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魏派
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{| class="wikitable" align="right"|-| style="background: #FF2400" align= center| '''<big> 魏派 是评剧表演艺术家魏荣元创立的评剧艺术流派。魏荣元创始了评剧花脸行当，塑造了众多舞台形象，他根据评剧声腔结构的内在联系，采取</big>'''|-|<center><img src=https://so1.360tres.com/t0131f82e80764f3cf3.jpg width=" 越调300" 的调门，找到了解决男声唱腔的途径，结束了数十年评剧男声唱腔发展缓慢的局面，为评剧声腔的丰富和发展开拓了广阔的天地。魏派艺术粗犷奔放，节奏鲜明，还兼有婉转深沉的特点。></center><small>[https://baike.so.com/gallery/list?ghid=first&pic_idx=1&eid=8314729&sid=8631719 基本信息来自 呢图网 的图片]</small>中文名称|-| style="background: #FF2400" align= center| 魏派'''<big></big>'''
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中文名称；魏派
创始人；魏荣元
剧种；评剧 行当；花脸|} '''魏派'''是[[评剧表演艺术家]][[魏荣元]]创立的评剧艺术流派。魏荣元创始了评剧花脸行当，塑造了众多舞台形象，他根据评剧声腔结构的内在联系，采取"[[越调]]"的调门，找到了解决男声唱腔的途径，结束了数十年评剧男声唱腔发展缓慢的局面，为评剧声腔的丰富和发展开拓了广阔的天地。魏派艺术粗犷奔放，节奏鲜明，还兼有婉转深沉的特点。<ref>[https://www.sohu.com/a/394997857_355450 云课堂·评剧流派艺术讲座（九） ] ， 搜狐 2020-05-13 </ref> ==简要介绍== 评剧在历史发展过程中逐渐变成以女演员为主的一个剧种，到了20世纪50年代中期，[[魏荣元]]在《[[秦香莲]]》里破天荒第一次采取"[[越调]]"，即比女演员低四度的调门，创造出评剧的花脸唱腔，塑造出[[包拯]]这个丰满的艺术形象。 [[魏荣元]]既是一位[[表演艺术家]]，又是一位出色的[[评剧音乐家]]。他创造的众多舞台形象，诸如[[包拯]]、乌木、[[钟离泉]]、陈有才、[[王永祥]]，虽然都不是主角，但个个栩栩如生。他的唱腔被人誉为评剧魏派。 ==创立过程== 评剧舞台上原来缺乏专门的花脸行当，在演出《[[秦香莲]]》时只好把京剧的一套搬上评剧舞台。"公堂"这一场戏是以包公为主的，故而唱起来主要是京剧。有时，就连陈世美也得随着唱几句西皮原板， 秦香莲也要跟着唱几句京剧散板。这样一半京剧，一半评剧，听起来很不协调。解放后，魏荣元演包公这个角色，剧院领导提出要以评剧的唱法演出。当时，魏荣元采取了评剧老生的唱法。"公堂"这一段，唱词和京剧不同，腔调也比较简单。这种唱法虽然改变了舞台上半京半评 的情况，但是，这次尝试还是失败了。失败的原因是很多的，特别重要的是声音不像，唱腔贫乏，达不到包公这个人物的要求，所以失败了。后来，魏荣元又开始了第 二次探索，在音乐工作者的具体帮助下，从根本上解决了他的唱法，也就是把原来的正调降低四度，称它为"越调"。正调的调门比较高，唱起来很吃力，而 "越调"比较低，唱起来比较舒服，听起来声音比较宽厚有力。这样包公的音乐形象就出来了，也就有了发展唱腔的余地。第三次整理《[[秦香莲]]》的时候，在[[包公]]的创腔工作中，魏荣元又做了一些尝试。比如，采取花脸唱腔的发声，也就是说把它的鼻音和喉音的共鸣利用起来，再运用评剧的吐字和唱法，从声音上把花脸的特点突出出来。 这个唱段与以往的评剧包拯所唱有了明显区别:第一，唱的不再是京剧，而是评剧:第二，是评剧的调，但又是评剧没有过的调，比以往的男女同调低了4个音，被行内称为"越调";第三，吸收了京剧花脸唱腔的鼻音和喉音共鸣，粗犷浑厚，既不失评剧韵味，又很有花脸气势。 魏荣元在《[[秦香莲]]》中成功地创造了一个评剧[[包拯]]，同时创出了一个新的行当--评剧花脸。这次创造不仅解放了魏先生自己，而且为评剧注入了新的活力。 魏荣元把评剧男生的的声腔如板头、反调、二六板、散板、快板、慢板基本上创建齐备，为评剧男角在舞台上崛起以及 评剧表现题材的拓展做出了重要的贡献。
魏 荣元在 派的代表作有: 《 [[ 秦香莲 ]] 》中 成功地创造了一个评剧 的[[ 包拯 ，同时创出了一个新 ]]、《[[包公三勘蝴碟梦]]》中的[[包拯]]、《[[包公赔情]]》中 的 行当--评剧花脸。这次创造不仅解放了魏先生自己，而且为评剧注入了新 [[包拯]]、《[[孙庞斗智]]》中 的 活力。 魏荣元把评剧男生 [[庞涓]]、《[[夺印]]》中 的 [[陈有才]]、《[[钟离剑]]》中 的 声腔如板头 [[钟离泉]] 、 反调 《[[向阳商店]]》中的[[陈永祥]] 、 《[[降龙伏虎]]》中的[[秦 二 六板 伯]] 、 散板 《[[朱痕记]]》中的[[朱春登]] 、 快板 《[[金沙江]]》中的[[乌木]] 、 慢板基本上创建齐备，为评剧男角在舞台上崛起以及评剧表现题材的拓展做出了重要 《[[南海长城]]》中 的 贡献 [[赤卫伯]]等 。
== 折叠编辑本段艺术特色相关视频 ==<center>{{#iDisplay:a07328lc8up|480|270|qq}} <center>评剧 魏荣元 嗓音宽厚宏亮，以情代声，情感充沛，表演上朴实无华，善于从唱词表面的提示下，做深层次的联想，他讲究语言逻辑和情感的融和， 在节奏和唱腔的关系中他曾形象地比喻为"咬字、行腔、定节奏，腔似流水板似渠"。尽管曲调千变万化，但强调节奏的主导地位。对于魏荣元的演唱，有人评价为"粗犷奔放，节奏鲜明"其实，除此之外，还兼有婉转深沉之长。 《夺印》 里的唱 选 段 就反映了他演唱上的这些特点。</center></center>
== 他的花脸唱腔充分发挥中音区的特色，以高音和低音为陪衬，声音浑厚行腔稳健。他的演唱以情带声情感充沛，他的低音拖腔深沉含蓄音色纯美，他的垛板字句清晰气量充沛。魏荣元善于将蕴含于唱词中的深层意味展示给观众，他讲究语言逻辑和情感的融合，在节奏和唱腔的关系中他曾形象地比喻为"咬字、行腔、定节奏，腔似流水板似渠"。参考资料 ==
[[Category:980 折叠编辑本段代表 戏 剧 目魏派的代表作有:《秦香莲》中的包拯、《包公三勘蝴碟梦》中的包拯、《包公赔情》中的包拯、《孙庞斗智》中的庞涓、《夺印》中的 陈有才、《钟离剑》中的钟离泉、《向阳商店》中的陈永祥、《降龙伏虎》中的秦二伯、《朱痕记》中的朱春登、《金沙江》中的乌木、《南海长城》中的赤卫伯等。总论]]