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言慧珠
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{{Infobox person
| 姓名 = 言慧珠 ( 京剧表演艺术家)
| 圖像 = [[File:T01948b8f3acb51ab40.jpg|缩略图|言慧珠|center|[https://p1.ssl.qhmsg.com/dr/270_500_/t01948b8f3acb51ab40.jpg?size=350x515 原图链接]]]
| 圖像說明 = 著名京 剧 昆 表演艺术家 | 出生日期 = 1966年1月271919年
| 國籍 = 中國
| 别名 = 言义来
| 職業 = 著名 京 剧 昆表 演 员艺术家
| 知名原因 = 扮相艳丽、亭亭玉立，嗓音清亮圆润，又文武兼擅。
| 知名作品 = 《 [[ 西施 ]] 》</br>《生死恨》</br>《 [[ 春香传 ]] 》</br>《 [[ 霸王别姬 ]] 》</br>《墙头马上》。
}}
''' [[ 言慧珠]]'''(1919年，农历己未年-1966年9月11日，农历丙午年七月廿七日 )，原名义来，学名仲明;蒙族旗人，祖籍北京，京剧表演艺术家，京剧、昆曲旦角女演员。
== 个人经历 ==
言慧珠(1919年-1966年9月11日，农历丙午年七月廿七日 )原名义来，学名仲明;蒙古族旗人，祖籍北京，著名京剧、昆曲女演员。
言慧珠的父亲是民初京剧四大须生之一的 [[ 言菊朋 ]] ，言慧珠在子女中排行第二，另有兄长言少朋、弟言小朋、妹言慧兰。受父亲影响，言慧珠自幼喜欢看京剧。
1929年入北京丞相胡同小学。
1937年到1938年间，，师从琴师徐兰沅，并跟朱桂芳学习舞蹈身段和把子功、"九阵风" [[ 阎岚秋 ]] 学武旦和刀马旦;
1939年演《扈家庄》饰演扈三娘而走红;
1958年，言慧珠参加中国艺术代表团。
1959年9月底，演出昆曲《 [[ 墙头马上 ]] 》，获成功;
1960年，言慧珠与 [[ 俞振飞 ]] 在上海再婚;
1964年底，言慧珠饰演现代京剧《沙家浜》中的阿庆嫂。
'''艺术联姻'''
不久，言慧珠出人意料地与京昆艺术大师 [[ 俞振飞 ]] 先生结合了。两人年龄相差将近20岁，性格上一个热情如火，一个柔顺似水，完全迥异。之所以走在了一起，更多的是因为艺术上的需要。
应该说，事业上言慧珠是极有远见的。但凡与艺术相关的人和事，她是从不轻易放过的。早在1955年，俞振飞自香港被请回上海的时候，言慧珠就千方百计地想跟他学昆曲。
对于这段令人诧异的婚姻，言慧珠是有着自己的想法的。她一到了戏校，就渐渐有了这个念头。一方面，她想得到一个博学多才的男人为晚年伴侣;另一方面，她似乎也有借重俞振飞的艺术地位，提升自己的艺术水准与声誉的意愿。
这是爱情与现实的双重考虑与相互作用的结果，它直接来自言慧珠独特又复杂的性格。果然，在艺术上，言慧珠与俞振飞开创了近代昆剧舞台上生旦绝配的最佳组合，他们合作排演了国庆十周年献礼剧目《 [[ 墙头马上 ]] 》，更带着合作的《 [[ 百花赠剑 ]] 》访问欧洲各国长达半年之久，所到之处无不大受欢迎。
'''含冤自缢'''
1964年， [[ 江青 ]] 亲自挂帅，击响了京剧大演现代戏的锣鼓;言慧珠为此特意排演了反映抗美援朝战争的现代戏《 [[ 松骨峰 ]] 》。谁知江青得知后，放出话来:"叫言慧珠别演啦!好好闭门思过，休想到我这里沾边!"一句话，让言慧珠再也没有机会登台，塑造新的舞台形象。 1966年，"文化大革命"爆发，俞振飞与言慧珠作为上海戏曲学校的两大领导，首当其冲受到冲击。面对汹涌的大批判，夫妻二人垂眉低首，常常在院子里一站就是几小时。他俩还被罚清扫厕所，因俞振飞平素为人和蔼，能随遇而安，常常有人悄悄帮忙，日子并不太难过。但对言慧珠就完全不同了，她平时锋芒毕露，本来对她有好感的就没几个。如今，原本光彩夺目的她落魄到劳动改造的地步，怎不令人泄恨?只要见她直直腰，稍息片刻，就会引来大声责骂。夫妻性格不同，竟能生出截然相反的境遇来，令人唏嘘不已。
更可怕的是，造反派先后数次对"华园"进行了毁灭性的抄家。他们把言慧珠塞在灯管里、藏在瓷砖里、埋在花盆里的钻戒(多达几十枚)、翡翠、美钞、金条(重18斤)、存折(6万元)都掏了出来，甚至连天花板都捅破挑穿。言慧珠一生唱戏的积蓄，顷刻成空。
言慧珠再也没有求生的欲望，最终，一条唱《天女散花》时使用过的白绫结束了这个只有47岁的美丽女子坎坷多姿的一生。
'''"言慧珠的一辈子活得太超前了，时代跟不上，历史不允许，她没有生路!"'''著名戏曲理论家 [[ 龚和德 ]] 先生心痛却真诚地说出了这番令人刻骨铭心的话，为这位风华绝世的一代名伶唱出了最后的挽歌。
== 主要作品 ==
言慧珠的代表作有《 [[ 西施 ]] 》、《太真外传》、《廉锦枫》、《生死恨》、《 [[ 木兰从军 ]] 》、《 [[ 霸王别姬 ]] 》、《抗金兵》、《凤还巢》、《 [[ 墙头马上 ]] 》等。[[File:言慧珠.jpg|缩略图|左|center|[http://images.china.cn/attachement/jpg/site1000/20071031/000802e406ec089278c90c.jpg 原图链接][http://www.china.com.cn/culture/zhuanti/zgjj/2007-10/31/content_9153390.htm 來自中国京剧网]]]
== 艺术特色 ==
她扮相艳丽、亭亭玉立，嗓音清亮圆润，又文武兼擅，创造性地继承梅派，开拓梅派表演领域。她演的《 [[ 贵妃醉酒 ]] 》突破了"贵而不醉"或"醉而不贵"的通例，创造了"贵而欲醉、醉而犹贵"的意境，具有独特的艺术魅力。
她改编演出的《 [[ 木兰从军 ]] 》以甜美的嗓音、优美的身段、扎实的武功令行内人钦服;她为《龙凤呈祥》中孙尚香创造了水袖动作、为《太真外传》中杨贵妃设计了在一张转动圆桌上载歌载舞的"舞盘"，每当演出时都能博得满堂彩声。
1938年3月28日，农历戊寅年二月廿七日，晚:1938年3月28日吉祥园演出
1939年6月22日，农历己卯年五月初六日，6时:言菊朋六次抵沪
应黄金大戏院之邀， [[ 言菊朋 ]] 携侯玉兰、言少朋、言慧珠、 [[ 高盛麟 ]] 以及琴师高晋卿等三十余人，乘盛京轮抵申，下榻南洋桥金家老公馆(黄金戏院宿舍)。此系言氏第六次赴沪。
1939年7月23日，农历己卯年六月初七日:言慧珠第一次正式出台
1940年3月10日，农历庚辰年二月初二日:言慧珠、金少山赴天津演出
言慧珠、 [[ 金少山 ]] 赴天津，演于中国大戏院。
1940年5月30日，农历庚辰年四月廿四日:言菊朋喉肿，言慧珠代父出马
言菊朋临时喉肿，言慧珠代父出马，演《别姬》、《宇宙锋》双出，特请傅德威饰霸王。1940年8月11日，农历庚辰年七月初八日:言慧珠首次挑班。
言慧珠挑班演于新新大戏院，角色有安舒元、朱桂芳、周瑞安、 [[ 萧长华 ]] 、李多奎等。小生特请高维廉。
1940年11月1日，农历庚辰年十月初二日:戏曲影片《三娘教子》首映
《九龙杯》(程少余饰黄三太，杨盛春饰计全，叶盛章饰杨香武，高盛虹饰邹应龙)
《双姣奇缘》(言慧珠饰孙玉姣，姜妙香饰傅朋，孙盛武饰前刘媒婆，马富禄饰贾桂， [[ 袁世海 ]] 饰刘瑾，何润初饰国太，顾正秋饰宋巧姣，张盛利饰宋国士， [[ 杨宝森 ]] 饰赵廉，刘斌昆饰刘公道，赵桐珊饰后刘媒婆，马世啸饰刘彪)
《龙凤呈祥》( [[ 李少春 ]] 饰赵云， [[ 谭富英 ]] 饰刘备， [[ 周信芳 ]] 饰乔玄，韩金奎饰乔福，李盛泉饰吴国太，林树森饰鲁肃，刘连荣饰孙权，孙兰亭饰贾华， [[ 梅兰芳 ]] 饰孙尚香， [[ 李世霖 ]] 饰诸葛亮，赵如泉饰张飞， [[ 叶盛兰 ]] 饰周瑜)
其中《法门寺》赵廉一角，本拟请 [[ 马连良 ]] ，但因被卷入所谓"汉奸"官司，一时不便登台，改请 [[ 杨宝森 ]] 。
1951年，农历辛卯年:上海京剧界为捐献飞机大炮第二次义演
1950年朝鲜战争爆发以后，中国人民志愿军雄赳赳、气昂昂地跨过了鸭绿江，"抗美援朝卫国保家"，文艺界发起了捐献飞机大炮的义演活动。京剧改进协会举行了规模盛大的义演活动，共有三次。第二次义演是天蟾舞台的全体女演员会演，有一出《八蜡庙》，反串演出，可以说是异彩纷呈。其中三个主角黄天霸、褚彪、费德公分别有白玉艳、言慧珠、李玉茹扮演。 [[ 李玉茹 ]] 扮演的是个花脸角色，勾紫脸，紫箭衣，挂开口扎，穿着那么高的厚底耍大刀，与她原先的行当来了个大反差。李玉茹有着深厚的跷工，演来照样有声有色。 [[ 白玉艳 ]] 以武旦反串武生，她那《擂鼓战金山》中梁红玉的开打与《挑滑车》一样繁重，因此演来轻车熟路，功力不凡。言慧珠家学渊源，文武老生的行当中耍髯口等技巧丝毫不偷工减料，特别是三人"三见面"的开打，观众一下子炸了窝。另外，象董明艳、赵晓岚、陈正薇等也参加了演出。这台戏别出心裁，卓有特色，征服了观众，剧场连台客满。
1957年5月11日，农历丁酉年四月十二日:上海文艺界整风鸣放运动开始
1958年4月20日，农历戊戌年三月初二日:中国戏曲歌舞团出访欧洲
言慧珠、 [[ 俞振飞 ]] 、 [[ 李玉茹 ]] 、 [[ 张美娟 ]] 等参加中国戏曲歌舞团出访英国、法国、比利时、卢森堡、波兰、捷克斯洛伐克、瑞士等国，10月回国。
1959年7月，农历己亥年:上海举行各剧种流派观摩大会串
1979年2月平反昭雪。
== 人物轶事 ==
[[File:言慧珠2.jpg|缩略图|右|center|[http://images.china.cn/attachement/jpg/site1000/20071031/000802e406ec0892786609.jpg 原图链接]
[http://www.china.com.cn/culture/zhuanti/zgjj/2007-10/31/content_9153390.htm 來自中国京剧网]]]
言慧珠是20世纪在京剧舞台上一位很有天赋和造诣的京昆表演艺术家，曾被公认为是中国戏剧美的创造者。她艳美绝伦又酷爱京剧表演艺术，只要有戏演，再苦再累再委屈也在所不惜。年轻时她曾到处拜师求教学艺，看前辈演戏总是随时用笔记录，更用心再三揣摩。平日里她不仅不间断地苦练深思，在表演艺术上不固步自封，更能一招一式大胆创新；她还旁涉学习绘画、文学等诸多领域，甚至还能成功改编整本的大戏，如《[[梁祝]]》《[[春香传]]》《[[木兰从军]]》等等。她写的关于[[孟小冬]]、[[言菊朋]]、[[梅兰芳]]等先辈大家的文章，都显示了她的艺术才智、文学修养和对艺术感悟的独到之处及对中国戏剧有着深厚和女儿家特有的缜密情感。这一切使言慧珠有了内秀外慧浑成一体自然的美。这就是她面对众多坤伶争艺斗艳中能脱颖而出，成为其中佼佼者的原因。因此，那时她曾被媒体和观众评为“[[平(京)剧皇后]]”。<ref>[http://news.163.com/11/1114/15/7IR5014900014AED.html 绝代梅派名伶言慧珠], 网易新闻网, 2011-11-14</ref>
'''出自显赫名门的小戏迷'''
言慧珠1919年生于京师，蒙古族正蓝旗人。她不像当时[[孟小冬]]、[[梅兰芳]]、[[荀慧生]]等大多伶人，或出身京剧世家或因出身贫寒，自幼别无选择地走上从艺之路，更没有经历过十分严苛的科班正规习艺。
慧珠其父[[言菊朋]]，幼年就学于清末的陆军贵胄学堂，满业后，曾在清政府的理藩院和民国以后的蒙藏院任职。是时正值北京京剧兴盛之际，言菊朋好听京戏，常出入戏园、茶园，着迷至“春阳友会”票房彩唱，与梨园界广有交往。曾从名票红豆馆主和名琴师陈彦衡学习演唱，同时从钱金福、王长林勤学身段练武功，并得[[杨小楼]]、[[王瑶卿]]二位京剧大师悉心指导，专学[[谭鑫培]]。以演《战太平》《四郎探母》《桑园寄子》《捉放曹》《南天门》《空城计》《汾河湾》等谭派名剧受到好评，被誉为“[[谭派名票]]”。慧珠祖父为清末举人；曾祖父曾任职粤海；高祖熙昌，官至工、刑两部侍郎；太祖松筠，是清朝嘉庆、道光两朝名臣，曾官武英殿大学士，军机大臣，去世后追加封号“文清”。家世如此显赫的言慧珠从小接受的是正统而又规范的教育，少女时就读北京名校春明女中。言慧珠自幼聪慧伶俐能歌擅舞，这位出身晚清的“干部子女”，在少女时期便显露出恣情任性的个性来。因受其父熏陶，小小年纪也酷爱上了京戏，看戏时，还学着老戏迷的样子小手使劲鼓掌，同时高声喝彩，其状俨然一位“捧角儿”的老少爷们。面对小报上“言二小姐如痴如狂”、“小姐狂捧男角”等花边新闻，她是我行我素不屑一顾，依然故我。她边上学，边学戏，12岁开始跟王（瑶卿）派传人程玉菁学程派青衣，又从朱桂芳、阎岚秋习武旦，并以小票友客串登台。言菊朋深怕女儿学戏为伶有辱家风，其家严家慈一直从中阻挠。17岁那年，出落得如出水芙蓉亭亭玉立的言慧珠羽翼自觉丰满，竟抗父命毅然要辍学正式下海唱戏了。看到女儿对戏如此痴迷，老言夫妇拗不过从小任性的她，只好改变初衷，允她放弃学业，下海学艺。当时慧珠由于十分崇拜四大名旦之一[[程砚秋]]先生的唱腔和表演艺术，所以放弃自身先天的好嗓子不用，拼命学程腔，只是一味地憋着嗓子想把它学得一点不走样而已。学了一段时间，像是有点像了，但自己的嗓子却越憋越粗，越来越不得劲了。言菊朋见状很耐心地开导女儿，指出这样学程派一辈子也学不好，同时向她详细分析了自[[陈德霖]]、[[王瑶卿]]到梅、尚、程、荀各京剧流派的渊源和如何形成自家的特色。其父的一片苦心教导，使慧珠顿开茅塞，从此毅然决然由宗程而改为宗梅，并凭着自己独有的甜美脆亮嗓音，俊秀妩媚的舞台扮相，初登舞台，叫座居然就胜过了许多科班出身的女演员。
'''当仁不让名角严父'''
1940年3月10日，在大上海载誉归来年仅21岁的言慧珠，随父赴天津在中国大戏院与[[金少山]]合演《[[霸王别姬]]》。言慧珠的表演纯以梅派艺术为规范，唱腔舒展大方，字音清晰甜美，而且文武兼长，并能从戏里人物的思想感情出发，通过声腔与表演生动地展现在舞台。言慧珠扮演的虞姬，因处于楚汉相争时代战乱频仍、戎马倥偬的军旅野外，神态虽华雅典丽，但又不失一路风尘之色。在全剧的重点场“劝酒”与“剑舞”中，她都处理得极为出色。言慧珠初闯津门献艺就轰动了京津京剧重地，犹若一颗熠熠闪光的明星，腾跃夜幕，放射出灿烂无比的光辉。
1940年5月30日言菊朋临时喉肿，历来菊坛救场如救火，戏比天大。言慧珠急出救场代父出马，特请[[杨小楼]]弟子傅德威饰霸王，演《别姬》《宇宙锋》双出。正式登台不到一年工夫，这位言二小姐的号召力，竟超过已力不从心的其父老言。有一次，言菊朋在北京吉祥戏园唱大轴《托兆碰碑》，开场座无虚席，当慧珠压轴的《女起解》唱完后，那些专为看言慧珠的青年学生粉丝们竟然纷纷退场而去，待杨老令公（言菊朋饰）上场时台下的观众席居然空了一多半；这可叫老爸颜面尽失，从此和女儿分道扬镳。个性极强的言慧珠对老爹也是当仁不让，巴不得另起炉灶，展翅高翔。
1940年7月，言慧珠自己正式组班挂头牌，转战北平、天津舞台，此时[[梅兰芳]]蛰居香港，言就聘用了北平梅兰芳班底的贯大元、[[程继先]]、[[萧长华]]、[[刘连荣]]、[[朱桂芳]]等著名演员，所演的多为梅派代表剧目，如《西施》《洛神》《太真外传》《宇宙锋》《霸王别姬》等，深受平津观众欢迎。当时公认“四小名旦”中的[[李世芳]]与新崛起的言慧珠，是梅派艺术传人中的伯仲也。她还演出梅兰芳的时装创新戏《[[邓霞姑]]》与新编历史故事剧《[[木兰从军]]》，同样赢得观众的好评如潮。
'''多才多艺正式立雪梅门'''
言家女儿慧珠聪慧绝顶，其反串其父言派老生堪称一绝。一出《[[贺后骂殿]]》她既能演贺后，也能反串出演宋朝皇帝赵光义；《让徐州》《卧龙吊孝》等典型言派戏唱来言味十足也颇受戏迷赞许。她多才多艺，像《戏迷小姐》《戏迷家庭》《打面缸》等节庆玩笑戏的九腔十八调也能信手拈来表演得多姿多彩。她从不低调，也不会深沉和任何掩饰。直到[[梅兰芳]]出场，她一下子像变了个人，目不转睛地盯着老师表演的每个细节。还不时用笔记录，情到深处甚至不顾场内众目睽睽，如痴如醉地跟着老师的表演一起比划，并悄声吟唱起来。言慧珠凭其特有的现代气质、女性美和执著专注的学艺精神，加上她又在学习梅派艺术的基础上，大胆融会吸收中西（戏曲、话剧、电影多门类表演艺术），终于独创一格；可以说，言慧珠使得那一时期的京剧旦角形象更为时尚多彩化了。
== 人物评价 ==
梅兰芳研究专家、京剧史论家、戏剧家[[许姬传]]说，梅门弟子中，言慧珠是刻苦钻研、造诣较高的一位。她嗓音宽、扮相华丽，身材适度，很快赢得观众的赞扬，成为梅派女演员中的佼佼者。<ref>[http://www.sohu.com/a/199163813_610385 言清卿忆母亲言慧珠：诀别之夜悲痛“托孤” ], 搜狐网, 2017-10-20</ref>
专家说，言慧珠的表演既有梅大师的‘贵’，又在古典中蕴含一种时尚气，综观她一生，戏路之宽，能戏之多，令人叹为观止，她不但继承了梅大师在各个历史阶段的经典剧目，而且上演了梅先生在中期已经不再演出的一些剧目，并把触角伸向花旦、武旦、彩旦、刺杀旦等行当，同时还在电影领域施展自己的才华，成为上海屈指可数的影剧双栖明星。
俞振飞弟子、京昆艺术家[[杨明]]说，[[梅兰芳]]先生梨园弟子一百多人，言慧珠则是真正第一人。一日，正在打牌的梅夫人听到收音机播放《霸王别姬》，问人：这是大爷什么时候的录音？后来才知道是慧珠唱的。
== 珍贵录音 ==
'''游园惊梦'''
===== 京剧《牡丹亭·游园惊梦》梅兰芳 于振飞 言慧珠等 =====
{{#iDisplay:e0511uxl9zb|640|360|qq}} 主演: [[ 梅兰芳 ]] 、 [[ 俞振飞 ]] 、言慧珠等
'''言慧珠演唱精粹'''
CD 1 京剧
1. [[ 生死恨 ]] 【1952年中国唱片】
2.白蛇传【1952年中国唱片】
3. [[ 花木兰 ]] 【1952年中国唱片】
4.梁山伯与祝英台【1953年中国唱片】
2.天女散花【1956年中国唱片】
===== 《太真外传》言慧珠 李世章(音配像) =====
{{#iDisplay:j0196zrnp1r|640|360|qq}}
3.太真外传【1957年录音】
2.黛玉葬花【1963年中国唱片】
== 参考资料 ==