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 1917年赴日本学习油画，1923年回国 ，参加过北伐战争 ，任上海[ 美术专科学校教授]、[ ，参加过北伐战争，任 政治部艺术股长] ，30-40年代 到悠遊各 辗转于广州、上海、重庆等 地 的艺术院校任教，并于 名山大川 ， 旅 遊 行 写生， 善長 长于 中国画、油画 ，同時也赴广州 。曾任浙江美术学院教授 、上海 、重庆等地的艺术 中国画 院 校任教 画师 。==进得去 出得来 才叫真風格== 他 关良 一生致力 於藝術 于艺术 教育事 業 业 ， 並為 并为 最早 將 将 西方 繪畫藝術 绘画艺术 介 紹 绍 到我 國 国 的先行者之一。 曾任[上海 由於17歲時随兄东渡日本，先后入川端研究所师从画家藤岛武二，转入"太平洋画会"师从 中 國畫院]畫師、[浙江美術學院]教授。 村不折先生学习素描和油画，尤喜爱西方的凡·高和高更的绘画风格，因此 最初 專學 专学 西洋 畫 画 ， 後轉 后转 向水墨 戲 戏 曲人物 畫，他 画。建国后关良 的彩墨 戲劇 戏剧 人物 畫獨樹 画独树 一 幟 帜 ，最 見風 见风 格 ，影响最大 。他的作品用 筆極簡 笔极简，质朴平易 ， 極 极 富 筆 笔 趣， 質樸平易 不拘泥对象的解剖、透视和比例，而是以夸张、变形的手法传神写照 ，人物情 態 态 天真而幽默， 尤其是 眼神刻 畫 画 最 見 见 功力，眼睛瞳孔用 濃 浓 墨 點 点 醒 極傳 极传 神 是 。关良曾說学画要进得去，又要出得来，对于学到的东西要加 以 誇張、變 消化，逐步变成为自己的东西， 形 成自己画风的一个有机组成部分。学的东西很丰富，但又不易看出原来的痕迹，便能够创造自己 的 手法傳神照 风格 。

 ==盖叫天的影響眼神會說話 ==1923年从日本留学回国后，[[ 关良]] 就开始探索水墨戏剧人物画，并得以结识了一些戏剧演员，对他影响最为深远的是著名京剧演员[[ 盖叫天]] 。盖叫天的舞台经验和体会，为关良创作戏剧人物画提供了大量可资借鉴的范本。他们经常在一起促膝谈艺，盖叫天摆出架势，示范各种身段和动作，关良画出速写，并积累了“成百上千张各种场合下各种剧中人物神态的速写”。尤其是盖叫天特别讲究剧中人物的“眼神”表演，更怀有“斗鸡眼”“对白眼”等绝技，这对关良的戏剧人物画创作应是富有启发的。在画人物的眼睛时，关良就曾说过：“盖叫天和梅兰芳等著名的表演艺术家，都是极为讲究眼神的运用的。同是一个看，表演艺术家要求分出看、瞟、盯、瞄等各种不同的眼神来表现人物不同的思想感情。画画也是一样。”为此，关良也摸索出了一套“点睛”的形式语言，点睛时有用圆形、方形、三角、长方、横块等，以准确无误地抓住人物的神情眼色<ref>http://shuhua.gmw.cn/2019-02/19/content_32526978.htm</ref> 。==與李可染在東柏林舉辦個人畫展==关良是幸运的，抗战期间，郭沫若等一批文化人支持他在成都办京剧人物画展，卖了画有钱去考察山胜古迹。20世纪50年代，苏式美术一派独大的时候，他却有机会与李可染带着水墨画访问德国。虽然，"文革"中他也受到冲击，将自己心血之作用水泡烂冲进厕所里。但比起许多在漩涡中的画家幸运多了。1957年关良与李可染一起赴德意民主共和国友好访问，在东柏林举办个人画展。，莱比锡"伊姆茵采尔"出版公司为他出版画册。"文化大革命"以后，大地回春，在上海举办《关良回顾展》。==出版作品==出版有《关良艺事随谈》、《关良回忆录》，画集有《关良京剧人物水墨画》、《关良戏剧人物水墨画册》、《关良油画集》等 。

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