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卡洛·白貢齊（Carlo Bergonzi, 1683-1747）為白貢齊家族的創始人，是十八世紀克里蒙納（Cremona）最有名的製琴師之一，他的琴有著傑出優美的音色，因而被認為與[[史特拉底瓦里]]（Antonio Stradivari, ca. 1644-1737）和[[耶穌·瓜奈里]]（Giuseppe Guarneri del Gesù, 1698-1744）旗鼓相當。
他於1710年結婚，育有三女兩男，兒子[[米凱萊·安傑洛·白貢齊]]（Michele Angelo Bergonzi, 1721-1758）與[[佐西莫·白貢齊]]（Zosimo Bergonzi, 1724-1773）後來也都繼承其製琴事業，1730年妻子過世，白貢齊獨自扶養五位兒女。根據紀載，他受到鄰居[[文欽佐·盧傑利]]（Vincenzo Ruggeri, 1663-1719）的影響踏入製琴產業，早期作品充滿著文欽佐風格，亦可能是受到盧傑利製琴工藝的指導。歸納文獻研究結果，1730-1740年間均以幫人代工為主，並未自己開設工作坊。他曾向[[朱塞佩·瓜奈里]]（Giuseppe Guarneri filius Andrea, 1666-1740）學習，因此在提琴細部處理方面有著精美的手藝。
1729年後離開了瓜奈里的製琴工作坊，1730年間轉而投入史特拉底瓦里門下，這也是卡洛的創作黃金時期，其作品都相當傑出。
1740-1745年父子三人協助弗朗切斯科（Francesco Stradivari, 1671-1743）與歐莫柏諾（Omobono Stradivari, 1679-1742），一同幫忙晚年的史特拉底瓦里製琴，1745年，卡洛經由保羅·特拉底瓦里（Paolo Stradivari, 1708-1776）之手接管了史特拉底瓦里家族的工作坊，之後白貢齊家族便長期住在史特拉底瓦里位於聖多明尼克教堂（Piazza San Domenico）的住宅，繼續沿用史特拉底瓦里的製琴工具、模板及材料。有學者認為他是史特拉底瓦里最優秀的學生及繼承人。然而就製琴風格而言，卡洛幾乎承襲了瓜奈里家族的特徵。1747年逝世後由兩個兒子繼承，但克里蒙納光輝的製琴史也隨之逐漸衰微。大部分的製琴師在幾十年後離開了克里蒙納，並跟隨米蘭（Milan）與杜林（Turin）學派展開新的製琴路線。
早期作品充滿著優雅風格，其中有兩個傑出的特色：一為琴頭上明顯而突出的“ear”；二為方形的琴身輪廓。他製作的漩渦狀琴頭極其獨特，雕刻地非常勻稱整齊又清楚俐落，且與當代克里蒙納製琴師大不相同。琴頭正面的“ear”看起來特別突出，中腰部分較為狹窄，C側板上方的兩個邊角成直角形的凸出，使琴身呈方形的輪廓，而這種獨特的形狀是瓜奈里家族的樣式。F孔的形狀雕刻精美，很明顯地受到史特拉底瓦里的影響，但一般而言較為寬長。如仔細觀察會發現，背板上的pin點呈方孔形狀而非圓形，這是一個超乎尋常的特點。卡洛早期的提琴色澤近似於史特拉底瓦里紅色調的油漆，塗漆特別薄且色彩更為強烈。獨特的音色特質不易辨認，更由於稀有罕見，因此通常轉手於收藏家之間，而非演奏家之中。
卡洛留存於世的琴約小提琴45把、1把中提琴和3把大提琴；其中僅有30多把琴貼上原始姓名標籤。在克里蒙納充滿競爭的製琴時代裡，卡洛一生製作的琴雖然稀少但展現出多樣化的製琴風格與形式，足顯示其思想充滿著源源不絕的創造力與活力。
他於1710年結婚，育有三女兩男，兒子[[米凱萊·安傑洛·白貢齊]]（Michele Angelo Bergonzi, 1721-1758）與[[佐西莫·白貢齊]]（Zosimo Bergonzi, 1724-1773）後來也都繼承其製琴事業，1730年妻子過世，白貢齊獨自扶養五位兒女。根據紀載，他受到鄰居[[文欽佐·盧傑利]]（Vincenzo Ruggeri, 1663-1719）的影響踏入製琴產業，早期作品充滿著文欽佐風格，亦可能是受到盧傑利製琴工藝的指導。歸納文獻研究結果，1730-1740年間均以幫人代工為主，並未自己開設工作坊。他曾向[[朱塞佩·瓜奈里]]（Giuseppe Guarneri filius Andrea, 1666-1740）學習，因此在提琴細部處理方面有著精美的手藝。
1729年後離開了瓜奈里的製琴工作坊，1730年間轉而投入史特拉底瓦里門下，這也是卡洛的創作黃金時期，其作品都相當傑出。
1740-1745年父子三人協助弗朗切斯科（Francesco Stradivari, 1671-1743）與歐莫柏諾（Omobono Stradivari, 1679-1742），一同幫忙晚年的史特拉底瓦里製琴，1745年，卡洛經由保羅·特拉底瓦里（Paolo Stradivari, 1708-1776）之手接管了史特拉底瓦里家族的工作坊，之後白貢齊家族便長期住在史特拉底瓦里位於聖多明尼克教堂（Piazza San Domenico）的住宅，繼續沿用史特拉底瓦里的製琴工具、模板及材料。有學者認為他是史特拉底瓦里最優秀的學生及繼承人。然而就製琴風格而言，卡洛幾乎承襲了瓜奈里家族的特徵。1747年逝世後由兩個兒子繼承，但克里蒙納光輝的製琴史也隨之逐漸衰微。大部分的製琴師在幾十年後離開了克里蒙納，並跟隨米蘭（Milan）與杜林（Turin）學派展開新的製琴路線。
早期作品充滿著優雅風格，其中有兩個傑出的特色：一為琴頭上明顯而突出的“ear”；二為方形的琴身輪廓。他製作的漩渦狀琴頭極其獨特，雕刻地非常勻稱整齊又清楚俐落，且與當代克里蒙納製琴師大不相同。琴頭正面的“ear”看起來特別突出，中腰部分較為狹窄，C側板上方的兩個邊角成直角形的凸出，使琴身呈方形的輪廓，而這種獨特的形狀是瓜奈里家族的樣式。F孔的形狀雕刻精美，很明顯地受到史特拉底瓦里的影響，但一般而言較為寬長。如仔細觀察會發現，背板上的pin點呈方孔形狀而非圓形，這是一個超乎尋常的特點。卡洛早期的提琴色澤近似於史特拉底瓦里紅色調的油漆，塗漆特別薄且色彩更為強烈。獨特的音色特質不易辨認，更由於稀有罕見，因此通常轉手於收藏家之間，而非演奏家之中。
卡洛留存於世的琴約小提琴45把、1把中提琴和3把大提琴；其中僅有30多把琴貼上原始姓名標籤。在克里蒙納充滿競爭的製琴時代裡，卡洛一生製作的琴雖然稀少但展現出多樣化的製琴風格與形式，足顯示其思想充滿著源源不絕的創造力與活力。