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单国强
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中文名: 单国强
别 名: 单国翔
国 籍: 中国
民 族: 汉
出生地: 上海
出生日期: 1942年2月
职 业: 故宫博物院研究员 博宝鉴定专家
毕业院校: 中央美术学院
主要成就: 解开《[[无用师卷]]》4大谜团 古代书画史论和书画鉴定研究
代表作品: 《[[古画鉴赏与收藏]]》，《[[中国绘画史· 明代]]》，《[[古画鉴定]]》
|}
'''单国强''' 北京故宫博物院研究员。1942年2月出生于上海，1965年毕业于中央美术学院美术史系。毕业后在故宫博物院从事业务工作。主攻古代书画史论和书画鉴定研究，撰写发表文章百余篇，专著主要有《[[古画鉴赏与收藏]]》、《[[戴进]]》、《[[中国绘画史· 明代]]》、《[[中华艺术通史·明代美术]]》、《[[古画鉴定]]》、《[[巨匠与中国名画·任伯年]]》、《[[中国巨匠]]》"戴进"、"吴伟"、"林良"、"吕纪"、"禹之鼎"等。<ref>[ ], , --</ref>
==人物简介==
■ 故宫博物院研究员
■ 博宝鉴宝网鉴定专家曾用名单国翔，笔名郭翔、翔，1942年2月出生于上海，北京故宫博物院研究员。1965年毕业于中央美术学院美术史系。毕业后在故宫博物院从事业务工作。
中共党员，曾任院办公室主任、陈列部主任，现任宫廷部主任，业务职称研究员，鉴博艺苑收藏品鉴定委员会委员。主攻古代书画史论和书画鉴定研究，撰写发表文章百余篇，共60万字左右；撰写专著10本，约80万字；合著专著2本，撰文15万字；主编图册10余本，撰写前言及图版说明共20万字；副主编图册6本，撰写前言或图版说明共8万字。共计写作文字180余万。专著主要有《[[古画鉴赏与收藏]]》、《[[戴进]]》、《[[中国绘画史· 明代]]》、《[[中华艺术通史·明代美术]]》、《[[古画鉴定]]》、《[[巨匠与中国名画·任伯年]]》、《[[中国巨匠]]》"戴进"、"吴伟"、"林良"、"吕纪"、"禹之鼎"等。合著专著有《[[中国书画]]》、《[[中国美术史·明代]]》。主编图册有《[[古代仕女画集]]》、《[[仕女画图典]]》、《[[肖像画图典]]》、《[[明四家画集]]》、《[[沈周画集]]》、《[[董其昌画集]]》、《[[徐渭画集]]》、《[[金陵八家画集]]》、《[[扬州八怪全集·郑燮]]》、《[[清代书法分类丛书]]》等。副主编图册有《[[国宝荟萃]]》、《[[故宫文物大典]]》、《[[故宫博物院藏明清绘画]]》、《[[王铎绘画精品集]]》、《[[王铎书法精品集]]》等。担任《[[大百科全书·美术]]》分卷主编，《[[中国名画鉴赏辞典]]》、《[[中国文物鉴赏辞典]]》编委。
先后应邀参加美国"明清绘画"、"董其昌艺术"、"近代海派艺术"、日本"古代肖像画"、香港"明代绘画"等专题的海外国际研讨会，并宣读论文。还应邀参加国内主办的上海博物馆"清初四僧绘画"、"清初四王绘画"、上海书画社"元代赵孟頫艺术"、无锡文化局"倪瓒生平与艺术"，故宫博物院"明代吴门绘画"、中央美术学院"明清绘画剖析"、文物出版社"第三届国际书法讨论"等国际范围的研讨会，并发表了论文。
1993年被文化部评为1992年文化部优秀专家，享受国家特殊津贴。
故宫专家单国强谈书画的投资与拍卖
故宫专家单国强称，拍卖市场成交价并不一定真实，提醒藏家投资书画先要端正心态。
在国内某场书画拍卖会上，著名山水画家陆俨少的一幅国画拍出了6600万元的天价。但故宫专家、中央电视台《[[鉴宝]]》节目特邀鉴定嘉宾单国强称，据他了解，陆俨少的这件作品的实际成交价只有1800万元。单国强借此提醒藏家，拍卖市场成交价并不一定真实。
买卖双方私下联手抬价
国内著名书画鉴定家单国强在重庆发表演讲时称：“中国书画成交价简直让我看傻了，怎么这么多天价？而去年下半年和今年以来，书画价格又一阵狂跌。这些让我看不明白。”单国强以陆俨少的一幅作品成交价为例，道出了目前国内拍卖市场的一些内幕。
“陆俨少的一幅作品拍卖成交价达到6600余万元，真的值那么多钱吗？我问了很多圈内知情人士，最后得知其成交价为1800万元。”单国强说，实际上，买家事先已与拍卖公司达成协议，用1800万元这个价格将画作买断，然后在拍卖现场一直举牌到6600万元。
单国强说，实际上陆俨少的作品每尺也就值10多万元。
单国强在回答本报记者提问时强调，拍卖市场的确存在炒作问题，越是重头的拍品买家越要慎重。“有些拍卖会上的成交价很高，实际上买家与卖家私下早就说好了，买一幅的价格实际上可以从卖家手上得到三幅作品。”
书画投资先要端正心态
“购买书画作品首先应从兴趣爱好入手，要学会欣赏。有些人单纯从投资角度进行书画交易，这种人心态不好，越想赚钱越赚不了钱。而真正的收藏家首先强调的是欣赏，时间长了，这里面也有很多赚钱的机会。”单国强建议书画藏家，购买时要量力而行，市场上赝品太多，不能砸锅卖铁搞收藏。入门前，必须大量学习，如果缺乏必要的知识，则很难买到真品。
识别书画藏品真假传统手段已不可靠
不管是收藏，还是投资，藏家首先要做的还是识别书画藏品的真假。除笔法、构图等方面外，画作的题跋、印章、装裱以及已出版的画册等，都是鉴定时可参照的材料。但故宫专家单国强称，这些手段已不可靠。
单国强介绍说，印章本是书画鉴定的一个重要指标，但从2000年以后，造假者利用电脑制版，制造的印章基本与真品没有差别；纸张是传统书画的鉴定依据，但清代生产的纸张仍能买到；有些藏家习惯看书画是老式装裱还是新裱，而有些造假者就利用藏家的这种心态，专门在装裱店收购老式套裱，然后移花接木到赝品上。
书画鉴定需要已出版的画册作为旁证，但单国强强调说，1990年以后出版的画册就不能信，因为出版刊号可以随便买到，于是造假者就专门把假画印进画册。甚至有的造假者找来上世纪30年代出版的画册，抽几页出来，然后把假画的图片放进去，蒙蔽投资者。
==解开《[[无用师卷]]》4大谜团==
由于温总理在全国“两会”上讲的一个故事，传世名画《[[富春山居图]]》成为各界关注的热点。而现藏台北故宫、占90%以上画幅的《[[无用师卷]]》究竟画了些什么，又有哪些名人题跋?除了少数几位在台北有幸看过这幅名画的圈内人，内地民众几乎“不识庐山真面目”。
就在不久前，雅昌艺术馆意外地从库存的二玄社高仿真复制品中发现了《[[富春山居图·无用师卷]]》的踪迹，这是日本二玄社30年前在台北故宫授权下复制的一批国宝级书画精品，曾被著名文物鉴定家启功称为“下真迹一等”。《[[无用师卷]]》的真面目究竟如何?烧毁的部分画的是什么?《[[剩山图]]》与《[[无用师卷]]》能否完美拼接?《[[富春山居图]]》的价格是否有估算的可能?前日，本报记者独家探访了这幅长达10.51米的神秘长卷，并特约北京故宫博物院研究员、在中国书画收藏鉴定上堪称“国宝级”人物的单国强，为公众拆解《[[无用师卷]]》的四大谜团。
谜团1：《[[无用师卷]]》画了些什么?
“我去过台湾五六次，《[[无用师卷]]》也看过不止一次了。”单国强在北京故宫博物院与国宝打了30多年交道，上世纪80年代，他已经在浙江博物馆看过《[[富春山居图]]》的前半段《[[剩山图]]》，《[[无用师卷]]》的影印本也在画册上看过无数次，但第一次见识真迹，还是1990年他第一次去台北故宫博物院时。
“这其实是一幅没有画完的作品。”单国强告诉记者，《[[富春山居图]]》是黄公望79岁高龄时开始创作的。一次从松江归富春山居，偕好友无用禅师同行。应无用禅师之求，黄公望就在他的山居南楼援笔作此长卷。开始时，他并未刻意去画，只在闲暇时，兴之所至，随意画上几笔。因经常云游在外，而画卷留在山中，三四年过去了还没画好。后来，他特地将画卷放进随身的行李中，早晚有空就接着画，“黄公望晚年隐居在富春江畔，他建了一个名叫‘小洞天’的草庐，有机会看到江水，看一段江水画一段，这实际上是他的一个写生作品”。1350年，黄公望才为此图题款，但最后何时完成，不得而知。
就画面而言，《[[富春山居图]]》是一幅少有的山水长卷。根据史料记载，原画应该是“高一尺余，长二丈四尺”。将烧毁后的两段比照着看，单国强向记者描述，《[[富春山居图]]》开卷表现江边景色，接着描绘起伏连绵的山峦，然后是广阔的江水，最后高峰突起，在江水茫茫中结束全图，“这些景致基本还是比较写实的”。
值得注意的是，因为创作时间跨度长，前后画风是有变化的。“前后两段我仔细看了。开始的那一段比较像他的老师赵孟頫，但后来就越来越师法五代的董源和巨然，这一点在《[[剩山图]]》中已见端倪。再后来就慢慢凝练出黄公望自己的画风，开始时用笔多，后来用墨多，技法越来越纯熟，《[[无用师卷]]》尤其能够很清楚看出这个过渡。”单国强表示，尽管被人为割裂，但《[[富春山居图]]》的神韵没有断开，本是一幅画作的《[[剩山图]]》和《[[无用师卷]]》，如一奶同胞，自有血脉互通。
谜团2：前后两段能否完美拼接?
记者前日在雅昌艺术馆看到，二玄社高仿真复制的《[[富春山居图·无用师卷]]》，按照原样、原大小再现了当年被明末收藏家吴洪裕“火殉”之后的后半段。装裱后总长10.51米，其中画作部分6.37米，题跋就长达3.37米。
其中，题跋部分清晰勾勒了《[[无用师卷]]》的流传过程。据记者统计，有名有姓的题跋就留下了10段之多，此外藏印无数，包括明代画家沈周，画家文徵明之子文彭，画家、鉴赏家谈志伊，太原王穉登和画家周天球，收藏家邹之麟，明代后期著名书画家、鉴赏家董其昌等，“最重要的题跋，一个是沈周的，一个就是董其昌的。”单国强告诉记者，“火殉”事件之后，吴洪裕的侄子吴静庵为了掩盖火烧痕迹，将原本位于画尾的、董其昌的题跋切割下来，挪至画首。跋中写明《[[富春山居图]]》是为“无用师”所画，所以此段才被后人称为《[[无用师卷]]》。
与《[[剩山图]]》相较，“《[[无用师卷]]》这段价值更大。它的题跋保存得很完整，没有被烧掉。而《[[剩山图]]》上面的题跋都是清代以后的藏家了，价值没有那么大。”单国强说。
他介绍说，《[[富春山居图]]》是用六张宣纸连接而作的长卷，每个连接处都有骑缝印章。《[[剩山图]]》和《[[无用师卷]]》连接处的上端，就盖着一枚吴之矩(吴洪裕之父)的白文方印。这枚印章加盖时，《[[富春山居图]]》尚是一幅完整长卷。虽然《[[剩山图]]》经过不同藏家装裱，经过截边，比《[[无用师卷]]》窄了1.8厘米，但两段画卷合在一起时，这枚印章仍严丝合缝。
而那场“火殉”之灾，在《[[富春山居图]]》前后两段留下了共同的伤疤。从《[[无用师卷]]》向右至《[[剩山图]]》，留下了五处火痕，几乎等距分布，而且越往右火痕越大。可以想见，当年《[[富春山居图]]》卷轴在火中被灼烧的惨景。
记者在二玄社的高仿真复制品上看到，《[[无用师卷]]》起卷处就有三处十分明显的火痕。而最右边的一处火痕，恰好就在骑缝章之下，两段画作各半。在今天的《[[剩山图]]》上，民国书画鉴定大行家吴湖帆在这里加注：“下方石坡、小树、沙脚，除火痕空处各经补笔外，余皆一气连属。”
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谜团3：烧毁的部分是什么?
单国强把《[[富春山居图]]》的诸多版本分为“火前本”和“火后本”。今天的《[[剩山图]]》和《[[无用师卷]]》都是“火后本”，当然也是唯一的真迹。而欲知当年烧毁部分的画作原貌，还得从前人临摹的《[[富春山居图]]》中一探究竟，“由于黄公望的《[[富春山居图]]》太出名了，明清画家都争相临摹，现在有籍可查的临摹本就有十余幅”，这些都被单国强称为“火前本”。
最出名的“火前本”有两个，一是名为《[[山居图]]》的“子明本”，现藏台北故宫;另一个就是沈周临背摹黄公望的《[[富春山居图]]》，现藏北京故宫。“由于沈周的《[[富春山居图]]》是凭记忆所画，与原作还有些距离，画风也完全是沈周自己的。目前最最可靠的，就是‘子明本’”，单国强说，这个版本还上演过一段《[[富春山居图]]》收藏历史上的笑谈。
乾隆十年(1745)的冬天，一卷《[[富春山居图]]》被征入宫。乾隆皇帝爱不释手，把它珍藏在身边不时取出来欣赏，并且在6米长卷的留白处赋诗题词，加盖玉玺，还逢人就邀诗题词，将留白处题得满满五十六则赞叹诗、盖满各式钤印。这就是明末文人临摹的《[[子明卷]]》。后人为牟利，将原作者题款去掉，伪造了黄公望的题款。因为伪作题款中说是为“子明隐君”所画，所以这幅画又被后人称为《[[子明卷]]》。
第二年，又一幅《[[富春山居图]]》也进了宫，这才是作为“火后本”的《[[无用师卷]]》。乾隆是个喜欢文物收藏的人，也喜欢演鉴宝节目、主持文物鉴定。因为先入为主的缘故，他深信第一卷是真迹，最终在翰林院掌院学士梁诗正、礼部侍郎沈德潜等几位大臣的附和下，《[[无用师卷]]》被认定是赝品，列入“石渠宝笈次等”。在二玄社复制的这幅《[[无用师卷]]》上，记者看到梁诗正受命代笔在《[[无用师卷]]》上的题跋，他详细记载了当时的鉴定结论：“此卷笔力苶弱，其为膺鼎无疑，惟画格秀润可喜，亦如双钩，下真迹一等。”值得庆幸的是，正因乾隆“打眼”，真品《[[无用师卷]]》才逃脱了被“毁容”的命运。
“我去过好几次台湾，都没有看到《[[子明卷]]》，因为正名之后，台北故宫就不拿出来了。”单国强告诉记者，通过他在影印本上看到的印象，被烧毁的有五尺左右，画的是城楼隐约，平沙无垠，为富春江口出钱塘的景色;五尺之后，才是峰峦云树，坡石起伏。而今天的《[[剩山图]]》，一开始就是高山，《[[子明卷]]》不是这样。他的粗略印象是，“《[[子明卷]]》从笔墨功力、艺术水平等各方面都比《[[无用师卷]]》要差。但它是全本，其价值也在这里。”
谜团4：《[[富春山居图]]》价值几何?
谈到这幅传奇名画的价值，单国强表示，《[[富春山居图]]》是“元四家”之首的最重要作品，再加上都被博物馆收藏，已经很难估价了。
但他也谈到一个参考价值。1996年，沈周背临的那幅《[[富春山居图]]》现身瀚海拍卖会，北京故宫博物院花了880万元定向拍卖，当年十分轰动。这也是中国当代拍卖史上第一次由国家级博物馆定向拍卖一件作品。
沈周背临的《[[富春山居图]]》1996年价值880万元，2008年浙江保利拍卖过一件董其昌临摹的《[[富春山居图]]》，当时的价格是14万元。《[[富春山居图]]》的真迹以咫尺片段就堪当稀世珍宝，其价值已难估量。
单国强已经看过二玄社复制的《[[富春山居图·无用师卷]]》，他赞叹说不仅精妙还原了原作的笔墨变化，而且在保证原作风神的前提下有效地修复了画面的皮损残破。
==出版图书==
== 参考来源 ==
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中文名: 单国强
别 名: 单国翔
国 籍: 中国
民 族: 汉
出生地: 上海
出生日期: 1942年2月
职 业: 故宫博物院研究员 博宝鉴定专家
毕业院校: 中央美术学院
主要成就: 解开《[[无用师卷]]》4大谜团 古代书画史论和书画鉴定研究
代表作品: 《[[古画鉴赏与收藏]]》，《[[中国绘画史· 明代]]》，《[[古画鉴定]]》
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'''单国强''' 北京故宫博物院研究员。1942年2月出生于上海，1965年毕业于中央美术学院美术史系。毕业后在故宫博物院从事业务工作。主攻古代书画史论和书画鉴定研究，撰写发表文章百余篇，专著主要有《[[古画鉴赏与收藏]]》、《[[戴进]]》、《[[中国绘画史· 明代]]》、《[[中华艺术通史·明代美术]]》、《[[古画鉴定]]》、《[[巨匠与中国名画·任伯年]]》、《[[中国巨匠]]》"戴进"、"吴伟"、"林良"、"吕纪"、"禹之鼎"等。<ref>[ ], , --</ref>
==人物简介==
■ 故宫博物院研究员
■ 博宝鉴宝网鉴定专家曾用名单国翔，笔名郭翔、翔，1942年2月出生于上海，北京故宫博物院研究员。1965年毕业于中央美术学院美术史系。毕业后在故宫博物院从事业务工作。
中共党员，曾任院办公室主任、陈列部主任，现任宫廷部主任，业务职称研究员，鉴博艺苑收藏品鉴定委员会委员。主攻古代书画史论和书画鉴定研究，撰写发表文章百余篇，共60万字左右；撰写专著10本，约80万字；合著专著2本，撰文15万字；主编图册10余本，撰写前言及图版说明共20万字；副主编图册6本，撰写前言或图版说明共8万字。共计写作文字180余万。专著主要有《[[古画鉴赏与收藏]]》、《[[戴进]]》、《[[中国绘画史· 明代]]》、《[[中华艺术通史·明代美术]]》、《[[古画鉴定]]》、《[[巨匠与中国名画·任伯年]]》、《[[中国巨匠]]》"戴进"、"吴伟"、"林良"、"吕纪"、"禹之鼎"等。合著专著有《[[中国书画]]》、《[[中国美术史·明代]]》。主编图册有《[[古代仕女画集]]》、《[[仕女画图典]]》、《[[肖像画图典]]》、《[[明四家画集]]》、《[[沈周画集]]》、《[[董其昌画集]]》、《[[徐渭画集]]》、《[[金陵八家画集]]》、《[[扬州八怪全集·郑燮]]》、《[[清代书法分类丛书]]》等。副主编图册有《[[国宝荟萃]]》、《[[故宫文物大典]]》、《[[故宫博物院藏明清绘画]]》、《[[王铎绘画精品集]]》、《[[王铎书法精品集]]》等。担任《[[大百科全书·美术]]》分卷主编，《[[中国名画鉴赏辞典]]》、《[[中国文物鉴赏辞典]]》编委。
先后应邀参加美国"明清绘画"、"董其昌艺术"、"近代海派艺术"、日本"古代肖像画"、香港"明代绘画"等专题的海外国际研讨会，并宣读论文。还应邀参加国内主办的上海博物馆"清初四僧绘画"、"清初四王绘画"、上海书画社"元代赵孟頫艺术"、无锡文化局"倪瓒生平与艺术"，故宫博物院"明代吴门绘画"、中央美术学院"明清绘画剖析"、文物出版社"第三届国际书法讨论"等国际范围的研讨会，并发表了论文。
1993年被文化部评为1992年文化部优秀专家，享受国家特殊津贴。
故宫专家单国强谈书画的投资与拍卖
故宫专家单国强称，拍卖市场成交价并不一定真实，提醒藏家投资书画先要端正心态。
在国内某场书画拍卖会上，著名山水画家陆俨少的一幅国画拍出了6600万元的天价。但故宫专家、中央电视台《[[鉴宝]]》节目特邀鉴定嘉宾单国强称，据他了解，陆俨少的这件作品的实际成交价只有1800万元。单国强借此提醒藏家，拍卖市场成交价并不一定真实。
买卖双方私下联手抬价
国内著名书画鉴定家单国强在重庆发表演讲时称：“中国书画成交价简直让我看傻了，怎么这么多天价？而去年下半年和今年以来，书画价格又一阵狂跌。这些让我看不明白。”单国强以陆俨少的一幅作品成交价为例，道出了目前国内拍卖市场的一些内幕。
“陆俨少的一幅作品拍卖成交价达到6600余万元，真的值那么多钱吗？我问了很多圈内知情人士，最后得知其成交价为1800万元。”单国强说，实际上，买家事先已与拍卖公司达成协议，用1800万元这个价格将画作买断，然后在拍卖现场一直举牌到6600万元。
单国强说，实际上陆俨少的作品每尺也就值10多万元。
单国强在回答本报记者提问时强调，拍卖市场的确存在炒作问题，越是重头的拍品买家越要慎重。“有些拍卖会上的成交价很高，实际上买家与卖家私下早就说好了，买一幅的价格实际上可以从卖家手上得到三幅作品。”
书画投资先要端正心态
“购买书画作品首先应从兴趣爱好入手，要学会欣赏。有些人单纯从投资角度进行书画交易，这种人心态不好，越想赚钱越赚不了钱。而真正的收藏家首先强调的是欣赏，时间长了，这里面也有很多赚钱的机会。”单国强建议书画藏家，购买时要量力而行，市场上赝品太多，不能砸锅卖铁搞收藏。入门前，必须大量学习，如果缺乏必要的知识，则很难买到真品。
识别书画藏品真假传统手段已不可靠
不管是收藏，还是投资，藏家首先要做的还是识别书画藏品的真假。除笔法、构图等方面外，画作的题跋、印章、装裱以及已出版的画册等，都是鉴定时可参照的材料。但故宫专家单国强称，这些手段已不可靠。
单国强介绍说，印章本是书画鉴定的一个重要指标，但从2000年以后，造假者利用电脑制版，制造的印章基本与真品没有差别；纸张是传统书画的鉴定依据，但清代生产的纸张仍能买到；有些藏家习惯看书画是老式装裱还是新裱，而有些造假者就利用藏家的这种心态，专门在装裱店收购老式套裱，然后移花接木到赝品上。
书画鉴定需要已出版的画册作为旁证，但单国强强调说，1990年以后出版的画册就不能信，因为出版刊号可以随便买到，于是造假者就专门把假画印进画册。甚至有的造假者找来上世纪30年代出版的画册，抽几页出来，然后把假画的图片放进去，蒙蔽投资者。
==解开《[[无用师卷]]》4大谜团==
由于温总理在全国“两会”上讲的一个故事，传世名画《[[富春山居图]]》成为各界关注的热点。而现藏台北故宫、占90%以上画幅的《[[无用师卷]]》究竟画了些什么，又有哪些名人题跋?除了少数几位在台北有幸看过这幅名画的圈内人，内地民众几乎“不识庐山真面目”。
就在不久前，雅昌艺术馆意外地从库存的二玄社高仿真复制品中发现了《[[富春山居图·无用师卷]]》的踪迹，这是日本二玄社30年前在台北故宫授权下复制的一批国宝级书画精品，曾被著名文物鉴定家启功称为“下真迹一等”。《[[无用师卷]]》的真面目究竟如何?烧毁的部分画的是什么?《[[剩山图]]》与《[[无用师卷]]》能否完美拼接?《[[富春山居图]]》的价格是否有估算的可能?前日，本报记者独家探访了这幅长达10.51米的神秘长卷，并特约北京故宫博物院研究员、在中国书画收藏鉴定上堪称“国宝级”人物的单国强，为公众拆解《[[无用师卷]]》的四大谜团。
谜团1：《[[无用师卷]]》画了些什么?
“我去过台湾五六次，《[[无用师卷]]》也看过不止一次了。”单国强在北京故宫博物院与国宝打了30多年交道，上世纪80年代，他已经在浙江博物馆看过《[[富春山居图]]》的前半段《[[剩山图]]》，《[[无用师卷]]》的影印本也在画册上看过无数次，但第一次见识真迹，还是1990年他第一次去台北故宫博物院时。
“这其实是一幅没有画完的作品。”单国强告诉记者，《[[富春山居图]]》是黄公望79岁高龄时开始创作的。一次从松江归富春山居，偕好友无用禅师同行。应无用禅师之求，黄公望就在他的山居南楼援笔作此长卷。开始时，他并未刻意去画，只在闲暇时，兴之所至，随意画上几笔。因经常云游在外，而画卷留在山中，三四年过去了还没画好。后来，他特地将画卷放进随身的行李中，早晚有空就接着画，“黄公望晚年隐居在富春江畔，他建了一个名叫‘小洞天’的草庐，有机会看到江水，看一段江水画一段，这实际上是他的一个写生作品”。1350年，黄公望才为此图题款，但最后何时完成，不得而知。
就画面而言，《[[富春山居图]]》是一幅少有的山水长卷。根据史料记载，原画应该是“高一尺余，长二丈四尺”。将烧毁后的两段比照着看，单国强向记者描述，《[[富春山居图]]》开卷表现江边景色，接着描绘起伏连绵的山峦，然后是广阔的江水，最后高峰突起，在江水茫茫中结束全图，“这些景致基本还是比较写实的”。
值得注意的是，因为创作时间跨度长，前后画风是有变化的。“前后两段我仔细看了。开始的那一段比较像他的老师赵孟頫，但后来就越来越师法五代的董源和巨然，这一点在《[[剩山图]]》中已见端倪。再后来就慢慢凝练出黄公望自己的画风，开始时用笔多，后来用墨多，技法越来越纯熟，《[[无用师卷]]》尤其能够很清楚看出这个过渡。”单国强表示，尽管被人为割裂，但《[[富春山居图]]》的神韵没有断开，本是一幅画作的《[[剩山图]]》和《[[无用师卷]]》，如一奶同胞，自有血脉互通。
谜团2：前后两段能否完美拼接?
记者前日在雅昌艺术馆看到，二玄社高仿真复制的《[[富春山居图·无用师卷]]》，按照原样、原大小再现了当年被明末收藏家吴洪裕“火殉”之后的后半段。装裱后总长10.51米，其中画作部分6.37米，题跋就长达3.37米。
其中，题跋部分清晰勾勒了《[[无用师卷]]》的流传过程。据记者统计，有名有姓的题跋就留下了10段之多，此外藏印无数，包括明代画家沈周，画家文徵明之子文彭，画家、鉴赏家谈志伊，太原王穉登和画家周天球，收藏家邹之麟，明代后期著名书画家、鉴赏家董其昌等，“最重要的题跋，一个是沈周的，一个就是董其昌的。”单国强告诉记者，“火殉”事件之后，吴洪裕的侄子吴静庵为了掩盖火烧痕迹，将原本位于画尾的、董其昌的题跋切割下来，挪至画首。跋中写明《[[富春山居图]]》是为“无用师”所画，所以此段才被后人称为《[[无用师卷]]》。
与《[[剩山图]]》相较，“《[[无用师卷]]》这段价值更大。它的题跋保存得很完整，没有被烧掉。而《[[剩山图]]》上面的题跋都是清代以后的藏家了，价值没有那么大。”单国强说。
他介绍说，《[[富春山居图]]》是用六张宣纸连接而作的长卷，每个连接处都有骑缝印章。《[[剩山图]]》和《[[无用师卷]]》连接处的上端，就盖着一枚吴之矩(吴洪裕之父)的白文方印。这枚印章加盖时，《[[富春山居图]]》尚是一幅完整长卷。虽然《[[剩山图]]》经过不同藏家装裱，经过截边，比《[[无用师卷]]》窄了1.8厘米，但两段画卷合在一起时，这枚印章仍严丝合缝。
而那场“火殉”之灾，在《[[富春山居图]]》前后两段留下了共同的伤疤。从《[[无用师卷]]》向右至《[[剩山图]]》，留下了五处火痕，几乎等距分布，而且越往右火痕越大。可以想见，当年《[[富春山居图]]》卷轴在火中被灼烧的惨景。
记者在二玄社的高仿真复制品上看到，《[[无用师卷]]》起卷处就有三处十分明显的火痕。而最右边的一处火痕，恰好就在骑缝章之下，两段画作各半。在今天的《[[剩山图]]》上，民国书画鉴定大行家吴湖帆在这里加注：“下方石坡、小树、沙脚，除火痕空处各经补笔外，余皆一气连属。”
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谜团3：烧毁的部分是什么?
单国强把《[[富春山居图]]》的诸多版本分为“火前本”和“火后本”。今天的《[[剩山图]]》和《[[无用师卷]]》都是“火后本”，当然也是唯一的真迹。而欲知当年烧毁部分的画作原貌，还得从前人临摹的《[[富春山居图]]》中一探究竟，“由于黄公望的《[[富春山居图]]》太出名了，明清画家都争相临摹，现在有籍可查的临摹本就有十余幅”，这些都被单国强称为“火前本”。
最出名的“火前本”有两个，一是名为《[[山居图]]》的“子明本”，现藏台北故宫;另一个就是沈周临背摹黄公望的《[[富春山居图]]》，现藏北京故宫。“由于沈周的《[[富春山居图]]》是凭记忆所画，与原作还有些距离，画风也完全是沈周自己的。目前最最可靠的，就是‘子明本’”，单国强说，这个版本还上演过一段《[[富春山居图]]》收藏历史上的笑谈。
乾隆十年(1745)的冬天，一卷《[[富春山居图]]》被征入宫。乾隆皇帝爱不释手，把它珍藏在身边不时取出来欣赏，并且在6米长卷的留白处赋诗题词，加盖玉玺，还逢人就邀诗题词，将留白处题得满满五十六则赞叹诗、盖满各式钤印。这就是明末文人临摹的《[[子明卷]]》。后人为牟利，将原作者题款去掉，伪造了黄公望的题款。因为伪作题款中说是为“子明隐君”所画，所以这幅画又被后人称为《[[子明卷]]》。
第二年，又一幅《[[富春山居图]]》也进了宫，这才是作为“火后本”的《[[无用师卷]]》。乾隆是个喜欢文物收藏的人，也喜欢演鉴宝节目、主持文物鉴定。因为先入为主的缘故，他深信第一卷是真迹，最终在翰林院掌院学士梁诗正、礼部侍郎沈德潜等几位大臣的附和下，《[[无用师卷]]》被认定是赝品，列入“石渠宝笈次等”。在二玄社复制的这幅《[[无用师卷]]》上，记者看到梁诗正受命代笔在《[[无用师卷]]》上的题跋，他详细记载了当时的鉴定结论：“此卷笔力苶弱，其为膺鼎无疑，惟画格秀润可喜，亦如双钩，下真迹一等。”值得庆幸的是，正因乾隆“打眼”，真品《[[无用师卷]]》才逃脱了被“毁容”的命运。
“我去过好几次台湾，都没有看到《[[子明卷]]》，因为正名之后，台北故宫就不拿出来了。”单国强告诉记者，通过他在影印本上看到的印象，被烧毁的有五尺左右，画的是城楼隐约，平沙无垠，为富春江口出钱塘的景色;五尺之后，才是峰峦云树，坡石起伏。而今天的《[[剩山图]]》，一开始就是高山，《[[子明卷]]》不是这样。他的粗略印象是，“《[[子明卷]]》从笔墨功力、艺术水平等各方面都比《[[无用师卷]]》要差。但它是全本，其价值也在这里。”
谜团4：《[[富春山居图]]》价值几何?
谈到这幅传奇名画的价值，单国强表示，《[[富春山居图]]》是“元四家”之首的最重要作品，再加上都被博物馆收藏，已经很难估价了。
但他也谈到一个参考价值。1996年，沈周背临的那幅《[[富春山居图]]》现身瀚海拍卖会，北京故宫博物院花了880万元定向拍卖，当年十分轰动。这也是中国当代拍卖史上第一次由国家级博物馆定向拍卖一件作品。
沈周背临的《[[富春山居图]]》1996年价值880万元，2008年浙江保利拍卖过一件董其昌临摹的《[[富春山居图]]》，当时的价格是14万元。《[[富春山居图]]》的真迹以咫尺片段就堪当稀世珍宝，其价值已难估量。
单国强已经看过二玄社复制的《[[富春山居图·无用师卷]]》，他赞叹说不仅精妙还原了原作的笔墨变化，而且在保证原作风神的前提下有效地修复了画面的皮损残破。
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