變更

{| class="wikitable" align="right" |- | style="background: #E6E8FA" align= center| 从明清流派 '''<big>中国 篆刻 算起已有近 500年的历史。而明清流派 </big> ''' |- | [[File:中国 篆刻 是由古代印章发展而 .jpg|缩略图|居中|[http://pic8.nipic.com/20100621/2163148_003328533247_2.jpg 原图链接][http://www.nipic.com/show/3317755.html 图片 来 的，古代印章以独特的风貌和高度的艺术性，为篆刻艺术奠定了优良的基础。所以篆刻艺术史可以上溯到2000多年前的春秋战国时代(公元前770~前221)。源于呢图网]]] |- | style="background: #C0C0C0" align= center|

外 中 文名称Chinese seal cutting；中国篆刻

遗产批准时间2009-9-30外文名称；Chinese seal cutting

历史3000 ；3000 多年

时间 ； 公元前770~前221

目录|}1 '''中国篆刻''':是书法(主要是篆书)和镌刻(包括凿、铸)结合，来制作[[印章]]的艺术。是以石材为主要材料，以刻刀为工具，以汉字为表象的并由中国古代的印章制作技艺 发展 而来的一门独特的镌刻艺术。 从明清流派篆刻算起已有近 500年的 历史2现 。而明清流派篆刻是由古代印章发展而来的，古 代 印章以独特的风貌和高度的艺术性，为 篆刻艺术奠定了优良的基础。所以篆刻艺术史可以上溯到2000多年前的春秋战国时代(公元前770~前221)。3 2009年，中国 篆刻 刀法被列入《[[人类非物质文化遗产代表作名录]]》。 折叠编辑本段 == 发展历史== 先秦及秦、汉的 [[ 玺印 ]] ，是古代人们在交往时，做为权力和凭证的信物。此外，吉语印、肖形印、黄神越章等印，也反映了古代的社会生活习俗和人们的思想意识。

古玺《 [[ 易敞邑圣□卢之□ ]] 》

在 [[ 河南 ]] 安阳 [[ 殷墟 ]] 曾发现过3枚类似古玺的实物，有人据此推断古玺的起源当在商代，但尚须进一步探讨。到了秦代，皇帝的印称玺，一般人的则称印。秦印文字是秦书八体之一的摹印篆，与秦代使用的小篆相近。秦印印文庄重秀丽，在方形的官印上加"口"字格和"田"字格，在长方形印上(又称半通印)加"日"字格，这是秦印显著的特点。秦印除官印、私印之外，还有以成语入印的，已开后世闲文印的先河。

折叠 === 秦汉=== 秦代《 [[ 宜野乡印 ]] 》汉代是玺印发展空前灿烂辉煌的时期。汉代除帝王印仍称玺外，其余都称印。在官印中有的称章或印章，私印中有的称信印或印信，印章一词即来源于此。汉印无论从内容到形式比以前都更为丰富，尤以私印的种类最为繁多。汉印以缪篆体入印。这种字体与汉代隶书的兴起有关系，结体简化，笔画平整方直。汉印中还有以鸟虫书入印的，装饰性很强，是古代的一种美术字体。汉印分铸、凿两种。

汉代《 [[ □官泉丞 ]] 》(官印)汉代《 [[ 孙谦印信 ]] 》(私印)古代使用玺印时还出现一种封泥，又名泥封。封泥初发现时，曾被误认为印范，其实是玺印使用时留下的印蜕。在纸张未发明以前古人多在简牍上记写公文、帐目、书信等内容，在简牍的递寄往来过程中，为了严守机密和防□杜伪，故在简牍的绳结处加上软泥，然后钤盖玺印，这就是所谓缄。古时一些物品的封缄也是使用这种方法。由于玺印在泥上的挤压，封泥形成了宽边和套边，白文玺印在泥上钤盖后还会出现翻"白"成"朱"的特殊效果和古拙厚重的艺术特色。

汉代《 [[ 夷吾 ]] 》(鸟虫书印)

汉代《 [[ 齐御史大夫 ]] 》(封泥)

折叠 === 明清清代金石学盛行，以及历代金石文物的大量出土，不少学者致力于这些文物和古代文字的搜集、研究、著述和流播，因而扩大了篆刻家的视野。清代篆刻流派之多也为前所未有。清代初期以程邃最为出色，他的篆刻能"力变文(彭)、何(震)旧习"，富有创造性。他的白文印师法汉印，厚重凝练;朱文印喜用大篆，离奇错落，奠定了皖派的基础。清代中叶篆刻艺术进入了兴盛时期，高凤翰、汪士慎、巴慰祖、董洵、胡唐等人的篆刻都能自出新意和富有个性。其中影响最大，成就最高当属丁敬和邓石如。丁敬的篆刻直接取法明人，主要是朱简，又以汉印为宗，但他不以膺古为目的，而是从多方面汲取营养，来孕育变化，借古开今，成为浙派的开创者。===

清代金石学盛行，以及历代金石文物的大量出土，不少学者致力于这些文物和古代文字的搜集、研究、著述和流播，因而扩大了篆刻家的视野。清代篆刻流派之多也为前所未有。清代初期以[[程邃]]最为出色，他的篆刻能"力变文(彭)、何(震)旧习"，富有创造性。他的白文印师法汉印，厚重凝练;朱文印喜用大篆，离奇错落，奠定了皖派的基础。清代中叶篆刻艺术进入了兴盛时期，[[高凤翰]]、[[汪士慎]]、[[巴慰祖]]、[[董洵]]、[[胡唐]]等人的篆刻都能自出新意和富有个性。其中影响最大，成就最高当属丁敬和邓石如。丁敬的篆刻直接取法明人，主要是朱简，又以汉印为宗，但他不以膺古为目的，而是从多方面汲取营养，来孕育变化，借古开今，成为浙派的开创者。 这一流派又经后继者 [[ 蒋仁 ]] 、 [[ 黄易 ]] 、 [[ 奚冈 ]] 、 [[ 陈豫钟 ]] 、 [[ 陈鸿寿 ]] 、 [[ 赵之琛 ]] 、 [[ 钱松 ]] 等8人的继承和发扬，成为清代影响最大的篆刻流派。这 8位篆刻家也称为西泠八家。其中的钱松能突破浙派藩篱，章法时出新意，刀法切中带削，富有立体感，成就最大。自丁敬之后，在篆刻艺术发展史上， [[ 邓石如 ]] 是一个开拓者，兼善真、草、隶、篆四体书。他的篆刻，早期师法徽派，又受程邃的影响，初以小篆入印，后又参以石鼓文、汉碑篆额等笔意，为印外求印开拓了新的途径。因 [[ 邓石如 ]] 是 [[ 安徽 ]] 人，故他的篆刻被称为皖派，又称邓派。清代末叶的许多篆刻家都受其影响，如 [[ 吴熙载 ]] 、 [[ 徐三庚 ]] 、 [[ 黄士陵 ]] 等。其中最能传邓派衣钵的是 [[ 吴熙载 ]] ，他的篆刻，刀法使转生动自如，充分表现出笔意，有运刀如笔的熟练技巧;他的印婀娜多姿。后来许多学邓石如的人，都先从吴熙载的篆刻入手。晚清的篆刻大都笼罩在浙、皖两派之内，毫无新意。另外像 [[ 翁大年 ]] 、 [[ 王石经 ]] 、 [[ 胥伦 ]] 等人的篆刻，虽然功力很深，但一味追踪秦、汉，终嫌缺少创造性。只是 [[ 赵之谦 ]] 、 [[ 胡□ ]] 、 [[ 吴昌硕 ]] 、 [[ 黄士陵 ]] 这几位才华横溢的篆刻家，以高度的创造性使清末的印坛又呈现出生机勃勃的局面。赵之谦，书画造诣精深，篆刻曾出入浙皖两派。他不仅借鉴秦、汉玺印，又以碑刻文字入印，形成了他篆刻的多种风貌。他的白文印端庄，朱文印秀丽多姿，能在刀石之间流露出笔墨情趣。他刻的边款也别具一格，突破了前人窠臼，终于建树了赵派的地位。吴昌硕是清末艺坛的巨擘，他对诗书画印都有精深的造诣。其篆刻从浙皖两派诸家入手，也曾取法邓石如、吴熙载，后又致力秦汉玺印、封泥、古陶文，把石鼓文的笔意风采融入印中。他擅长钝刀硬入，刀法冲切兼用。在他的篆刻中，寓秀丽的意趣于苍劲古朴之中，被后人尊为吴派，对国内和日本的印坛都有极大的影响。这一流派的传人很多，其中赵石、陈师曾为佼佼者。黄士陵篆刻初学吴熙载，后转攻秦、汉玺印，尤喜用金文入印;章法处理颇具匠心，离奇错落，很有趣味;刀法也刚健雄奇，刻印往往不加修饰，也不主张残破。他的篆刻平正朴实，寓拙于巧，在清末印坛中异军突起。由于他客居广州最久，对岭南篆刻家影响最大，有人把黄士陵的篆刻名为黟山派。 ==现代篆刻==

折叠编辑本段 == 篆刻刀法==