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=='''尼科罗·帕格尼尼'''==
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尼科罗·帕格尼尼是意大利小提琴及吉他演奏家、作曲家，属于欧洲晚期古典乐派，早期浪漫乐派音乐家。他是历史上最著名的小提琴大师之一，对 小提琴演奏技术进行了很多创新。 他于1782年10月27日出生在意大利北部，靠近地中海的良港热那亚。父亲是小商人，没受过多少教育，但非常喜爱音乐，是一个吉他和[[曼陀铃]]业 余爱好者。父亲教他弹曼陀铃并请了一位剧院小提琴手在他7岁时教他小提琴，后又与热那亚最有名的小提琴家学习。他幼年充分显露出音乐才能，
他于1782年10月27日出生在意大利北部，靠近地中海的良港热那亚。父亲是小商人，没受过多少教育，但非常喜爱音乐，是一个吉他和[[曼陀铃]]业余爱好者。父亲教他弹曼陀铃并请了一位剧院小提琴手在他7岁时教他小提琴，后又与热那亚最有名的小提琴家学习。他幼年充分显露出音乐才能， 不论什么曲子，他都立刻能轻松地演奏出来。同时他还学习作曲，8岁就会写小提琴奏鸣曲。12岁，他在热那亚举行公开演奏会，获得极大成功。 他 13 他13 岁开始旅行演出。从十余岁起，帕格尼尼跟着许多不同的老师学习，包括了[[Giovanni Servetto]]和[[Alessandro Rolla]]，但是对于这早来的 成功，他没有办法妥善的处理。在他十六岁时，他就开始赌博和酗酒，就在这个时候，[[荻达]]拯救了他，把他带到她的家去，在那里他又开始学习 小提琴，共学了三年。在这三年之中，他也弹奏吉他。1805年他担任卢加宫廷乐队小提琴独奏家。1825年后，他足迹遍及维也纳、德国、巴黎和英 国，他还会演奏吉他和中提琴。在他的[[《二十四首随想曲》]]中，表现了高超的技巧。1840年5月27日夜，这位被誉为“小提琴之神”和“音乐之 王”的人离开了人世，年仅五十八岁。
帕格尼尼的父亲[[安东尼欧·帕格尼尼]]，母亲[[狄蕾莎.波姬亚蒂]]，皆未受过正式音乐教育，夫妇俩在酒店唱歌赚取赏金，帕格尼尼大概是继承 了父母天份。他的身体似乎天生就是拉琴的，他的肩膀，他的手肘，他的手腕关节异常柔软。宽大的胸幅使他不必使用肩垫及腮托，小脑特别发达， 听觉格外灵敏，即使是用调音不准的琴依然可以拉出准确的音.他还可以将曲子任意升高或降低半音来拉，当然不是基于调音，而是从指法的改变。
帕格尼尼的演奏将小提琴的技巧发展到了无与伦比的地步，为小提琴演奏艺术的发展作出了不可磨灭的贡献。他不仅影响了后来的小提琴作品，也影响了后来的钢琴作品。他还将吉它的技巧运用于小提琴的演奏中，大大丰富了小提琴的表现力。由于技巧保密，他生前出版作品极少，绝大部分系去世后出版。著名的音乐评论家柏辽兹称帕格尼尼是“操琴弓的魔术师”，歌德评价他“在琴弦上展现了火一样的灵魂”。
[[File:T01175dea91a6898e96.jpg|缩略图|1|350px|[http://image.so.com/view?src=360pic_normal&z=1&i=0&cmg=e1790d67a73195573cc72fcded95118c&q=%E5%B0%BC%E7%A7%91%E7%BD%97%C2%B7%E5%B8%95%E6%A0%BC%E5%B0%BC%E5%B0%BC&correct=%E5%B0%BC%E7%A7%91%E7%BD%97%C2%B7%E5%B8%95%E6%A0%BC%E5%B0%BC%E5%B0%BC&ancestor=list&cmsid=04d3911ae1cec5c60c35f22ad6291e1b&cmran=0&cmras=0&cn=0&gn=0&kn=0&fsn=60#id=1a19b5bd735610320ab604b048c21d9e&currsn=0 原图链接][https://baike.so.com/doc/2738852-2890771.html 图片来源于360百科网]]]
他才华横溢，风流倜傥，他一度挥金如土，赌博成性，与妓女鬼混。那双拉琴的手，那双抓住音乐翅膀的手，一只伸进了肮脏的赌场，一只伸进了狐 臭飘香的妓女幔帐。他把金质的音符当作了筹码，输掉了不仅是自己的尊严，还有人格。他把生命最精彩的部分，输给了龌龊的温床和淫荡的女人， 他的肉体和灵魂被女人掌握和玩弄，他把才气和傲骨输了个净光。 脱掉音乐的盛装，帕格尼尼背上了桎梏一样的债务，他被饥饿、疾病困扰着，最后不得不将心爱的小提琴变卖度日。他的小提琴要比托查的杰西命运 还惨。有人说，帕格尼尼的双手和灵魂，被撒旦掌握了。在帕格尼尼辉煌的时期，人们聆听他的演奏时这样说：“才华横溢的大师你拉错几个音符
脱掉音乐的盛装，帕格尼尼背上了桎梏一样的债务，他被饥饿、疾病困扰着，最后不得不将心爱的小提琴变卖度日。他的小提琴要比托查的杰西命运还惨。有人说，帕格尼尼的双手和灵魂，被撒旦掌握了。在帕格尼尼辉煌的时期，人们聆听他的演奏时这样说：“才华横溢的大师你拉错几个音符 吧，那样我们觉得你还像人类。”
但帕格尼尼还算是幸运的，当他堕落到穷困潦倒的时候，一个善良的贵妇人，像天使一样降临到他的身边。这个贵妇人叫荻达。荻达清楚地知道，拯 救帕格尼尼的生命和灵魂，必须从他的双手开始。因为帕格尼尼的堕落是双手开始的。首先，荻达将帕格尼尼接到乡村自己的一个别墅，对他开始了 三年的精心调养：生活上的多滋味调养，心灵上的仁爱抚慰，还有音乐上的指导辅助。荻达手把手地教会了帕格尼尼吉它演奏指法，使他学会了用手 指拔出与长笛相似的泛音和双音。帕格尼尼重新找到了手感和乐感，并创造出了小提琴演奏新技法。[[《狩猎》]]是帕格尼尼二十四首小提琴随想曲第九曲的别名，其中一段双音，像是狩猎号角声，就是从荻达那里学来的。
帕格尼尼的父亲是一个爱好音乐的商人，在帕格尼尼3岁时就开始教他小提琴演奏技巧，后来又让他师从小提琴家塞尔维托·科斯塔学习。帕格尼尼8 岁时便创作了他的第一首小提琴奏鸣曲，并能演奏小提琴家、作曲家布雷尔的协奏曲。他9岁加入市立歌剧院的[[管弦乐团]]，11岁就登台演奏自己 创作的《变奏曲》。12岁时他把《卡马尼奥拉》改编成变奏曲并登台演奏，一举成功，轰动了舆论界。他随后又赴[[帕尔玛]]，师从当时最著名的小 提琴家罗拉和指挥家帕埃尔学习。返乡后，他每天大约用12个小时练习自己的作品。13岁时帕格尼尼开始在意大利北部旅行演出。1797年之后，他的 琴声遍及意、法、奥、德、英、捷克等国。他高超的演奏技巧，曾使在病中的老师罗拉跳下病榻，自愧无颜为师。法国著名小提琴演奏家、教育家 [[鲁道尔夫·克鲁采尔]]听了帕格尼尼的演奏，也为他惊人的技巧而目瞪口呆，甚至在日记中写道：“犹如见到恶魔的幻影”。为此，人们也就把帕 格尼尼的演奏称作“恶魔的演奏”。
帕格尼尼开拓了近代小提琴的演奏技巧，成为名震欧洲的最著名小提琴家。他的演奏技巧高超，表情丰富，情绪激奋，如痴如醉，引人入迷。他常在 音乐会上才华横溢地即兴演奏。为了炫耀技巧，他甚至故意弄断小提琴上的一两根弦，然后在剩下的琴弦上继续演奏。他的作品和演奏技巧几乎慑服 了欧洲所有的艺术家，如文学大师[[司汤达]]、[[巴尔扎克]]、[[梅涅]]、[[大仲马]]，音乐大师[[肖邦]]、[[舒曼]]、[[李斯特]]等，听过他的演奏无不为之激动不已。他对肖邦、[[柏辽兹尤]]其是李斯特等人的音乐创作，产生了强烈的影响。柏辽兹还应帕格尼尼之邀写了一首突出中提琴的交响曲[[《哈罗尔德在意大利》]]献给他。而帕格尼尼虽从未演奏此曲（可能是嫌技巧不够辉煌），但仍然慷慨地赠送给在生活困境中苦苦挣扎的柏辽兹2万法郎。
1828年维也纳、1831年在巴黎和伦敦的演出均引起轰动。1833年定居巴黎。1839年去[[马赛]]，然后去[[尼斯]]，并于此地去世。
帕格尼尼是一位杰出的小提琴演奏家和作曲家，但为了隐藏自己独创的演奏技巧，他不肯将自己的作品出版。他去世10年后，人们才将他的作品编辑 出版，总共包括：50首小提琴曲杰出，其中《二十四首随想曲》的某些部分曾被李斯特、舒曼、勃拉姆斯、[[拉赫玛尼诺夫]]等人改编成钢琴曲；12 首小提琴与吉他奏鸣曲，其中6首为小提琴、中提琴、大提琴和吉他的四重奏；6首小提琴协奏曲，其中《b小调第二小提琴协奏曲》（《钟声》）是 他的代表作，主要特点是演奏技巧精湛，尤其是首尾两个乐章遥相呼应，精彩迷人，无愧于它的标题《钟声》。作品1851年刚出版，李斯特就立即将 它改编为同名钢琴练习曲。原作与改编曲双双传于后世，至今仍是音乐会上常见的曲目。他还创作有吉他曲200首，以及其他各种室内乐作品等。
==='''名家评价'''=== 法国小提琴家吉特利斯曾说：“帕格尼尼不只是一个发展……先是有了前面的这些（小提琴家），然后帕格尼尼横空出世了。”尽管帕格尼尼所采用
法国小提琴家吉特利斯曾说：“帕格尼尼不只是一个发展……先是有了前面的这些（小提琴家），然后帕格尼尼横空出世了。”尽管帕格尼尼所采用的一些小提琴技巧在当时已经出现，技巧发展却已经停滞不前。[[科莱里]]（1653年-1713年）被认为是小提琴技巧之父，他将小提琴的地位从伴奏乐器提升到了独奏乐器。[[巴赫]]（1685年-1750年）的无伴奏小提琴奏鸣曲和组曲（BWV 1001-1006）奠定了小提琴的复调演奏能力。第一部对小提琴技巧进行系统研究的作品是卢卡特里（1693年-1764年）的24首随想曲，尽管在今天演奏起来没有问题，在创作的时代却因难度过高而无法被演 奏。当时的杰出小提琴家们更为关注的是音调和弓法（弦乐演奏家们称为“右手技巧”）这两个最基本但是很关键的问题。
<ref>[https://www.douban.com/note/625870496/ 很高兴遇见你：魔鬼琴手－尼科罗·帕格尼尼],豆瓣网， 2017-06-22</ref>
帕格尼尼则为演奏家和作曲家们引入了更先进的技巧。通过他的贡献，小提琴作品的创作极大地丰富了。他的音乐具有非常丰富和高难度的指法和弓 法以取悦听众，并对他当时的同行们构成挑战。他的音乐会作品中有连顿弓、和声、拨弦（双手），和丰富的音程（最多达到大十度）。帕格尼尼的 作品不被认为是完美的对位法创作：（伊萨依曾抱怨说在帕格尼尼的音乐中钢琴和管弦乐伴奏太像吉他了，缺乏个性和对位）。但是，他将小提琴的 音色和色彩扩展到了前所未有的程度。帕格尼尼同时也是一位杰出的吉他演奏家，并为这件乐器创作了超过200部作品。
帕格尼尼可以在一个把位上用四根弦演奏出三个八度，这在今天看来简直是难以想象的。他的灵活性也许是由于马凡氏综合症或Ehlers-Danlos 综合 症。他的指法，比如双音技巧，换指八度（和十度）和左手拨弦在当时都被认为是几乎不可能的事情，但却是当代年轻小提琴家们的常规训练科目。
几乎半个世纪后才由约阿希姆和伊萨依带来了可以和帕格尼尼相提并论的小提琴技巧跳跃式发展。
很多作曲家都对帕格尼尼的a小调第24随想曲很感兴趣。李斯特、勃拉姆斯、拉赫马尼诺夫、卢托斯拉夫斯基和很多其它作曲家都为这个作品的旋律 创作了变奏曲。
近代和现代人一般用帕格尼尼来形容某种艺术达到高端意境的人，比如 低音提琴上的帕格尼尼：指意大利低音提琴家、作曲家[[乔瓦尼·博泰西尼]] 吉他上的帕格尼尼：指巴拉圭吉他演奏家、作曲家[[巴里奥斯(A. Barrios-Mangore)]] 钢琴上的帕格尼尼：指匈牙利作曲家、钢琴家李斯特(F. Liszt) 小号上的帕格尼尼：指俄罗斯小号演奏家[[纳卡里亚多夫]] 长号上的帕格尼尼：指瑞典长号演奏家[[林德伯格]] 胡琴上的帕格尼尼：指中国香港胡琴演奏家[[黄安源]]
<ref>[http://blog.sina.com.cn/s/blog_573af4e501000b0u.html 尼科罗·帕格尼尼（Niccòlo Paganini）],新浪网，2007-11-22</ref>
==='''独弦操'''===
意大利小提琴家和作曲家帕格尼尼（1782-1840）是一传奇式的人物，他创作和演奏过不少小提琴"独弦操"。他在G弦上的不可思议的绝技，传说是在 监狱里练就的。他曾因杀妻坐牢，看守准许他演奏只有一根弦的小提琴做为消遣，他就在这根G弦上练出了真功夫。
1805年3月，拿破仑的姊妹卢卡和[[皮翁博公主埃丽萨·巴切科契]]请他到她的宫廷里当乐长，每两星期在宫廷音乐会上演奏一次。公主嫌他的泛音刺激她的神经，常常不等他演毕就离席，但还是十分欣赏他天才的创造力，经常鼓励他发掘小提琴上的新效果。
帕格尼尼这个名字，总是与小提琴有着不解之缘。但是，帕格尼尼在吉它方面的造诣，则鲜为人知。事实上，帕格尼尼不但会演奏吉它，而且完全称 得上是一位不折不扣的吉它家。帕格尼尼为了潜心研究吉它，曾放弃了公开的小提琴演奏活动达数年之久。 欧洲的古典吉它艺术在十八世纪曾盛极一时，这与当时的几位吉它艺术家如[[索尔]]、[[阿瓜多]]、[[朱里亚尼]]的努力倡导是分不开的。这几位杰 出人物作古之后，欧洲古典吉它艺术一时趋向衰落，直到十九世纪中后期才得以复兴。 帕格尼尼研究吉它的时代，正是古典吉它艺术处于低潮之时。他将许多吉它演奏技法有机地"移植"到了小提琴上，大大增强了小提琴的表现力。帕格
帕格尼尼 研究吉它的时代，正 是 古典 吉它艺术 史 处于低潮之时。他将许多吉它演奏技法有机地"移植"到了小提琴 上 ，大大增强了小提琴 的 表现力。帕格尼尼 一 位重要人物，这不仅是因为他 生 留下了 几首堪称珍 大量的小提琴作 品 的 ，也留下不少 吉它曲， 更重要 都堪称艺术精品。有趣 的是 在于 ，他的小提琴曲几乎都以技巧艰深而著称，但 他 在 的 吉它 艺术处于低潮 曲却很少有"炫技 之 时对吉它艺术苦作"，大多平易而优美。
帕格尼尼是吉它艺术史上的一位重要人物，这不仅是因为他留下了几首堪称珍品的吉它曲，更重要的是在于他在吉它艺术处于低潮之时对吉它艺术苦 心扶植，为吉它艺术在十九世纪中后期的复兴，做出了不可磨灭的贡献。
帕格尼尼的琴声有股魔力。人们在他琴声中能忘记正在流行的[[霍乱]]，依然人山人海地来捧场。一名盲人听他的琴声，以为是乐队演奏，当得知台上只有他一人时，大喝一声“他是魔鬼！”随即仓皇逃走。这声“魔鬼”似乎成了谶语。
谣言散播者是一位[[神父]]，这个无聊的家伙在 帕格尼 尼58岁时因肺结核口喷鲜血而亡，当丧钟敲响 尼奄奄一息 时， 忽然又戛然而止。 盘问 他 生活的小城每个人都明白这意味 琴里藏 着什么 秘密 。 帕格尼尼只好忽悠 他 一下，“里面藏着魔鬼！”然后挣扎着 去 世几个 拿 小 时前 提琴。神父逃出来以后匆忙向主教报告 ， 一个 谣言立刻传遍全城。谣 传 言帕格尼尼那根能诱发出天籁之声的琴弦，是由他杀害的情人的肠子做成——正是这根弦缠住他的脖子，将他慢慢绞死。<ref>[http://www.qulishi.com/article/201812/311467.html 帕格尼尼为何被称为魔鬼小提琴家？琴弦是情人的肠子做的？],趣历史网，2018-12-26 </ref>
==='''无比声望'''===
小提琴家中间任何人也没能拥有像帕格尼尼那样巨大的声望。在同时代人的眼里，他似乎是个谜，是个奇人。有些人认为他是天才，另外一些人又把 他看成是挂羊头卖狗肉的冒牌大师；他的名字即使在生前就已经和一些莫名其妙的奇谈怪论结下了不解之缘。<ref>[https://zhidao.baidu.com/question/141584450 尼科罗·帕格尼尼为什么广泛被80后的小说所提到?],百度知道网，</ref>
==='''大作曲家'''===
十九世纪前半叶整个浪漫主义演奏艺术思潮的兴起是由他首先掀起的：他在器乐效果方面的创新曾经是柏辽兹和李斯特改革管弦乐和钢琴音乐的典范；舒曼十分赞赏他的随想曲，并且由此特意把它们改编成钢琴曲；罗西尼、梅耶贝尔、肖邦、李斯特从事创作无不接受过他或多或少但不容忽视的影响；勃拉姆斯根据他第二十四首随想曲的主题进一步尽意发挥地写出一首钢琴变奏曲，到了我们这个时代，拉赫玛尼诺夫又用同一个主题创作出一首乐队演奏的《狂想曲》。一百多年以来帕格尼尼的作品始终没有离开过音乐会舞台，它们以明朗的配器、鲜明的造型和满含深情而又永葆青春的旋律使人百听不厌。然而在今天也可能听得到这样的见解：只就表演而论，帕格尼尼是个很了不起的伟人，至于说到他的创作，无非依*炫示绝技动人心目而已。在这方面，看来他的命运倒和李斯特颇有类似的怀才不遇之处，李斯特的创作才能长期以来也是未曾得到大多数人的许可。但是帕格尼尼一生之所以如此光辉而至今仍然不朽，恰恰证明他同时还是一位杰出的作曲家。 1782年10月27日帕格 <ref>[http://news.sina.com.cn/w/2005-11-03/07287343130s.shtml 俄罗斯人百万美元买走 尼 尼在热那亚诞生。他的童年时代过得极不愉快。父亲——安东尼奥 科罗 ·帕格尼尼 ——开了一家小杂货店，店里的收入就连供应全 家粗衣淡饭的需要也嫌不够，何况他还是个赌起钱来不要命的赌徒，这种恶习使他变得越来越贪婪，越来越想发财。这个人一碰就爱发脾气，肝火旺 得很，难得有心平气和的时候，简直是这个家庭里的暴君。 安东尼奥对音乐十分喜欢，可是他那点能力充其量只够在家里或者朋友小圈子里拿起曼多林弹一段民间小调开开心而已。当他在儿子身上发现了一种 绝非寻常的才能时，他激动得差一点变成了个白痴。从此儿子就成了老子手里一副可以用性命去赌输赢的活的扑克牌。他开始亲自教尼科洛，起先教 孩子弹曼多林和吉他然后又教他拉 小提琴 ，逼着他从清晨一直练到深夜，要是他觉得孩子似乎还不够刻苦，那就干脆不给他留什么吃的东西。极其繁],新浪网，2005年11月03日</ref
安东尼奥对音乐十分喜欢，可是他那点能力充其量只够在家里或者朋友小圈子里拿起曼多林弹一段民间小调开开心而已。当他在儿子身上发现了一种绝非寻常的才能时，他激动得差一点变成了个白痴。从此儿子就成了老子手里一副可以用性命去赌输赢的活的扑克牌。他开始亲自教尼科洛，起先教孩子弹曼多林和吉他然后又教他拉小提琴，逼着他从清晨一直练到深夜，要是他觉得孩子似乎还不够刻苦，那就干脆不给他留什么吃的东西。极其繁重的课业损害了尼科洛的健康；结核菌和神经衰弱症在他身上一步一步地蔓延开来。本来已经削弱的体质很容易听从病魔的摆布。[[麻疹]]和[[猩红 热]]又差一点儿要了他的命；之后，尼科洛一辈子也未曾摆脱掉这种强直性的昏厥和肌肉不时痉挛的毛病。
==='''母亲之爱'''===
母亲——捷列扎·鲍拉尔多——真心地疼爱着孩子，但这个对丈夫百依百顺的女人是个头脑简单的农民，一向笃信上帝而又讲究迷信，几乎从尼科洛刚刚哇哇落地起，她就十二分肯定地预言这个婴儿前程远大，将来会成为一位大音乐家。
在尼科洛和极其爱慕他艺术的[[季·涅格罗侯爵]]之间的深厚友谊据认为是从1796年前不久开始的。正好是 那 一年，克莱策在侯爵的沙龙 里 学琴 听到了帕格尼尼表演 ， 当场预言 这 位老先 个少年的前程将会无限光明。受到鼓励的帕格尼尼由侯爵和父亲陪同去实现他 生 向来紧紧抓住小提琴古典学派已经 平第一次到意大利各地巡回的公演。在帕尔马，他想拜著名的亚历山德罗·罗拉（Alessandro Rolla）为师。不过，听 过 时 他表演 的 罗拉声称实在想不出还有什么东西可以 教 学原则 他了。有次路过帕尔马，尼科洛曾经到加斯帕罗·吉雷蒂（Gasparo Gldretti）那里上作曲课，并从菲迪·帕埃尔（Ferdinand Paer）的好心劝告中得到 不 撒手 少启发 。 经过 这 种迂腐而严格 个时期 的 教 学 当然 习，他写了两首小提琴协奏曲和 不 会使这个极其任性 少 的 学生老实听话 器乐曲 。
尼科洛·帕格尼尼，这位18世纪80年代出生的意大利热亚那人，在迄今的小提琴家中有着空前绝后的巨大声望。
[[File:10e2000106cf99c6128b.jpg|缩略图|1|350px|[http://image.so.com/view?src=360pic_normal&z=1&i=0&cmg=e1790d67a73195573cc72fcded95118c&q=%E5%B0%BC%E7%A7%91%E7%BD%97%C2%B7%E5%B8%95%E6%A0%BC%E5%B0%BC%E5%B0%BC&correct=%E5%B0%BC%E7%A7%91%E7%BD%97%C2%B7%E5%B8%95%E6%A0%BC%E5%B0%BC%E5%B0%BC&ancestor=list&cmsid=04d3911ae1cec5c60c35f22ad6291e1b&cmran=0&cmras=0&cn=0&gn=0&kn=0&fsn=60#id=ba62be6b8d45b27bc5d55540ff4b7768&currsn=0 原图链接][https://www.toutiao.com/i6346461231695528450/ 图片来源于今日头条网]]]
童年的他就在音乐方面表现出绝非寻常的才能，然而日子却由于家庭的贫困和父亲急功近利的教育过得非常不愉快，贫穷以及违反自然的深度沉重的 课业，使他的个性桀傲而且叛逆，并是他的一生都没有摆脱强直性昏厥和肌肉的不时痉挛 。 帕格尼尼由于受过弗朗切斯科·涅科等小提琴家的很大的影响而充满自由的浪漫主义。18世纪末19世纪初热亚那那纷繁的政治环境使少年的帕格尼尼 无限神移，这位急性子的意大利人有着浪漫不羁的性格，他的演奏艺术体现有灵感激发而潮涌的即兴创作和热烈的幻想 。
帕格尼尼在1802年开始他的初恋，在情人的托斯卡那别墅的三年里，他悉心将吉他技巧溶入小提琴的演奏中，产生了许多引人注目的绝技手法。
帕格尼尼一直过着漂泊不定、到处公演的生活，他曾在卢卡的宫廷乐队任教，1813年又在米兰投身于浪漫派和“古典派”之间激烈的艺术竞争，曾有 几位“古典主义”演奏家提地赶往米兰想和他作一番较量，然而都遭到了彻底的失败 。 他的最负盛名的创作——《威尼斯狂欢节》是在美丽的水城完成的，这部作品几乎把它的全部技巧和变奏的能耐都使了出来，或明或暗的意境，栩栩 如生的形象和不落俗套的民间音调使这部作品成了一座象征浪漫主义炫技演奏艺术顶峰的纪念碑 。
帕格尼尼的演奏仿佛是他那件乐器在真正的说话，在呻吟，无论是大雷雨、夜深的寂静、盘旋的飞鸟，都模仿得十分逼真，他的音乐充满诗一般的情 感，一位作家说：他只需要两根弦，一跟击中你的神经，一跟击中你的灵魂。
没有人能像帕格尼尼一样把小提琴曲的感情写得那样的丰沛，没有人能像帕格尼尼一样把小提琴曲演奏得那样的汹涌、深邃和奇妙，这位伟大艺术家的贡献的巨大和独特是我们无法用词语来定义的。
1840年5月27日，伟大的音乐家与世长辞，时年五十八岁。然而由于和[[天主教]]会的过结，他的灵魂在1896年才得以安息。
帕格尼尼一生坚持对音乐的追求和人性的反抗，他那无数迷人的旋律多少年来为肖邦、舒曼、李斯特等音乐家所尊崇，他们将帕格尼尼丰富多彩的器 乐成就作为自身创作的典范。
帕格尼尼在艺术的星空上踏出了光辉的音乐银河，他的精神和才华是永恒的。
== 參考來源 ==
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