远祖本居山阴，是唐 · 贺知章后裔，以知章居庆湖(即镜湖)，故自号庆湖遗老 。年少读书，博学强记。授右班殿直，元佑中曾任泗州、太平州通判。任侠喜武，喜谈当世事，可否不少假借，虽贵要权倾一时，小不中意，极口诋之无遗辞。晚年退居苏州，杜门校书。不附权贵，喜论天下事。（《宋史贺铸传》） 。

　　 贺铸 是一位个性和词风都非常奇特的词人，截然对立的两面在他身上和词中都能得到和谐的统一。他 长 相奇丑， 身 耸目 高七尺 ，面色 青黑如 铁 青 ，眉目耸拔 ，人称 “ 贺鬼头 ”；其词却“雍容妙丽，极幽闲思怨之情”。为人豪爽精悍，如武侠剑客，“少时侠气盖一座 ， 曾任右班殿直 驰马走狗 ， 元佑中曾任泗州、太平州通判。晚年退居苏州 饮酒如长鲸”；却又博闻强记 ， 杜门校 于 书 。 无所 不 附权贵 读，家藏书万卷 ， 喜论天下事 而且手自校雠，“反如寒苦一书生” (程俱《贺方回诗集序》) 。（资料来源)<ref>[https://so.gushiwen.org/authorv_389bc382deaf.aspx ]古诗文网</ref>

== 能诗文，尤长于词。其词内容、风格较为丰富多样，兼 人物事件 ==　贺铸少年时就怀 有 豪放 戊边卫国 、 婉约二派之长 建立军功以“金印锦衣耀闾里”(《子规行》)的雄心壮志 ， 长于锤炼语言并善融化前 可 人 成句 到中年，仍沉沦下僚而无所建树 。 英雄豪侠不为世 用 韵特严 ， 富有节奏感和音乐美 边塞面临异族入侵的威胁而无路请缨 。 部分描绘春花秋月之作， 词中包含的不仅是人生失 意 境高旷 的悲愤 ， 语言浓丽哀婉 而且含有对国家民族命运的忧虑 ， 近秦观 开创了北宋词人面向社会现实 、 晏几道 表现民族忧患的先河 。 其爱国忧时之作 而词的上片所展示的少年豪侠的雄姿气概 ， 下片 悲壮激 昂 越的情怀 ， 又近 继 苏轼 《江城子 ·密州出猎》之后进一步改变了词的软媚情调，拓展了词的壮美意境 。 南宋爱国词人辛弃疾等对 而 其 词均 《行路难》(缚虎手)表现豪侠的困厄和纵酒狂歌的神态，又具 有 续作 李白诗歌的风神 ， 足 也是北宋词中罕 见 其影响 的别调 。

基本信息本名 　　北宋词人大多是儿女情长，英雄气短。唯有 贺铸是英雄豪气与儿女柔情并存。正如雄武盖世的项羽曾“别美人而涕泣，情发于言，流为歌词，含思凄婉”(张耒《东山词序》一样，贺铸真挚凄婉的浓情也常倾泄于词。其中感人至深的是与苏轼悼亡词《江城子》(十年生死两茫茫)前后辉映的《鹧鸪天》：

别称贺鬼 　　重过闾门万事非。同来何事不同归。梧桐半死清霜后， 头 ，贺梅子白鸳鸯失伴飞。

字号字方回 号庆湖遗老　　原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。

所处 　　贺铸夫人赵氏，勤劳贤惠，贺铸曾有《问内》诗写赵氏冒酷暑为他缝补冬衣的情景(见《庆湖遗老诗集》)。词中“谁复挑灯夜补衣”的细节描写，沉痛地表现出对亡妻患难与共、相濡以沫之情的深切怀念。另一首写柔情的《青玉案》(凌波不过横塘路)更为著名，其中“若问闲愁几许。一川烟草，满城风絮。梅子黄 时 代雨”，连用三种意象表现出愁思的广度、密度和长度，化抽象无形的情思为具体可见的形象，构思奇妙，堪称绝唱。贺铸因此词而得“贺梅子”的雅号，宋金词人步其韵唱和仿效者多达25人28首。一首词而吸引众多不同时期的词人来和作，是唐宋词史上独一无二的现象。 北宋（资料来源)<ref>[https://so.gushiwen.org/authorv_389bc382deaf.aspx ]古诗文网</ref>

== 民族族群作品风格 == 汉族贺铸能诗文其词内容，尤长于词。风格较为丰富多样，兼有豪放、婉约二派之长，长于锤炼语言并善融化前人成句。用韵特严，富有节奏感和音乐美。部分描绘春花秋月之作，意境高旷，语言浓丽哀婉，近秦观、晏几道。其爱国忧时之作，悲壮激昂，又近苏轼。南宋爱国词人辛弃疾等对其词均有续作，足见其影响。代表作为《青玉案·横塘路》、《鹧鸪天·半死桐》、《芳心苦(踏莎行·杨柳回塘)》、《生查子·陌上郎》、《浣溪沙》（[一]、[二]、[三]）、《捣练子·杵声齐》、《思越人》、《行路难·小梅花》、《凌歊·控沧江》、《捣练子·望书归》、《采桑子》等，其中以《青玉案·横塘路》、《鹧鸪天·半死桐》、《芳心苦(踏莎行·杨柳回塘)》三首为最著名。《鹧鸪天·半死桐》悼念词人相濡以沫的妻子，字字悲切，如泣如诉，“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”这一句更是饱含深情，哀婉凄绝。《芳心苦(踏莎行·杨柳回塘)》写“断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦”的荷花，视角新奇却又不失于理，且托物言志，可谓手法高妙。

　　贺铸虽然诗、词、文皆善。但从实际成就看，他的诗词高于文，而词又高于诗。其词刚柔兼济，风格多样，所以张耒赞为“盛丽如游金、张之堂，而妖冶如揽嫱、施之祛，幽洁如屈、宋，悲壮如苏、李(”《东山词序》)。其中以“深婉丽密”之作为最多。贺铸曾说：“吾笔端驱使李商隐、温庭筠，常奔命不暇”（《建康集》卷八《贺铸传》）。这主要指他善于融化中晚唐诗句入词。他融化前人诗句的技巧，堪与周邦彦比美。他的许多描写恋情的词，风格也是上承温、李等人，写得婉转多姿，饶有情致。贺铸作词，像苏轼一样，也是“满心而发，肆口而成”(张耒《东山词序》)，抒发自我的人格精神。而贺铸作为一生不得志的豪侠，他的词具有独特的情感内涵：在宋代词史上他第一次表现 出 生地卫 英雄豪侠的精神个性和悲壮情怀；这类词作的情感形态不同于秦观等词人感伤性的柔情软调，而是激情的爆发，怒火的燃烧，具有强烈的震撼力和崇高感。如《六 州(今河南卫辉市)歌头》：

出 　　少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。立谈中，死 生 时 同。一诺千金重。推翘勇。矜豪纵。轻盖拥。联飞鞚。斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮。吸海垂虹。 间公元1052年呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓。狡穴俄空。乐匆匆。似黄梁梦。辞丹凤。明月共。漾孤篷。官冗从，怀倥亻怱，落尘笼。簿书丛。鹖弁如云众，供粗用，忽奇功。笳鼓动，渔阳弄，思悲翁。不请长婴，系取天骄种，剑吼西风。恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。

去世 　　他的诗歌创作正遵循着这样的原则。因其为人豪爽精悍，故其诗也“灏落轩豁，有风度，有气骨（曹庭栋《宋百家诗存》）”，“工致修洁， 时 间公元1125年有逸气(《四库全书总目》)”，格调往往近于苏轼。只是题材内容不甚宽广，其作品以写个人生活经历为主，以旅途行役、登临游赏为多，较少触及社会矛盾。《黄楼歌》《游金陵雨花台》《海陵西楼寓目》等诗奔放杰出，气格悲凉苍劲，而《秦淮夜泊》《杨柳枝词》等则清新雅丽。《清堂燕》等作格调又近于小词。

主要作品 　　贺铸的诗，据 《 青玉案·横塘路 宋故朝奉郎贺公墓志铭 》 记载，有《庆湖遗老前后集》二十卷。但南宋初年仅存《前集》，光宗绍熙三年(1192)胡澄序而刻之以传。其子方廪又搜求故稿 、 碑石编为 《 鹧鸪天·重过阊门万事非 后集补遗 》。有李之鼎宜秋馆据旧钞校刻本。

祖籍　　贺铸的词，据叶梦得《建康集》卷八称，贺铸曾自编为《东山乐府》，但未言卷数。黄《唐宋诸贤绝妙词选》称小词二卷，名《东山寓声乐府》。陈振孙《直斋书录解题》则著录《东山寓声乐府》三卷，并称以旧谱填新词而别为名以易之，故曰“寓声”。另又有《东山乐府别集》之称。今存者名《东山词》，有《四印斋所刻词》本，又有涉园影宋金元明本续刊本及《村丛书》本。《村丛书》本并收入残宋本《东山词》一卷、《贺方回词》二卷、《东山词补》一卷 山阴(今浙江绍兴（资料来源)<ref>[https://so.gushiwen.org/authorv_389bc382deaf.aspx ]古诗文网</ref>

== 拼音主要作品 ==he zhu青玉案·凌波不过横塘路

凌波不过横塘路，但 目 录1人物简介2人物生平3相关事件4作品风格5史籍记载6历代评价7作品一览折叠编辑本段人物简介送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。 贺铸是一位个性和词风都非常奇特的词人 飞云冉冉蘅皋暮 ， 截然对立的两面在他身上和词中都能得到和谐的统一 彩笔新题断肠句 。 他长相奇丑，身高七尺，面色青黑如铁，眉目耸拔，人称"贺鬼头";其词却"雍容妙丽，极幽 试问 闲 思怨之 情"。为人豪爽精悍 都几许？一川烟草 ， 如武侠剑客 满城风絮 ，"少 梅子黄 时 侠气盖 雨。(版本 一 座，驰马走狗，饮酒如长鲸";却又博闻强记，于书无所不读，家藏书万卷，而且手自校雠，"反如寒苦一书生"( 程俱《贺方回诗集序》) 。

贺铸凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。 贺铸碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。(版本二)

贺铸的性格很特别。程俱《宋故朝奉郎贺公墓志铭》说他 "豪爽精悍" 译文 轻移莲步不再越过横塘路 ，"喜面刺人过。遇贵势 只有用目力相送 ， 不肯为从谀" 她像芳尘一样飘去 。 叶梦得《贺铸传》则说他 "喜剧谈天下事 正是青春年华时候 ，可 否不略少假借;虽贵要权倾 什么人能与她 一 时 起欢度？是月台，是花榭 ， 小不中意 是雕饰的窗 ， 极口诋无遗词 是紧闭的朱户 ， 故人以为近侠" 这只有春天才会知道她的居处。 飘飞的云彩舒卷自如，芳草岸旁的日色将暮，挥起彩笔刚刚写下断肠的诗句 。 贺铸自己也说:"铸少 若问闲情愁绪 有 狂疾 几许？好像一江的烟草 ， 且慕外监之为人 满城随风飘落的花絮 ， 顾迁北已久，尝以 '北宗狂客' 自况 梅子刚刚黄熟时的霖雨 。" (《庆湖遗老诗集自序》)

所以 注解 豪爽之气、侠客之风、狂士之 凌波：形容女子步 态 轻盈。芳尘去：指美人已去。锦瑟华年：指美好的青春时期。　锦瑟：饰有彩纹的瑟。 应该是贺铸 月台：赏月的平台。　花榭：花木环绕 的 精神主体 房子 。 而《六州歌头》正是这样一首 寓豪士、侠士和狂士于一体 琐窗：雕绘连琐花纹的窗子。　朱户：朱红的大门。 蘅皋（héng gāo,横高）：长着香草 的 自况生平之 沼泽中的高地。彩笔：比喻有写 作 的才华。事见南朝江淹故事。试问闲愁都几许：都几许，有多少。试问，一说“若问” 。 龙榆生评 闲愁，一 说 此词:"全阕声 “闲 情 激壮 ”。一川：遍地。译文二　　她轻盈的脚步没有越过横塘路 ， 读之觉方回整个性格 我伤心地目送她像芳尘一样飘去。这锦绣华年可和谁共度？是在月下桥边花院里 ， 跃然于楮墨间;即以稼轩拟之 还是在花窗朱门大户？这只有春风才知道她的居处。　　飘飞的云彩舒卷自如 ， 似犹逊其豪爽?" (《论贺方回词质胡适之先生》) 其极意推崇之 城郊日色将暮，我挥起彩笔刚刚写下断肠的诗句。若问我的愁 情 究竟有几许。就像那一望无垠的烟草 ， 溢于笔端 满城翻飞的柳絮，梅子黄时的绵绵细雨 。

由于耿介豪侠，入仕后喜论当今世事，不肯为权贵屈节，因而一生沉于下僚，郁郁不得志。晚年退居苏州，著有《东山词》，现存词280余首。赏析

贺铸 　　这首 词 于温柔缱绻之外，复有奇崛壮浪之姿。词学家 龙榆生 曾撰《论贺方回词质胡适之先生》一文， 通过 对 胡适《词选》不录贺词心存耿耿 暮春景色的描写 ， 并举此首《六州歌头》为例，以为 "在(苏)东坡、(周)美成间，特能自开户牖，有两派之长而无其短" 抒发作者所感到的“闲愁” 。 即今 上片写路遇佳人 而 言，龙氏之论犹堪称独具只眼。豪放词风从 苏轼 的别开生面到 辛弃疾 不知所往 的 蔚然成风 怅惘情景 ， 贺铸这类硬语盘空 也含蓄地流露其沉沦下僚 、 英姿磊落 怀才不遇 的 词，应是其间 感慨。下片写因思慕而引起 的 重要过渡 无限愁思 。 其慷慨豪纵 全词虚写相思 之 作 情 ， 影响较大，如辛弃疾就受其影响;他 实抒悒悒不得志 的 词作多从唐诗取其藻菜与故实 “闲愁”。立意新奇 ， 这种词法则影响到 周邦彦 能兴起人们无限想象 ， 为 当时 人以 "贺、周" 并称 传诵的名篇 。

北宋哲宗元佑三年(1088)秋， 　　 贺铸 在和州(今安徽和县一带)任管界巡检(负责地方上训治甲兵，巡逻州邑，捕捉盗贼等 的 武官)。虽然位卑人微，却始终关心国事。眼看宋王朝政治日益混乱，新党变法 美称“贺梅子”就是由这首词 的 许多成果毁于一旦;对外又恢复了岁纳银绢、委屈求和 末句引来 的 旧局面，以致西夏骚扰日重 。 面对这种情况， 据周紫芝《竹坡诗话》载：“贺方回尝作《青玉案》 词 人义愤填膺 ， 又无力上达 有‘梅子黄时雨’之句 ， 于是挥笔填词 人皆服其工 ， 写下了《六州歌头》 士大夫谓之贺梅子。”可见 这首 感情充沛、题材重 词影响之 大 、在北宋词中不多见的、闪耀着爱国主义思想光辉的豪放名作 。

折叠编辑本段人物生平 　　“凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。”横塘，在苏州城外。龚明之《中吴纪闻》载：“铸有小筑在姑苏盘门外 十 七岁时离家赴汴京 余里 ， 曾任右班殿直 地名横塘 。 监军器库门 方回往来于其间。”是作者隐居之所。凌波 ，出 监临城县酒税 自曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”这里是说美人的脚步在横塘前匆匆走过，作者只有遥遥地目送她的倩影渐行渐远 。 元 基于这种可望而不可即的遗憾，作者展开 丰 元 富的想象，推测那位美妙的佳人是怎样生活的。“锦瑟 年(1078)改官滏阳都作院。 华谁与度？”用李商隐“锦瑟无端 五 十弦，一弦一柱思华 年 赴徐州领宝丰监钱官 ”诗意 。 由于 下句自问自答，用无限婉惜的笔调写出陪伴美人度过如锦韶华的，除了没有知觉的华丽住 所 任皆冷职闲差 ， 抑郁不得志 就是一年一度的春天了。这种跨越时空的想像，既属虚构 ， 自称四年冷笑老东徐 又合实情 。

元佑三 　　上片以偶遇美人而不得见发端，下片则承上片词意，遥想美人独处幽闺的怅惘情怀。“碧云”一句，是说美人伫立良久，直到暮色的四合，笼罩了周围的景物，才蓦然醒觉。不由悲从中来，提笔写下柔肠寸断的诗句。蘅皋，生长着香草的水边高地，这里代指美人的住处。“彩笔”，据《南史·江淹传》：“……（淹）尝宿于冶亭，梦一丈夫自称郭璞，谓淹曰：‘吾有笔在卿处多 年(1088)赴和州任管界巡检 ，可以见还。’淹乃探怀中得五色笔一以授之。”这里用彩笔代指美人才情高妙 。 此虽武职 那么，美人何以题写“断肠句”？于是有下一句“试问闲愁都几许？”刘熙载云：“贺方回《青玉案》词收四句云：‘试问闲愁都几许？一川烟草 ， 但位低事烦 满城风絮 ， 不遂 梅子黄时雨。’ 其 愿 未句好处全在‘试问’句呼起，及与上‘一川’二句并用耳 。 ”笔者认为，“试问”一句的好处还在一个“闲”字。“闲愁”，即 不 久 是离愁，不是穷愁。也正 因 李清臣、苏轼推荐 为“闲”，所以才漫无目的，漫无边际，飘飘渺渺，捉摸不定，却又无处不在，无时不有。这种若有若无，似真还幻的形象，只有那“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”差堪比拟。作者妙笔一点，用博喻的修辞手法将无形变有形，将抽象变形象 ， 改文职 变无可捉摸为有形有质 ， 任承事郎 显示了超人的艺术才华和高超的艺术表现力。宋·罗大经云：“以三者比愁之多 ， 尤 为 常侍 新奇，兼兴中有比，意味更长 。 旋请任闲职 ”清·王闿运说：“一句一月 ， 改监北岳庙 非一时也。”都是赞叹末句之妙 。

绍圣二年(1095)授江夏宝泉 　　贺铸一生沉抑下僚，怀才不遇，只做过些右班殿臣、 监 军器库门、临城酒税之类的小官 ， 最后以承仪郎致仕。将政治上的不得志隐曲地表达 在 任 诗文里，是封建文人的惯用手法。因此，结合贺铸的生平来看，这首诗也可能有所寄托。贺铸为人耿直，不媚权贵，“美人”、“香草”历来又是高洁之士的象征，因此，作者很可能以此自比。居住在香草泽畔的美人清冷孤寂，不正是作者怀才不遇的形象写照吗？从这个意义 上 整 讲，这首词之所以受到历代文人的盛赞，“同病相怜”恐怕也是一个重要原因吧！当然，径直把它看作一首情词，抒写的是对美好情感的追求和可望而不可即的怅惘，亦无不可。无论从哪个角度来 理 旧稿 解，这首词所表现的思想感情对于封建时代的人们来说 ， 编成《庆湖遗老前集》 都是“与我心有戚戚焉”。这一点正是这首词具有强大生命力的关键所在 。

崇宁四年(1105（资料来源) 迁宣德郎，通判太平州。再迁奉议郎。<ref>[https://so.gushiwen.org/authorv_389bc382deaf.aspx ]古诗文网</ref>

== 大观三年(1109)以承议郎致仕，卜居苏州。 重和元年(1118)以太祖贺后族孙恩，迁朝奉郎，赐五品服。他因尚气使酒，终生不得美官，悒悒不得志。晚年更对仕途灰心，在任一年再度辞职，定居苏州。家藏书万余卷，手自校雠，以此终老。这一时期，他继续编成《庆湖遗老后集》。 宣和七年(1125)卒于常州之僧舍。参考资料 ==