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陶冷月
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'''陶冷月（{{bd|1895||1985|}}）'''，原名善镛，字咏韶，号镛、宏斋、五柳后人、柯梦道人，江苏苏州 人。
二、三十年代历任长沙雅礼大学艺术系教授，国立暨南大学艺术系教授兼系主任，河南大学艺术系教授，国立四川大学教授，又与[[谢公展]]、[[吕凤子]]等创办南京美术专科学校 。
1932年后定居上海，以卖画为生 。1949年后在中学任教 。1958年被错画为右派，1962年摘帽，1978年得以纠正 。 系上海文馆馆员，中国美术家协会上海分会会员 。擅长山水、花卉、走兽、游鱼，继而练习西法，尤善画中西合璧之月夜景色 。早年在苏州、上海、南京等地举办有20余次个人画展，并有作品参加日本东京书画会、美国费城博览会、万国美术赛会 。 1984年，为庆祝其九十寿辰，上海、苏州分别为其举办画展 。传世作品《松雪》、《月梅》等藏上海博物馆;《双松明月图》、《月夜千叶梅花》等藏苏州博物馆 。 有《冷月画集》三册行世 。
==新中国画==陶冷月“新中国画"的探索,植根于他的中西双重养,20年代的作品与其西有清晰的转承关系, 构图、境界皆由油移演化而1926年,在《观松山氏之新日本》一文中说:“绘具之种秂,至今日 而至繁,毛、铅笔、木、、油彩、水彩、粉彩等等,不胜枚举,油绘有油布,水绘有水彩紙,各异其 用,余意可不必拘泥于一途·故七年前在湘时.试作新中画,绘耋图》,用油色绘于缎上……”这段话, 表現了冷月对绘材科的开放认识,同时也诉我们他最初的探索,用的是油材,只不过把画布换成缎罢 了·其探轨,可归为如下三段式:布上的油-一一锦缎上的油画一一•以水墨、水色、毛笔、宣纸的 有西式光影透视的“新中川画”, ·新中国画”一词的出現,初意不在命名,乃指氏作品“新”而非“”,|924年7月23日,陶氏展于 无锡梁溪公园池上草堂丌幕,无孙輿言“统观油彩水彩作品,刻意写实……新中画,尤能融合中西, 冶一炉,为艺术界之创格·",同一天《无锡轰报》署名观的文章亦有“以新中川为最最出色”之言。1926年5月元培为《冷月画集》所写言,并无“新中”之*.原文日:“綯冷月先生本长,继而练习西法,最后乃基凭而以欧法补充之,试作數十帧……艹,这段话收入同年川月出版的袖珍本《冷月集》时,者将"试作数十帧”一句改为“创作新中|画十”一一-这虽非蔡元培原话,却难以说违其原意,但从北,“新中囮”一词便有了命名的意义和权性,蔡元不只是綯冷月艺术探索的支持者,也是他进行这种的主要启蒙人<ref>https://books.google.com.tw/books?id=oaIsFtXzWFwC&pg=PA206&dq=%E9%99%B6%E5%86%B7%E6%9C%88++%E6%96%B0%E4%B8%AD%E5%9B%BD%E7%94%BB&hl=en&sa=X&ved=0ahUKEwjpjI39rN7gAhWPvZQKHQ8LDfoQ6AEIJzAA#v=onepage&q=%E9%99%B6%E5%86%B7%E6%9C%88%20%20%E6%96%B0%E4%B8%AD%E5%9B%BD%E7%94%BB&f=false</ref>。 陶冷月是现代美术界推陈出新的画家,他和[[ 徐悲鸿]]、[[刘海粟]]等艺术大师一样,都是通过长期努力奋斗,才获得一定的艺术成就。从这个角度看,[[蔡元培]]在二十年代就称他的画为"新中国画" ,是讲对了,至今仍有意义. 他的艺术变法主张,显然是和蔡元培、徐悲鸿、刘海粟等鼓吹革故鼎斯的艺术观点不谋而合的·陶冷月的变法主张基于他对中西画法的比较研究。他曾说: "西洋画于十五世纪而称盛,十八世纪乃大成,二十世纪翻取东万古文明,而完全注重表现。“<ref>https://books.google.com.tw/books?id=MRYwAAAAMAAJ&dq=%E9%99%B6%E5%86%B7%E6%9C%88+%E8%A5%BF%E5%86%B7&focus=searchwithinvolume&q=%E8%A5%BF%E6%B4%8B%E7%94%BB%E4%BA%8E%E5%8D%81%E4%BA%94+%E4%B8%96%E7%BA%AA%E8%80%8C%E7%A7%B0%E7%9B%9B</ref> 陶冷月]] 雖然是最早成功的嘗試融合中西繪畫的畫家之一。但過去近六十年中，他備受冷遇，導致作品一直湮沒無聞 。对陶冷月的"新中国画" ,从前在艺术界的认识是并不一致的 。在現今當下盛行20世紀早期的中國繪畫風，他的作品無疑具有研究和欣賞的價值。
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