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洋彩瓷器
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|[[File:洋彩瓷器.jpg|缩略图|居中|[ 原图链接]]]
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中文名: 洋彩瓷器
展 列: 台北故宫博物院
特 点: 烧制量非常稀少
朝 代: 清
|}
'''洋彩瓷器'''烧制量非常稀少，由乾隆皇帝亲自指导定名、配座、装匣、评列等级，绝大部分珍藏于乾清宫端凝殿与养心殿，除少数陈设圆明园，后遭入侵者掠夺之外，基本上流失于外者少之又少，大陆现知道日籍藏家贵族后裔传承人吕公志强珍藏两件珍品有据可查再无确认，坊间难得一见。<ref>[ ], , --</ref>
==简述==
台北故宫博物院隆重推出一个名为《[[华丽彩瓷─乾隆洋彩]]》的特展，吸引了大批观众前往观赏。
特展布陈在三0六陈列室。排在一百三十八件展品之首的是“磁胎洋彩红翠地锦上添花双安天盘口双圆瓶”，双圆瓶为模制结合而成，外表双瓶连合，内部相通，瓶身绘有梅花、灵芝、喜鹊，喻有“喜上眉梢”、“芝仙长寿”之意。
==渊源==
康熙年间，清宫中造办处设立“珐琅作”专门烧制珐琅器。清宫珐琅彩瓷分两类，一是磁胎画珐琅(珐琅彩)，一是磁胎洋彩，均是“珐琅作”内完工的官窑瓷器。其工序是先在景德镇御窑场或宜兴等地烧制器胎，检选品质绝佳者运送入宫，再于“珐琅作”加绘珐琅彩，入炉再次烧成。这种一器需经两地制造的瓷器，是陶瓷史上的空前创举。所谓“洋彩”，就是摹仿西洋绘画技法描绘的珐琅彩瓷。
一尊“磁胎洋彩青地金花鱼游春水瓶”，被陈列在显要位置。这尊瓷器分内外两层，是由四部分各自分别烧制后再组装而成。拨转瓶颈，内瓶随其转动，可见彩色金鱼追逐落花的游水趣味。
“乾隆年间，督陶官唐英每年春秋两季，亲自前往江西景德镇监造御用瓷器”，廖宝秀研究员说：“为了博得君心，唐英不断推陈布新、研究新技法，绞尽脑汁设计新样式，烧制出一批被誉为‘鬼斧神工’奇巧的镂空转旋器；他又开创‘锦上添花’剔刻技法，将洋彩的华贵绚丽臻于极致。‘洋彩’就是唐英创新运用的名词。唐英之后，景德镇官窑再也无法烧出如乾隆早期的精美绝世之作。”
展柜中的“磁胎洋彩番花纸槌瓶”，直口、长颈、圆腹、圈足，清宫称此类瓶为纸槌瓶。乾隆喜爱纸槌瓶款式，曾在诗注中说明：“胆瓶、纸槌瓶皆瓶式之最佳者”。
造型源自商周青铜壶的“磁胎洋彩锦上添花喜相逢双环腰圆瓶”，制作精巧，瓶上活环是在坯体烧制时以细小支钉，将活环与耳支撑，烧成后再将支钉移除，复施金彩覆盖，再次以低温烧成时，支钉眼已不易发现。瓶体所绘成对蝴蝶相遇称之“喜相逢”，喻意吉祥。
展出的“磁胎洋彩红地团花山水汤水碗一对”，碗的外壁有四团圆形开光处，分别以墨彩及彩绘画四季山水人物。“乾隆对此类器物喜爱，将其列为‘乾清宫头等’。”
被列为“乾清宫头等”的，还有一件仿铜器造型的“磁胎洋彩瑞芝洋花蝉纹罇”，“此器所用釉彩至少在十五种以上，是监陶官唐英监制的，当时仅制作两件，是宫廷的艺术收藏重器。”
“与其他品类瓷器不同，宫廷基本上不用洋彩瓷器作为赏赐品。一九二五年故宫博物院成立，清室善后委员会入宫清点文物时几无一失。最值得庆幸的是，这批磁胎洋彩大部分保存完好，目前分藏两岸故宫。台北故宫博物院所藏乾隆朝珐琅彩系瓷器多达五百件以上，这次展出的院藏一百三十八件彩瓷，都依据档案一一还原了它在清宫中原有的正确的品名。”
瓷中极品，巧夺天工。细细观赏这批曾深锁禁苑、工艺创新的瓷器，实在令人为中国文化中这中西技法合璧、多元文化交融的精品而深深叹服。
== 参考来源 ==
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中文名: 洋彩瓷器
展 列: 台北故宫博物院
特 点: 烧制量非常稀少
朝 代: 清
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'''洋彩瓷器'''烧制量非常稀少，由乾隆皇帝亲自指导定名、配座、装匣、评列等级，绝大部分珍藏于乾清宫端凝殿与养心殿，除少数陈设圆明园，后遭入侵者掠夺之外，基本上流失于外者少之又少，大陆现知道日籍藏家贵族后裔传承人吕公志强珍藏两件珍品有据可查再无确认，坊间难得一见。<ref>[ ], , --</ref>
==简述==
台北故宫博物院隆重推出一个名为《[[华丽彩瓷─乾隆洋彩]]》的特展，吸引了大批观众前往观赏。
特展布陈在三0六陈列室。排在一百三十八件展品之首的是“磁胎洋彩红翠地锦上添花双安天盘口双圆瓶”，双圆瓶为模制结合而成，外表双瓶连合，内部相通，瓶身绘有梅花、灵芝、喜鹊，喻有“喜上眉梢”、“芝仙长寿”之意。
==渊源==
康熙年间，清宫中造办处设立“珐琅作”专门烧制珐琅器。清宫珐琅彩瓷分两类，一是磁胎画珐琅(珐琅彩)，一是磁胎洋彩，均是“珐琅作”内完工的官窑瓷器。其工序是先在景德镇御窑场或宜兴等地烧制器胎，检选品质绝佳者运送入宫，再于“珐琅作”加绘珐琅彩，入炉再次烧成。这种一器需经两地制造的瓷器，是陶瓷史上的空前创举。所谓“洋彩”，就是摹仿西洋绘画技法描绘的珐琅彩瓷。
一尊“磁胎洋彩青地金花鱼游春水瓶”，被陈列在显要位置。这尊瓷器分内外两层，是由四部分各自分别烧制后再组装而成。拨转瓶颈，内瓶随其转动，可见彩色金鱼追逐落花的游水趣味。
“乾隆年间，督陶官唐英每年春秋两季，亲自前往江西景德镇监造御用瓷器”，廖宝秀研究员说：“为了博得君心，唐英不断推陈布新、研究新技法，绞尽脑汁设计新样式，烧制出一批被誉为‘鬼斧神工’奇巧的镂空转旋器；他又开创‘锦上添花’剔刻技法，将洋彩的华贵绚丽臻于极致。‘洋彩’就是唐英创新运用的名词。唐英之后，景德镇官窑再也无法烧出如乾隆早期的精美绝世之作。”
展柜中的“磁胎洋彩番花纸槌瓶”，直口、长颈、圆腹、圈足，清宫称此类瓶为纸槌瓶。乾隆喜爱纸槌瓶款式，曾在诗注中说明：“胆瓶、纸槌瓶皆瓶式之最佳者”。
造型源自商周青铜壶的“磁胎洋彩锦上添花喜相逢双环腰圆瓶”，制作精巧，瓶上活环是在坯体烧制时以细小支钉，将活环与耳支撑，烧成后再将支钉移除，复施金彩覆盖，再次以低温烧成时，支钉眼已不易发现。瓶体所绘成对蝴蝶相遇称之“喜相逢”，喻意吉祥。
展出的“磁胎洋彩红地团花山水汤水碗一对”，碗的外壁有四团圆形开光处，分别以墨彩及彩绘画四季山水人物。“乾隆对此类器物喜爱，将其列为‘乾清宫头等’。”
被列为“乾清宫头等”的，还有一件仿铜器造型的“磁胎洋彩瑞芝洋花蝉纹罇”，“此器所用釉彩至少在十五种以上，是监陶官唐英监制的，当时仅制作两件，是宫廷的艺术收藏重器。”
“与其他品类瓷器不同，宫廷基本上不用洋彩瓷器作为赏赐品。一九二五年故宫博物院成立，清室善后委员会入宫清点文物时几无一失。最值得庆幸的是，这批磁胎洋彩大部分保存完好，目前分藏两岸故宫。台北故宫博物院所藏乾隆朝珐琅彩系瓷器多达五百件以上，这次展出的院藏一百三十八件彩瓷，都依据档案一一还原了它在清宫中原有的正确的品名。”
瓷中极品，巧夺天工。细细观赏这批曾深锁禁苑、工艺创新的瓷器，实在令人为中国文化中这中西技法合璧、多元文化交融的精品而深深叹服。
== 参考来源 ==
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