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| 姓名 = 宋遇春

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== 简介 ==

在严师和父母的严格督促下，他更加刻苦用功，技艺突飞猛进，成为"科里红"的主要演员。张玉峰更加喜爱于他，料定其将来必成大才，遂有意招其为门婿，后因张女早逝未能如愿。

== 主要作品 ==

宋益俊在该剧中饰马良臣，赵起荣饰鞠鑫(后改庞德云扮演)。剧中"托兆"一场，台中挂有白色大纱幕，女尸盘腿坐帐，当马公半夜做梦之时，突见张氏之头忽然离胫而起，悠悠荡荡，飘来飘去，令人毛骨悚然，在当时这彩头极为新颖，加之张氏有诉说被害的大段唱腔，以及马公惊醒后的精彩表演和声情并茂的整套唱腔，极为吸引观众，以致连演连满久演不衰。

那时戏曲界门户之见相当严重，不是以艺术高低而论，而是以珠市口大街为分界线。所谓街南即指天桥一带，街北则指大栅栏一带，好像在街南演出艺人的身份、水平就低人一等，因而受到歧视。那日李洪爷进场后，消息立即传至后台，年轻的宋益俊并没有背上思想包袱，反而更加认真地演出。李洪爷看后连声称赞道:"想不到这儿竟有这么一个好演员，而且老爷戏演得如此之好。"不久宋又在华乐戏院(今大众剧场)演出《古城会》，李洪爷同何佩华又去观看，演出后宋急忙奔向前台请李先生多提宝贵意见，李先生当即夸奖了他一番。临走时。约定过两天到大栅栏口"天蕙斋"鼻烟铺杨掌柜那里见面再聊。本来宋益俊对李先生的文武昆乱不挡特别是关公戏的表演仰慕已久，今天又亲耳听到李老的鼓励，心情十分激荡。是日，他衣冠整齐地前往天蕙斋赴约，爷儿俩谈得甚是投机，后几经接触，李先生决定收宋为继吴彦衡后的人室弟子。宋喜出望外，因崇敬李洪春先生，遂将宋益俊改名"宋遇春"，即"遇到洪春"之意。

== 婚后经历 ==

同年年底，应上海更新舞台董兆斌之邀，随同李洪春先生赴沪演出，同去的还有贯大元、郑冰如、刘砚亭、李一车等人。当时该班的小生是俞振飞，武生梁慧超和白云亭等。旦角郑冰如离去后又换了新艳秋。李砚秀来此后演出《花蕊夫人》，李洪春饰赵匡胤，宋遇春饰赵光义。《玉堂春》李、宋师徒分饰蓝袍和红袍，有此二位傍演，相得益彰效果极佳。在沪演出达八个月之久。

在尚小云的"重庆社"，他傍尚先生演出《九曲黄河阵》饰陆压道人，李宝櫆饰姜子牙，袁世海饰赵公明，年幼的尚长春、尚长麟分饰哪叱和木叱。《梅玉配》饰苏阳，筱翠花饰韩翠珠。《梁红玉》饰韩世忠，《摩登伽女》饰阿难和尚，《谢小娥》饰小娥父，《汉明妃》饰汉元帝，以及《林四娘》、《九阳钟》、《北国佳人》、《青城十九侠》、《虎乳飞仙传》、《乾坤福寿镜》等剧。

一次在长安戏院演出大合作戏《法门寺》，演员有尚小云、马连良、金少山等诸多名家。戏已开演很久，可扮演刘瑾的金老板还未进来，急得尚先生直跺脚，并说:"今后再不和他(金少山)同台了!"马连良急忙走到宋的面前，让他扮演的宋国士加一"吊场"，以拖延时间，宋忙说:"这节骨眼儿，在台上没完没了的，观众还不把我给轰下来?"马先生说:"不会，你宋老二人缘好，台下决不会把你轰下来!"他只得现编词硬着头皮，尽量"马后"(拖延时间)，终于把金老板盼来了，不然这出戏不知该如何演下去。由于他为人聪明，虽然临时现"钻锅"，但却能做到"不洒汤、不漏水"，而且还有一定的创造力，令人钦佩，因此尚小云更加器重他。

宋遇春不仅在荣春社演戏、教戏和攒戏，同时还要到正春社傍李洪春先生演出。此外，李万春也常邀他到永春社演出，傍李万春演出《武松》饰何九叔，《过五关》饰普净。此两角色戏虽不多，但他演来极为传神，使戏大为增色，至今还为人们所称道。《生死桃园》李万春自《走麦城》起到《战犹亭》上，连在一起演出。《走麦城》李饰关平，宋饰关羽。《煤山恨》李饰祟祯，宋饰王承恩，最后崇祯吊死一场，两人配合默契，扔接盔头恰到好处，双双自缢的高矮亮相堪称一绝。在魏莲芳主演的《董小宛》中，李万春饰冒辟疆，宋遇春饰顺治，也颇受欢迎。并与魏莲芳演出《秦香莲》饰陈士美。与李万春合演过《伍氏三雄》等多戏。李万春曾任宋为"鸣春社"名誉社长，曾为王鸣仲说过《锤震金蝉子》等。

上海解放不久，宋遇春与高盛麟被徐荣奎邀去常州、无锡演出。数月后，高又被武汉来人邀走，年底宋被上饶剧场经理孟玉亭邀去，当时上饶京剧团有武旦金少春、旦角耿苓秋等人。在政府的支持下，宋遇春、金少春、耿苓秋三位主演，取三人之名组成了"春秋剧社"，宋任团长，金、耿任副团长。

他非常重视对青年演员的培养和提携，《长坂坡·汉津口》本是自己常演剧目，却让给青年演员并为其把场。在青年演员芮康英、陆盛英(原四维戏校焦维英)等演出的《秦香莲》中，宋饰王延龄使戏大为增色。他不仅在业务上提携后进，就是在待遇上亦是如此，多次调工资都主动让给青年演员，即使团内决定给他调，他也主动弃权，并曾主动降低工资。直至退休返京后，不少中青年演员还常有书信前来问艺问安，使他深感欣慰。

宋遇春的关公戏是全国京剧界闻名遐迩的，早年即有"二号李洪春"之美誉。到上饶不久即演出了《古城会》，当即轰动了江西省，对他扮演威武庄严的关羽，《江西日报》发表专门评论加以赞誉。早在二十世纪五十年代，就有评论称他是全国"两把半大刀"中的"半把刀"，那两把一把是北京的李洪春，另一把是上海的周信芳。他虽然关羽戏会得极多，如:《桃园三结义》、《斩华雄》、《斩车胄》、《屯士山》、《赠袍赐马》、《斩颜良》、《诛文丑》、《封金挑袍》、《过五关》、《古城会》(代问樵)，《华容道》(代交令)、《战长沙》、《单刀会》、《水淹七军》、《走麦城》、《捉吕蒙》、《捉潘璋》、《斩越吉》等等。但他从不满足已有的艺术成就，凡遇有演关戏者，必亲往观之。他曾观摩过四十多位不同流派、不同剧种的演关戏者，吸取他人之长，来丰富自己的表演艺术。

在上饶的三十多年中，他除演关羽戏和武生戏外，也常演老生戏和新编历史剧，以及现代戏。如《四进士》、《一捧雪》、《斩经堂》、《徐策跑城》、《萧何月下追韩信》、《群英会》、《打渔杀家》、《镇潭州》、《赵五娘》、《秦香莲》、《坐楼杀惜》、《浔阳楼》、《文天祥》、《海瑞上疏》、《青山英烈》、《云罗山》、《于谦》、《守扬州》、《洞庭湖》、《九件衣》、《节烈千秋》、《易水曲》、《八一风暴》、《井冈山的黎明》、《霓虹灯下的哨兵》等剧。

1966年他再次率团赴南昌演出，就在此时动乱的年代来临了，他急忙率团返回，只见不提名的大字报已开始出现，不久，各种莫须有的罪名强加在他的身上，随之又被关进了既无窗户又漏水的地下室，恰似坐水牢一般。批判时，挨打是常事。他当时已年近花甲，却还要被强迫去干扛箱、拉煤、运米等重达七、八百斤的重体力劳动，而且每月的生活费只有11元，当时的处境和生活十分艰难。

他热爱党热爱社会主义，热爱京剧事业，自1951年先后任上饶市戏剧家协会主席、市文联副主席、市工会联合会执行委员、市文艺工会代理主席、市戏剧艺术委员会主任、京剧基层委员会主任等职务。1953年被选为市政协常委、市人大代表。1962年被选为江西省政协委员。

他早有一个宿愿，就是像李老对自己一样，要把毕生的艺术传给一个合适的人选。长子惠良远在兰州，既要演出又做行政工作，不能常在身边。次子宋锋虽在北京，同样也因繁忙，使他不能长时间连续地全面继承。最后选定了杨派武生孙毓堃的得意弟子沈宝祯，在短短两年多的时间里，不仅把自己演出过的所有关公戏，不管宝祯原来有与没有，都从头至尾把各个剧目，各个场次，各个角色都认真地传授给了他，师生还对个别地方，认真推敲改动词句，使其更合理更精练。而且还把自己所会的黄派武生剧目，细致人微之处乃至小节骨眼儿，都一一详尽地倾囊相授。

宋遇春在长达70年的艺术生涯中，不仅能演黄派和杨派的武生戏，而且能演各种流派的老生剧目，更擅演几十出关公戏，甚至能串演旦、净、丑各个行当，是梆子、京剧集于一身的全才演员。在与诸多名家合作中，博采众长，融会贯通，逐渐形成自己的艺术风格，是一位戏路宽广、腹笥渊博的戏曲艺术家。他从学艺到退休，从退休到逝世，可以说一天也没有离开戏，正如有人说他是:"为演戏而生，为不能唱戏而死"，退休回京后，除教戏和演戏外，闲暇之时就琢溯出戏还要改，哪些戏词还不合适。当想到京剧不景气之时，就深感不安，总是希望常有人来学戏，好把自己所会的传授给更多的人。在家养病期间凡是有人来，不管是学戏还是聊戏，只要一提"戏"，立刻精神振奋，滔滔不绝地聊起没完。就在去世的前两天，俞大陆前来看望，此时他已病卧床榻，由于很少进食，言谈已很吃力，当知俞即将赴台演出，便挣扎着为他谈了《回荆州》中应注意之处，惟恐不清还用颤抖之手写下了已不工整的词句。远在杭州的四弟宋宝罗，闻其病讯后立即赶来探望，这最后的兄弟相聚，他谈论的话题还是"戏"。就在弥留之际，还在喃喃自语地说:"《古城会》还有个不合适的地方要改……"，老伴儿张淑芝让他写下来，可惜他已不能动笔了。沈宝祯、萧润增再次到百合园探望宋先生时，从眼神、手势和微动的嘴，可以看出他还想说"戏"呀，但最后的时刻来临，已来不及再说什么了。令他欣慰的是他的孙女宋怡，入中国戏曲学院附中前，即参加北京少儿京昆艺术团，并被破例吸收为"梅兰芳艺术研究会"会员。曾多次获北京及全国性少儿京剧表演奖。并出访过日本、马来西亚等国，获得极高评价。是宋家的第四代京剧演员。

诞辰:1911年，宣统三年(辛亥)

荣春社 教师