''' 卡洛·托諾利 ''' （Carlo Tononi, 1675-1730） 是托諾利（Tononi）小提琴製琴家族的成員,托諾利家族在意大利北部波隆納（Bologna）工作, 是[[喬凡尼·托諾利]]的兒子， 亦是當時重要的製琴師，在波隆納時，他的 跟隨 父親 喬望尼傳授 學習 製琴技術 給他 ， 且 在 他 尚未 隻身前往 到 威尼斯前，即掌管父親的 店 商 鋪。1717年， 卡洛終 抵達威尼斯， 在威尼斯 到[ 楔拉斯 ] （Matteo II Sellas）工作室工作。雖然他 本質 是位商人，但 他 並非協會成員，也沒有 自己的 成立 工作室，皆靠 琴 盤 商為他賣琴。
卡洛 其 製作的樂器， 由於 標籤 印有日期的 標籤相當 非常 稀少， 所以 很難 去 追溯其發展。雖然 在某些地方稍 製琴上 有 突破 改 進、變化 良 ，但 其 本質 上 與父親的方向 仍 還是 一致 的 。他製作的 大提琴則較少， 小提琴與中提琴數量較多 ，大提琴則較少 。 而 且 很明顯地 大部份都 是以1615年 [ 阿瑪蒂家族 ]的 獨特 的 低音古提琴（contralto viola）為 模範來製琴 標準 。 他 於1717年間搬至威尼斯， 因此1720 故1720 年代 樂器上 的標籤， 有許多特徵 與 在波隆納時期 之前大 有 所 不同。 判斷形制結構以 樂器的「F孔」 ，可作 為 判斷形制結構的 重要依據，此時期的 形狀 琴型較接近 ， [[多梅尼柯·蒙塔耶納]]（Domenica Montagnana, 1686-1750） 與[[弗朗切斯科·葛貝替]]（Francesco Gobetti, 1675-1723） 、[[多梅尼柯·蒙塔耶納]]（Domenica Montagnana, 1686-1750）的樂器較為接近，1728 ，以1728 年 可做 為製琴歷程的分割點 。 其樂器木材的品質優良，F孔較長且優美，面板拱形明顯，形狀與尺寸很大，螺旋狀的琴頭輪廓相當鮮明，其外表華麗，散發橘紅色的光澤。由於小提琴的琴頭少有變化，面板較平緩，易受歡迎。通常，他的名字會以「陰文」（in negative）的方式烙印在不同的兩處：一處是銘刻側板底部、接近尾鈕處；另一處是在背板內部的下方。他也會製造琴弓，而且都刻有他的名字 。
卡洛的樂器面板的拱形相當明顯，樂器的形狀與尺寸很大，螺旋狀的琴頭輪廓也相當鮮明，木材的品質優良。因為小提琴的琴頭鮮少有變化，且若面板較平緩，則較受歡迎。與波隆納時期的塗漆比較起來，威尼斯時期的作品較厚重，也沒那麼精緻。通常，他的名字會烙印在兩個不同地方：一處是銘刻側板底部、接近尾鈕處；另一處是在背板內部的下方。其簽名是以「陰文」（in negative）的方式呈現。卡洛像其他威尼斯製琴師一樣也製造琴弓，這些很容易辨認，因為上面都有他的名字。
托諾利（Tononi）家族為義大利重要的小提琴製琴家族，當義大利北部尚未成為小提琴的重要城市時，托諾利家族即在波隆納（Bologna）工作。喬凡尼．托諾利（Giovanni Tononi, ca. 1640-1713）以阿瑪蒂（Amati）風格作為模範來製琴，且在某些方面預示了威尼斯（Venice）風格。他的F孔較長且優美，但琴頭卻被吝嗇的削減掉。其外表華麗，散發橘紅色的光澤，一般說來，音色也很出眾。
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