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[[ 埃贡·席勒 ]] （Egon Schiele，1890年6月12日－1918年10月31日）奥地利绘画巨子，师承[[古斯塔夫·克里姆特]]，[[维也纳]]分离派重要代表，是20世纪初期一位重要的表现主义画家。席勒受到[[弗洛伊德]]、[[巴尔]]等人的思想影响，其的作品特色是表现力强烈，描绘扭曲的人物和肢体，且主题多是自画像和肖像。在席勒的肖像作品中人物多是痛苦、无助、不解的受害者，神经质的线条和对比强烈的色彩营造出的诡异而激烈的画面令人震撼，体现出一战前人们在意识末日降至时对自身的不惑与痛苦的挣扎情感。<ref name="艺术中国">{{cite web |url=http://art.china.cn/huihua/2013-03/07/content_5781244.htm |title=自画像与瓦莉：收藏家成就席勒爱情传奇| accessdate=2013-03-07}}</ref>

埃贡·席勒生于 [[ 奥地利 ]] 图伦，他的父亲，[[阿道夫·席勒]]是任职于奥地利国家铁路局的火车站站长。他的母亲，[[玛莉·席勒]]，则是来自[[波希米亚]]的[[捷克克鲁姆洛夫]]。小时候，席勒曾去由克洛斯特新堡修道院所开设的学校，当时他的美术老师K。L。 史特劳区就已发现他的艺术天份，并支持他朝艺术界继续发展。<ref>[[毛君炎 .埃贡·席勒的一生 《世界美术》]] 1985年04期</ref>

1906年16岁的席勒向[[维也纳艺术工商学校]]（Kunstgewerbeschule in Vienna）提出入学申请并通过。他在那里就读不到一年，就由学校的多位教职员推荐到 [[ 维也纳 ]] 当代艺术学院就学，学习油画和素描。席勒在从维也纳分离派领导人、装饰画家[[古斯塔夫·克里姆特]]指导下学习，在线条和构图上得益于他的优雅的装饰手法。后来他结识了[[科柯施卡]]。他的画最初受学院派和印象派影响，打下了造型基础。受 [[ 克里姆特 ]] 和科柯施卡之后，他的作品具有明显的装饰风格，这表明他受到新艺术派——[[青年风格阿拉伯式图案]]的强烈影响。如果说克里姆特的艺术是从象征主义走向表现主义，而席勒则已走进纯粹的表现主义天地。

1908年，席勒在克洛斯特新堡举办了第一场展览。1909年，在完成第三年的学业后，席勒离开学校，并与其他对学校不满意的学生创办名叫“[[Neukunstgruppe]]”（新艺术组织）的团体。<ref name="搜狐">{{cite web |url=https://www.sohu.com/a/156825808_762557 |title=6句自白和28岁的一生——埃贡·席勒| accessdate=2017-07-13}}</ref>

1918年秋天，西班牙感冒席卷欧洲，也传染到维也纳。怀有六个月身孕的爱迪丝在10月28日因流感而过世；仅仅三天后，1918年10月31日，席勒也因流感而病逝，年仅28岁。在这最后的三天之中，席勒画了许多爱迪丝的素描，这些也是他最后的作品。<ref>[[王子明.都市文明角落的浪荡子画家——席勒]] 美术大观 2013-02-15</ref>

线条的装饰性效果：在席勒1911年创作的人物画《[[黑发的裸体女孩]]》中，这张作品最重要的装饰效果就是运用线条绘制的人体，画作将情色的吸引力和厌恶感结合起来。再如席勒在1917 年创作的一幅风景画《[[干洗房]]》中，他用棱角的线条去突出和表现自己的意图，如画面中质感柔软的衣物和天空中柔软的云，流畅弯曲的线条勾勒出随风飘荡的衣服、排列有序的房屋以及远山白云，具有明显的装饰意味。<ref> [[何恬 陈嘉全.浅析席勒绘画风格形成原因与特色]][J]《美与时代(下)》2012年06期 </ref>

平涂的绘制：笔触富有韵律的起伏，在保持动感韵律的同时又不失去画面的和谐。如1910 年席勒绘制的《[[山丘景色]]》中，大片田野采用平涂的方式，变化多端的笔触使稀少的物象不失去其生动趣味；又如风景画《[[克鲁默景色]]》中，红、绿、黑是出现最多的颜色，色彩平涂的薄与厚，色块面积的大小对比，加上丰富多变的笔触形成了强烈的视觉效果，反映出画家内心澎湃的艺术创作激情。 [3]

在线条方面，席勒的天赋要高于他的老师克里姆特。 [[ 克里姆特 ]] 善于用流畅的线条表现女人的柔美体感，如《 [[ 贝多芬墙角壁画草图 ]] 》中的女人体。而在席勒的素描人体中，画家更喜欢主观地使用线条来强调形体的骨感，表现人体上起伏的结构，用一种极近立体解构主义的形式来捕捉形体。如1917 年的《[[拥抱]]》中线条的运用达到了一种极致，一对恋人紧密拥抱着躺在那里，人物线条流畅，构图动感，且集中突显了人物起伏的几何形体。

在色彩运用方面，席勒也有自己鲜明的特色。他的色彩以深色和暖色为主，运用小面积的补色对比，从而产生强大的视觉冲击力，给人以不安与苦闷。而且席勒常常使用强烈的红、黄、黑等色彩进行大面积的平涂，最大限度地发挥色彩内在的张力和精神。如画作《[[死神和少女]]》中，画面中心少女紧紧地搂抱住死神，少女红黄相间的连衣裙与死神黑褐色的衣服，呈现出热烈与宁静的对比。而凹凸不平的笔触，赭、红、黄的等色调的突现，使暖色调的画面感觉不到温暖安宁，只有一丝丝淡漠的伤感，预示着少女即将被死神带走的情景。 <ref name="豆瓣">{{cite web |url=https://movie.douban.com/subject/26421474/ |title=埃贡·席勒：死神和少女 Egon Schiele: Tod und Mädchen (2016)| accessdate=2019-02-17}}</ref>