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卡洛·白貢齊

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'''卡洛·白貢齊'''(Carlo Bergonzi, 1683-1747)為 白貢齊家族 的創始人,是十八世紀克里蒙納(Cremona)最有名的 製琴師 之一,他的琴有著傑出優美的音色,因而被認為與[[史特拉底瓦里]](Antonio Stradivari, ca. 1644-1737)和[[耶穌·瓜奈里]](Giuseppe Guarneri del Gesù, 1698-1744)旗鼓相當。
他於1710年結婚,育有三女兩男,兒子[[米凱萊·安傑洛·白貢齊]](Michele Angelo Bergonzi, 1721-1758)與[[佐西莫·白貢齊]](Zosimo Bergonzi, 1724-1773)後來也都繼承其製琴事業,1730年妻子過世,[[ 白貢齊]] 獨自扶養五位兒女 。根據紀載,他受到鄰居[[文欽佐·盧傑利]](Vincenzo Ruggeri, 1663-1719)的影響踏入製琴產業,早期作品充滿著文欽佐風格,亦可能是受到『盧傑利製琴工藝』的指導。歸納文獻研究結果,1730-1740年間均以幫人代工為主,並未自己開設工作坊。他曾向[[朱塞佩·瓜奈里]](Giuseppe Guarneri filius Andrea, 1666-1740)學習,因此在提琴細部處理方面有著精美的手藝
1729年後離開了『瓜奈里 根據记载,他受到鄰居[[文欽佐·盧傑利]](Vincenzo Ruggeri, 1663-1719) 影響踏入 製琴 產業,早期 坊』,1730年間轉而投入品充滿著[[ 史特拉底瓦里文欽佐·盧傑利]] 門下 風格 這也 亦可能 受到盧傑利製琴工藝的指導。1730-1740年間均以幫人代工為主,並未自己開設工作坊。他曾向[[ 卡洛朱塞佩·瓜奈里]] (Giuseppe Guarneri filius Andrea, 1666-1740)學習,因此在提琴細部處理方面有著精美 創作黃金時期,其作品都相當傑出 手藝
1740-1745年父子三人協助[[弗朗切斯科]](Francesco Stradivari, 1671-1743)與[[歐莫柏諾]](Omobono Stradivari, 1679-1742),一同幫忙晚 1729 後離開了瓜奈里 史特拉底瓦里 製琴 ,1745年,卡洛經由保羅·特拉底瓦里(Paolo Stradivari, 1708-1776)之手接管了史特拉底瓦里家族的 工作坊 ,之後白貢齊家族便長期住在 ,1730年間轉而投入[[ 史特拉底瓦里 位於『聖多明尼克教堂』(Piazza San Domenico)的住宅 ]]門下 繼續沿用史特拉底瓦里的製琴工具、模板及材料。有學者認為他 這也 史特拉底瓦里最優秀的學生及繼承人。然而就製琴風格而言, 卡洛 幾乎承襲了瓜奈里家族 特徵。1747年逝世後由兩個兒子繼承 創作黃金時期 但克里蒙納光輝的製琴史也隨之逐漸衰微。大部分的製琴師在幾十年後離開了克里蒙納,並跟隨『米蘭』(Milan)與『杜林』(Turin)學派展開新的製琴路線 其作品都相當傑出
早期作品充滿著優雅風格,其中有兩個傑出的特色:一為琴頭上明顯而突出的“ear”;二為方形的琴身輪廓。他製作的漩渦狀琴頭極其獨特,雕刻地非常勻稱整齊又清楚俐落,且與當代克里蒙納製琴師大不相同。琴頭正面的“ear”看起來特別突出,中腰部分較為狹窄,C側板上方的兩個邊角成直角形的凸出,使琴身呈方形的輪廓,而這種獨特的形狀是瓜奈里家族的樣式。F孔的形狀雕刻精美,很明顯地受到 == 史特拉底瓦里 家族工作坊 影響,但一般而言較為寬長。如仔細觀察會發現,背板上的pin點呈方孔形狀而非圓形,這是一個超乎尋常的特點。卡洛早期的提琴色澤近似於史特拉底瓦里紅色調的油漆,塗漆特別薄且色彩更為強烈。獨特的音色特質不易辨認,更由於稀有罕見,因此通常轉手於收藏家之間,而非演奏家之中。继承人==
1740-1745年父子三人協助[[弗朗切斯科]](Francesco Stradivari, 1671-1743)與[[歐莫柏諾]](Omobono Stradivari, 1679-1742)製琴。1745年,卡洛經由[[保羅·特拉底瓦里]](Paolo Stradivari, 1708-1776)之手接管了史特拉底瓦里家族的工作坊,之後白貢齊家族便長期住在史特拉底瓦里家族位於聖多明尼克教堂(Piazza San Domenico)的住宅,繼續沿用史特拉底瓦里的製琴工具、模板及材料。有學者認為他是史特拉底瓦里最優秀的學生及繼承人。然而就製琴風格而言,卡洛幾乎承襲了瓜奈里家族的特徵。1747年逝世後由兒子[[米凱萊·安傑洛·白貢齊]](Michele Angelo Bergonzi, 1721-1758)和孙子Nicolo繼承,但克里蒙納光輝的製琴史也隨之逐漸衰微。大部分的製琴師在幾十年後離開了克里蒙納,並跟隨米蘭(Milan)與杜林(Turin)學派展開新的製琴路線<ref>https://tarisio.com/cozio-archive/browse-the-archive/makers/maker/?Maker_ID=59</ref>。 早期作品充滿著優雅風格,其中有兩個傑出的特色:一為琴頭上明顯而突出的“耳朵”;二為方形的琴身輪廓。他製作的漩渦狀琴頭極其獨特,雕刻地非常勻稱整齊又清楚俐落,且與當代克里蒙納製琴師大不相同。琴頭正面的“耳朵”看起來特別突出,中腰部分較為狹窄,C側板上方的兩個邊角成直角形的凸出,使琴身呈方形的輪廓,而這種獨特的形狀是瓜奈里家族的樣式。F孔的形狀雕刻精美,很明顯地受到史特拉底瓦里的影響,但一般而言較為寬長。如仔細觀察會發現,背板上的pin點呈方孔形狀而非圓形,這是一個超乎尋常的特點。卡洛早期的提琴色澤近似於史特拉底瓦里紅色調的油漆,塗漆特別薄且色彩更為強烈。獨特的音色特質不易辨認,更由於稀有罕見,因此通常轉手於收藏家之間,而非演奏家之中。 卡洛留存於世的琴約小提琴45把、1把中提琴和3把大提琴;其中僅有30多把琴貼 上原始 有他 姓名標籤。在克里蒙納充滿競爭的製琴時代裡,卡洛一生製作的琴雖然稀少但展現出多樣化的製琴風格與形式,足顯示其思想充滿著源源不絕的創造力與活力。
== 參考文獻 ==
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