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引起热烈反响的《唐代书法家年谱》中，通过对唐代三十六位书家的生平编年，包括交往、职守以及家世、书迹的考略，几乎对整个唐代书法的流变过程，作了详尽的交待，从而清楚地了解到唐代书法艺术发展的来龙去脉，尤其对一些重要书家，通过对编年史的翔实考证，纠正了一些错误的传说，起到去伪存真，防止讹传的作用。有如欧阳询、虞世南、褚遂良的年谱，使我们对初唐这一时期的书家人物，有了系统、全面的认识。

朱关田先生对隋唐五代书法史的研究成果，显然不是一时的偶然发现，而是长期以来，对中国书法艺术的研究与探索的结果。朱关田先生有较好的古文基础，从其专著来看，可以得知他在文、史、经、哲方面，都下过很大的工夫。从而为当代书学构筑了一座敦实的隋唐书法史大厦，而独步于中国书坛。

朱关田先生在求简的同时还追逸，于近年的书作中表现地越来越强烈。朱关田先生崇尚“和为贵”，在其作品中亦可见一斑。按他自己的话来说是在“复归平正”。事实上，朱关田先生是在凭他深厚的学养和笃实的篆隶根底，走碑学的静穆和二王清雅相兼的道路。于是，朱关田先生的笔墨在追求高逸的同时，更蕴涵着清逸之气。朱关田先生亦善治印，身为西冷印社副社长，不忘潘天寿先生倡导的“艺术不在绝，而在通，不限书、画、诗三绝，应加金石为四通”之论。

==朱氏治印==

朱关田在治学、染翰之外，亦长于治印。从《思微室印存》看朱氏所治之印，印风纯正，品相上乘。笔者较为喜欢朱氏所刊大印，如“江启大象日利”，亦喜欢其所刊之边款。这些印和边款，大朴无华，不是那些矫揉造作、自我作古者所可梦见的。公正地讲一句，这是需要操刀数十个春秋方可达到的“庾信文章老更成”的境界。

==浙江书坛告别朱关田时代==

当选两届中国书协副主席而又三届连任书法重镇浙江省书协主席的朱关田，11月28日那天，在浙江省书法家协会第六次会员代表大会现场雷鸣般的掌声中，把浙江省书协帅印移交给以压倒性优势获胜的鲍贤伦。

朱关田神情淡定，没有任何恋栈情结。在全国许多省份，包括中国书协即将到来的换届坊间传播就书协主席、副主席、理事等人选争得势同水火、斯文扫地的时候，他说“我终于可以看戏了”。看戏，意味着身份角色的彻底转换。作为曾经长期出演书法舞台主角的朱关田深知演戏之难，演戏不是给自己看的，演戏需要面对观众（即看客）的评判，演戏是要负责任的，否则观众会喝倒彩，甚至把演员哄下台去。都说演戏是装出来的，其实不是，装出来的演员都不是好演员、都演不出好戏。文有文德，武有武德，戏有戏德，逢场作戏可以得一时之快，却有伪善之嫌，用心用力用才情用诚信扮演好一生的角色，每时每刻沉浸在入戏的本真之中方称大戏。戏场存在两种人：演员和看客，一个在戏里，一个在戏外，幕开幕谢都会有故事发生。

类似朱关田的故事在全国书坛很少雷同。“文革”结束中国美院第一届书法硕士研究生的专业背景让他俯视书坛，先行一步，长期的书协组织工作又培养了他统筹兼顾的大局意识。在他还处于浙江省书协副秘书长、秘书长位置，便已成为书协中坚，具体领导协调各方面工作。上世纪90年代初，浙江省书协率先启动青年书法篆刻人才梯队建设，通过“青年人自己的事青年人自己办”，书协领导及老书法家大力支持等措施，把许多优秀年轻书法篆刻家提拔到浙江省书协的各个专业委员会，其中的尖子骨干陆续充实到浙江省书协主席团、理事班子、秘书处。朱关田及朱关田主导的浙江省书协中年段领导作出了切实有效、有目共睹的努力。同样硕果累累的江苏省书协的年轻书法篆刻同仁则远没有那么幸运。

浙江书坛之有今日之威望和业绩，绝对与朱关田爱憎分明、团结宽容的工作作风关系密切。浙江书坛不排外，外地到浙江谋发展的书家，只要具备真才实学，小日子一定过的很滋味。朱关田多数能清楚一个人身上的优缺点，他不经意的简短的评语往往入木三分，点到要害。站在工作角度，朱关田恰恰会从对方考虑，尽量避免难堪，有时他“训斥”相对年轻的书法同事或书法后辈不要讲不应该讲的话，要尊重别人。尊重就是团结，团结就是力量。浙江省书协书法理论、创作、教育花团锦簇，盛开不败的关键在于朱关田打造了一支特别能战斗的全天候书法浙军，一支愉快的迷彩的绅士的书法浙军，一支游戈于传统现代之间不偏不倚的书法浙军。领军人朱关田自己则奖掖后进保持一贯的低调，既不出书法集，也不办个人展，更不搞演讲，只是埋头学术，跑跑图书馆，查查工具书。累了，倦怠了，他会找几个一般档次的“小朋友”去浙江好玩的小地方吃土鸡、板凳面、油炸臭豆腐、绿色保鲜蔬菜。若是到了年底，他会自掏腰包给尾随他的“小朋友”们准备一点年货，送一件皮衣，过年总是要开心的吧。“小朋友”们最开心的则是尾随朱关田“上山下乡”过程享受的乐趣，听他绍兴腔的冷幽默谈吐，顺便还可以“开涮”一下“朱老师”，精神物质两丰收，何乐而不往！

==视频==

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===第52集当代书法名家视频——朱关田 2015-05-08===