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潘天寿在拜识吴昌硕后，花鸟基本上模仿吴体，山水在学习吴体的同时，更多的是潜心于对石涛、[[石溪]]的追摹。作于1928年的《白云飞》，可以说是潘天寿对这三家的一次风格上的综合实验。 这幅画的整体布局介于二石之间，是典型的深远法。云的勾勒圆转劲练，山石密实苍润，一片郁勃之气。在石涛那左右开张的山石体势中，潘天寿加进了几乎平行重叠的披麻皴，更强化了紧张不安的气氛，但在用笔和造型上，他又取法于吴画的圆浑，树木的画法，也介于两家之间。1933 年和1934年间，商务印书馆拟将潘在1926年出版的《中国绘画史》列入大学丛书再版刊印，潘用了不少精力对此作了大量修改和补充。这期间，在教授书法课的基础上，还编写了《中国书法史》初稿<ref name="严善錞张专1999">{{cite book|author1=严善錞|author2=张专|title=潘天寿|url=https://books.google.com/books?id=z4URAQAAMAAJ|year=1999|publisher=天津杨柳青画社}}</ref>。  作于1935年的《江洲夜泊》，是潘天寿风格走向成熟的标志，此图主体的树干相交成“井”字型构图，全图明显具备了“骨架组合”的构图特征，在平面分割上对空白处理，以大小不等的长方形统一调子 。用笔苍劲，转折突兀、方棱，造型奇崛 。观此幅可知潘天寿独特的艺术风格已呼之欲出<ref name="卢炘2000">{{cite book|author=卢炘|title=潘天寿|url=https://books.google.com/books?id=a64pAQAAIAAJ|year=2000|publisher=河北敎育出版社|isbn=978-7-5434-3992-4}}</ref>。潘天寿先后曾作过数幅《江洲夜泊图》，构图均有不同之处，图上题诗亦有多有少。1953 年，也就是创作1935年那幅《江洲夜泊》十八年后，潘天寿以指画用几乎同样的构图方式重画了这幅作品<ref name="严善錞张专1999">{{cite book|author1=严善錞|author2=张专|title=潘天寿|url=https://books.google.com/books?id=z4URAQAAMAAJ|year=1999|publisher=天津杨柳青画社}}</ref>。

从1938年至1948年是潘天寿'''风格形成期'''。虽然长达11年，但其中抗战八年辗转内地，作画自然就少，感慨良多，诗多于画，条件差，篆刻研究不受大的影响，于是《听天阁诗存》和《治印丛谈》应运而生。所以绘画风格形成关键的倒是抗战胜利后的二 、 三年，1946年潘天寿在昆明办过一次个人展览，所展作品售馨。

1949年新中国成立, ， 新政权带来一个全新的时代 。新的经济基础要巩固，要求有一整套与之相适应的上层建筑，包括文学艺术 。文艺为政治服务、为工农兵服务成了一个时期的方针。作为年过半百的老艺术家，潘天寿有一个适应的过程。他首先要弄明白新政权需要他怎么做，他不愿落伍。于是听从学校领导的意见：改画人物画 。 ， 因为人物画据说比较可以反映政治。他又改大写意为工笔画, ， 因为工笔画更接近具象, ， 容易被工农兵接受。1950 年，国立艺专改名为中央美术学院华东分院，中西画合并成绘画系，中国画被忽视。他随着师生一起下乡体验生活，参加土改，前前后后作了三年多的人物画创作，其中《蹈跃争缴农业税》（简称《缴公粮》）被中国美术馆收藏。不久, ， 潘天寿受命调离教职, ， 转为替学校收购、鉴定民间古代藏画。他与吴弗之等被安排在民族美术研究室。

他苦闷过, ， 因为不让他上课堂教学生; ； 他疑惑过, ， 难道新社会真的不需要花鸟画、山水画了吗? ？ 直到世界和平大会的政治需要，老画家画和平鸽可谓是有了用武之地。1953 年他画了大画《松梅群鸽》，又画了《江南春雨》（青蛙）反映禾泰丰收，均得到好评。他终于明白共产党、党中央并不反对花鸟画。潘天寿等老先生的作用得到了发挥。