''' {{Infobox Biography| subject_name = 黎雄才 | image_name = [[File:黎雄才.jpg|缩略图]]| image_size = | image_caption = 黎雄才'''(| date_of_birth = 1910~2001)， 年5月15日| place_of_birth = {{QING}}[[ 广东省 ]][[ 肇庆 人，祖籍广东省高要。当代国画家、美术教育家， 市]]| date_of_death = 2001年12月19日| place_of_death = {{PRC}}| occupation = [[ 岭南画派 卓有成就的代表人物。擅长巨幅山水画，精于花鸟草虫，画作气势浑厚，自具风貌，被评论界称为"黎家山水"。三十年 ]]第二 代 初作品《潇湘夜雨》荣获比利时国际博览会金奖，1954年创作的《武汉防汛图卷》被美术评论界誉为"抗洪史诗"。== 画家 简介==由于父亲黎廷俊擅长绘画，故黎雄才自幼受到艺术熏陶。17岁加入春睡画院，从高剑父学画。1931年毕业于广州烈风美术学校。1932年赴日本东京美术学校学画。}}
1935 '''黎雄才'''（{{bd|1910 年 毕业回国任教于 |5月15日|2001年|12月19日}}），[[ 广 州市美术专科学校。1943年任重 东]][[肇 庆 国立艺术专科学校副教授。1949 ]]人，著名画家，与[[赵少昂]]、[[关山月]]、[[杨善深]]并称为[[岭南画派]]第二代四大著名画家。黎雄才早 年 师从[[高剑父]]， 后 到日本学画，曾 任广州美术学院 副院长兼国画系主任 顾问 、教授。 为 与[[岭南画派]]其余画家一样，黎雄才致力于 中国 美术 画的创新与改革，将传统国画的技法与日本画、西洋画技法融合，但其风格又有不同。黎雄才擅长巨幅山水，画作气势雄浑，自成一格，其画松亦为一绝，被称为“黎家山水”“黎 家 协会理事 松” 。==个人履历==1924年，他就读于肇庆中学 其代表作品有《潇湘夜雨图》、《寒夜啼猿》、《一览众山小》、《森林》、《武汉防汛图卷》、《万古之春》等等 。
1926 ==生平==黎雄才生于1910 年 拜 ，广东省肇庆市人，祖籍[[高要市]][[白土镇 ( 高 剑 要市)|白土镇]][[坑尾村]]<ref>[http://www.southcn.com/news/gdnews/nanyuedadi/200212300624.htm 黎雄才青松品格魅力不朽]</ref>。 父 亲黎廷俊 为 裱画 师， 翌年入高剑 擅长绘画。受 父 亲 的 春睡 影响，黎雄才自小便喜欢绘 画 院 。14岁时，黎雄才入读[[肇庆中 学 习 ]] ，并 一度在广州烈风美术学校兼习素描 曾拜[[高剑父]]的同窗陈鉴为师 。
1932年 16岁时 ， 黎雄才 得 见高剑父，并拜后者为师。17岁时黎雄才进入高剑父主办的[[春睡画院]]，后又被高剑父推荐 到 烈风美术学校学习[[素描]]。1932年， 高剑父 出 资助 ，赴 黎雄才到 日本留学， 入 在[[ 东京美术学校 ]] 学习 [[ 日本画 ]]。同年，黎雄才创作了《[[潇湘夜雨图]]》，并获比利时国际博览会金奖 。
1935年 毕业 ，黎雄才学成 归国， 任教于 在 广州市立 专科 美 术学校任教。四年后，转到肇庆第七中学，又四年后受聘于重庆国立艺 术专科学校 ，职务是副教授。在四十年代，黎雄才四处游历，一面旅行，一面[[写生]]。他游历的路线从南到北，从东到西。先经[[韶关]]、[[桂林]]进入[[四川]]，再由[[甘肃]]的[[河西走廊]]，经[[敦煌]]到达[[新疆]]、[[内蒙古]]等地，并临摹了[[敦煌壁画]]。西北之行对黎雄才的画风有巨大影响，从早年的以山林秋色、烟云雨景为题材，风格幽雅，变为气势磅礴，苍莽沉浑<ref>“早年在岭南之作，多以山林秋、烟云雨景为题材，显示幽静雅洁的风格爱好自然情趣。西北旅行后，作风一变为气势恢廓、沉雄朴茂，以巨幅见长。”--容庚，于风《艺文杂著辑存》，212页，湖南美术出版社，1999年</ref> 。[[File:黎雄才2.jpg|缩略图|left|黎雄才艺术作品欣赏--《潇湘夜雨》]]
1939 1948 年 ，黎雄才担 任 广州市立艺术专科学校教授。[[中华人民共和国]]成立后，1950年至1952年任华南文艺学院 教 于肇庆第七 授，1952年至1959年任武汉 中 南美术专科 学 校教授，其间创作了长卷《[[武汉防汛图]]》，被[[中国美术馆]]收藏 。
1943 1953 年， 受聘于重庆国立艺术专科学校 创作《森林》、《三峡》 ， 任副教授 其中《三峡》在印尼万隆展览展出，引起轰动 。
1948 [[文革]]期间，黎雄才被迫搁笔，下放劳动。文革结束后，1978 年任 [[ 广州 市立艺 美 术 专科 学 校 院]] 教授 、副院长、[[中国美术家协会]]广东分会主席 。
中华 1979年在广州举办个人画展。1982年在[[香港]]、1983年在[[新加坡]]举办个 人 民共和 画展，并到[[泰 国 建立后，先后任华南文艺学院 ]] 、 中南 [[ 美 术专科学校 国]]、[[加拿大]] 、 广州美术学院教授 [[澳大利亚]] 、 副院长兼中国画系主任 [[新加坡]] 、 中 [[日本]]等 国 美术家协会广东分会副主席 访问 。
三十 1987 年 代初作品《潇湘夜雨》 获 比利时国际博览会金 广东省颁发“鲁迅文艺特别 奖 ，《寒江夜泊》 ”。同年在广州 、 《珠江帆影》入选芝加哥"当前进步博览会"和德国柏林 北京与[[关山月]]、[[赵少昂]]、[[杨善深]] 举 办的"中国美术 行合作画 展 览会"。其中《珠江帆影》为德国博物馆收藏 。
1949 2001 年 以来作品多次入选 获中国文联、[[中 国 内外举办的大型 美术 作品展览 家协 会 并 ]]颁发“金彩奖之成就奖”。同年12月19日上午因多脏器功能衰竭 在 多种专业报刊上发表 广州去世 ， 曾在国内外举办过多次个人画展 终年91岁 。
1979年在广州举办个人画展。
1982年和1983年分别在香港和菲律宾举办个人画展，并先后访问了朝鲜、日本、菲律宾、加拿大、美国等国家。
擅山水，尤以巨幅见长，所作气势恢廓，雄健秀茂，自具风貌，为当代"岭南画派"代表画家之一。出版个人画册多种。
曾任全国政协委员、中国美术家协会广东分会副主席，广州美术学院副院长,中国美术家协会会员，中国美术家协会广东分会顾问，广州美术学院顾问、教授。
2001年12月19日上午，因多脏器功能衰竭在广州去世，享年92岁 。
==绘画技法==
山水画方面，黎雄才受高剑父的影响不多。他在日本取法的"朦胧体"风格，延续到他回国后。黎雄才成功地揉合了传统与日本画法。他这种新作风，既有笔墨，又有渲染，同时又能表现景色的远近和空气层，在岭南画派的折衷中外的宗旨下，当是一个新的发展方向。但黎雄才往后的道路上，却未朝着这个方向努力。他喜欢用强有力的笔法来挥洒。他努力的是把变化多端的笔墨，来营造各种艺术效果。《江西行淮河畔》一画中，黎雄才已发展成一套圆熟的，建立在个人风格上的笔墨语言，如他对水份的控制;而他的笔法，双极尽挥洒之意。
黎雄才在山水画的创作上，以写生为主，因此他笔下的景色，给人一种很"实在"的感觉。以《山村暮雪》为例，他采用墨和赭石，却把寒天的意境带出。即使他所描绘的不是荒凉的冬景，观赏者仍可感到冬寒中的暖意，这大概就是画者个性在作品中的流露。黎雄才着意以笔墨书写来表达他所见的景物，作品具有浓郁的"挥写"之趣。黎雄才在山水一门上的努力，成就了他的"黎家山水"。"黎家山水"一词，是指黎雄才在山水方面的风格。事实上，"黎家"一词还含有更广泛的意义。一篇谈及称雄才门人的文章中，作者以"黎家门下"来形容的他的追随者。"黎家山水"指的黎雄才的山水风格，而"黎家门下"是指"黎家山水"的追随者。黎雄才不独把自己的画风从岭南画派分隔开来，甚至他把门人也一并带离岭南画派之外。至于"黎家山水"的风格，可以从以下的介绍体会出来:"为人赞誉的'黎家山水'，通常是指黎雄才先生的意境清华，特别是形象美，色彩美见胜的青绿山水。"原来"黎家山水"除了泛指黎雄才的山水风格外，内面还有一个专指的意思，即指黎雄才所创造的青绿山水。 黎雄才晚年对"黎家山水"又有新的突破，他成功的揉合了厚得的青绿和粗笔深墨。《轻舟已过万重山》是他84岁时的作品。黎雄才主张作画时，"不管重彩还是淡彩，务须以墨为主"，在这幅作品中再次得到印证。他在墨稿的基础上，再敷上石青和石绿，颜色都是混合的，可以看出黎雄才已变化了对青绿的运用。他在描绘景色的同时，还表现出一种幽光，因而弥漫着氤氲的气象。黎雄才的努力，使山水画不再停留在表达社会背景的层面，而是在艺术上的推陈出新。
==艺术特色==
黎雄才以山水画见长，早年受高剑父影响，后融汇古 今，自成一格，尤以焦墨、渴笔写生独胜，风格老辣、雄劲。黎雄才的山水画饮誉海内外，独树一帜，荡气回肠，品位高雅，情趣盎然，用笔、用墨更让画坛同仁赞不绝口，每幅作品气势宏大，用笔飘逸，焦墨的运用栩栩如生。
其挥写之青山绿水，气势清旷绝俗，千峰竞秀，烟云氤氲，瞩目咫尺，意在千里。而他在山水画中之松，饮誉中外。
他的山水画是意境深邃的纯艺术珍品。他创造的艺术高峰，令世人瞩目。他对中国画，尤其对中国山水画的探索和实践是前无古人的。他在教学中常对学生说:师承古法，不能抛开前人搞国画;师承古法，不能古而不发，发展绘画艺术，要讲纯艺术，写画的艺术是什么?就是用文房四宝加国画颜料表达作者要表达的物象质感和意趣，画什么要似什么，似是似特征，和摄影照片有区别，国画要有国画的韵味，要反映出宣纸、毛笔、水、墨和颜料等绘画材料所产生的特殊效果，给人以艺术感染力。
==代表作品==
黎雄才深入生活，在大江南北写生作画。其代表作品;《寒夜啼猿》、《一览众山小》、《森林》、《武汉防汛图卷》、《万古之春》、《峨眉洗象池》等。出版的作品集有《黎雄才山水画谱》、《黎雄才画选》、《黎雄才画集》《黎雄才作品欣赏》等画集。
画作《松月图》赏析
这幅作品画的是苍茫的月色下，湍急的江水在陡峭的山峰下流过，几块山石探入水中，石上耸立着两颗苍劲的松树。松与石用焦墨画出，浓重的墨色与雄健老辣的笔法给人感受到一股强烈的力量。
黎雄才继承岭南画派传统，重视表现空间的透视感，前景的松石具体明晰，后景的山峰朦胧淡远如剪影，最远处的峰峦则与布着灰云的夜空融为一体，强烈的对比使画面背景的空间显得益加渺远空漠。
==书法赏析==
黎雄才先生是画派大师，在绘画方面取得的辉煌成就，人所共知。在书法方面，他取得的成就同样突出，只不过他的"书名被画名所掩盖"，因画名更盛，故其书法成就以往未曾得到比较充分的关注、重视和宣传。 黎雄才先生的书法造诣，首先表现在其对书法和绘画两者关系的深刻认识。他在私人笔记中，一再强调书法法则在绘画创作方面的作用。他强调，绘画应该向书法的执笔、运腕、以及各家法度，以至书法的表现精神等方面吸收精华。这是他对书法和绘画两者关系的理解。他不仅在私人笔记中提出，更是在画作中展现自己创作观。
他 黎雄才自小打下扎实国画绘画基础。早年师从高剑父、[[司徒奇]]等岭南派 画 作 家，继承了“折衷 中 的笔墨和线条 外 ， 每每都透露出其深厚 融合古今” 的 书法功底 [[岭南画派]]思想。留学日本后 ， 处处 受当时 流 露出丰富的笔墨神韵。他的 行日本 画 作 坛 的 一个特色 “[[朦胧体]]”之影响 ， 就是画 作 往往配有一些较长的题字。这些题字，一方面可 品 以 帮助欣赏者理解画者创作的思路 山林雨景为主 ， 另一方面还可以配合画面的经营布白，使绘画、书法、文学在画卷中相互辉映 柔和空灵 ， 表现出浓郁 追求幽静隐逸 的 文化气息和 意 蕴 境 。 黎雄才先生 此时期 的 书法造诣之高，还 代 表 现在他对书法的理解。他用一个名唤 作品为 《 书法笔记集 潇湘夜雨图 》 的本子，对历代书论进行摘要择选。历代书论繁多，他并没有尽收入内，而是按照自己的理解有所取舍，这种取舍表现出他对书法艺术整体个人化和集总式的认识和理解 。
黎雄才山水画的变革期在四十年代。四十年代的川渝、西北写生之行，使他的风格变得雄浑开阔。 他 开始转用强有力 的 书作中 笔法 ， 无论是题款 以多变 的 ，还是独立 笔墨增加 作品 的张力。五十年代 ， 我们都可以看到较重 他 的 临摹古 个 人 的痕迹 风格趋于成熟 ， 《武汉防汛图》为 这 点在他年轻 个 时 期 的 书 代表 作 中尤其明显 。 从这些痕迹可 黎雄才山水画的特征是 以 看出，他 单纯 的 小楷学习钟繇，隶书直接临摹汉碑，章草则是对皇象 墨色制造多层面 的 临摹 山水绘画效果 尤以焦墨渴笔写生独胜 ， 成就颇高 风格老辣雄劲 。 他年轻时 又善于以干擦法处理石青石绿的重色 ， 还受到高剑父古藤体 并配合上飞白相间 的 影响。在他后来的题 互通互动 画 中 面效果 ，这种 意趣相 青绿山水是 对 较少 传统水墨的一种创新和突破 ， 但在他晚年的 也是“黎家山水”特征之一<ref>[http://www.lingnanart.com/LiXiongCai/L-master-lixiongcai-articles-ch.htm 卢延光,忆美术 大 字书法作品仍见痕迹 师黎雄才二三事]</ref> 。
通过欣赏他 黎雄才 的 书法作品，我们会发现，他对各家路法都有比较好 山水画中 的 把握，从各家的结字 松 、 用笔 石 、 精神到气韵都 水别 有 独 特色，画松更为一绝，以焦墨绘针叶，给人刚劲繁茂之感，故曾得 到 的把握。他的楷书创作就常常表现钟繇那种在高古 “黎松才”之雅号<ref>[http://www.ntdtv.com/xtr/gb/2004/11/17/a22877.html 中 体现散淡、闲雅的风格，他写的长草则在厚重方面同时表现出灵动、自然的气息。其晚年大字 国近代名家 书 法创作则往往跌宕奇崛，表现出雄强豪迈气势 画展（六）]</ref> 。
黎雄才先生的书法路子宽敞。因其笔路广阔，总能根据不同的画作、不同的情景、不同的需要进行书法创作，且应对自如，使书法和画作风格配合起来，相得益彰。这表现出他有相当高的创作水平和艺术修养，这也正是现代许多年轻画人所缺乏的。一幅画作完成之后，如果画者只是在上面签名落款，表达出来的东西就十分有限，并不能完全展现出中国画的文化气息。而黎雄才先生，却能够分清中国画和西洋画不同的特点和优势，将其发扬。无论是学习、研究还是创作，黎老的这种做法给了我们很多有益的启示，很值得我们去推广。== 历任职务评价== 2017年6月， 广 州 东 美术 百年大展 学 院副院长、中国美 术 家协 委员 会 理事、美协 公佈了特别评选出的 广东 分会副主席、中国画研究院院委、广州 百年 美术 学院和 史上的21位 广东 画院顾问。广东省人民代表、全国政协委员。==重要作品==黎雄才最重要的作品 美术大家 ， 无疑是《武汉防汛图》。 其 传记记载，1954年夏，武汉遭遇百年不遇的长江洪灾，数百万 中包括[[李铁夫]]、[[何香凝]]、[[高剑父]]、[[高奇峰]]、[[陈树 人 民的生命财产安全遭受严重威胁。当时，武汉中南美专的师生，无一例外，投入到惊心动魄的抗洪抢险之中去。 ]]、[[林风眠]]、[[林风眠]]、 黎雄才 亦不停奔波于极为泥泞和坎坷的堤岸上;参加抗洪抢险的同时，黎雄才用心观察 、 仔细写生，晚上在驻地对着画稿加 [[赵少昂]]、[[关山月|关山月]]、[[罗 工 整理，深夜不眠 柳]]等 。 防洪抢险之后，历经一年多的苦心经营，在 <ref>{{Cite web|url=http://5bd5.com/article/view-1592.html|title=21位广东美术 大 量写生稿的基础上，创作 家 出 长达28米的《武汉防汛图》长卷。作品场面宏大 炉 ， 内容繁复，绵延数 见证广东美术 百 里的抗洪、防汛、抢险的壮观景象，一一在人们眼前铺陈开来。很快，它赢得了"抗洪史诗"的美誉。年发展|accessdate=|author=|date=|publisher=}}</ref>
中国美术馆副馆长梁江认为，《武汉防汛图》整合了黎雄才人物画、花鸟画方面的过人能力，进而创造了一种新的山水画表现范式。这是他上世纪40年代以 ==参考 来 不断写生，从量变到质变的一个直接成果，标志了黎雄才50年代的一个创作高峰期。另一个意义在于，传统山水的空灵飘逸，由此转入现实生活的真情实景中, 山水画被注入新的内涵。由出世而入世，这是一种与新时代相连的转型。源=={{reflist}}
2012年 *[http://www.gd.gov.cn/gdgk/lnwh/whmr/200709/t20070924_21034.htm 岭南文化名人：黎雄才]*[https://web.archive.org/web/20160304091355/http://www.macauart.net/Comment/ContentC.asp?cid=185&id=69 陈继春 ， 艺苑奇葩─ 黎雄才 家人将《武汉防汛图》 、崔德祺及林近 的 相关写生稿及资料数十件捐献给了中国美术馆，与《武汉防汛图》一同在中国美 艺 术 馆展出，引发美术界高度关注。 ]*[http://www.leeyan.info/lbg/laiosb_05.htm 黎 捷说，捐给国家，是稳妥的办法。雄才生平简介]
==外部链接==*[http://www.lingnanart.com/LiXiongCai/L-master-lixiongcai-cn.htm 中国美术馆副馆长梁江认为，作为与关山月相提并论的岭南画派中坚画家， 黎雄才 作出了重要贡献。其成就主要在于:一、继承和拓展了岭南 先生的绘 画 派的 艺术;二 ，包括简介 、 创作了《武汉防汛图》、《朱砂冲哨口》等标示20世纪中国画成就的经典 评述和 作品;三、以富于个性特征的笔墨语言丰富了20世纪山水画的表现力;四、为新美术教育体系提供了新鲜而重要的经验。由是，黎雄才的意义，不仅在于 展示]* 岭南画派 ，更在于生机郁勃的20世纪中国画坛。==参考文献==