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创建页面，内容为“{| class="wikitable" align="right" |- | style="background: #FF2400" align= center| '''<big>戈特弗里德·貝恩</big>''' |- |<center><img src=https://img9.douban…”
{| class="wikitable" align="right"
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| style="background: #FF2400" align= center| '''<big>戈特弗里德·貝恩</big>'''
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|<center><img src=https://img9.doubanio.com/img/author/raw/public/k_EVqCd9P1gcel_avatar_uploaded1510748250.48.jpg =j4Oz-Lgt/300 width="300"></center>
<small>[https://book.douban.com/author/4608432/ 圖片來源]</small>
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'''戈特弗里德·貝恩'''Gottfried Benn，（1886年5月2日－1956年7月7日）是[[德國]]詩人，作品具有強烈的表現主義色彩。
貝恩在詩歌中運用的[[蒙太奇]]技巧，奇特的語言和比喻，存在主義的思想，對戰後的一代青年作家和讀者有很大的吸引力。成為當代德國最偉大的詩人。[[法國]]詩人[[菲利普·蘇波]](1897一1990)稱他為“[[歐洲]]最偉大的五位詩人之一”。
除了詩歌他還寫了自傳體的作品《雙重生活》，闡述了自己的生活觀和藝術觀，探討了思想與行動，藝術與權力之間的矛盾，而正是這些矛盾，使人的生活都成為一種雙重生活。在這部作品裏，他也為自己政治上的失足進行了辯解。<ref>[http://www.cnki.com.cn/Article/CJFDTotal-BFWX201902066.htm 知網空間 - 戈特弗里德·貝恩詩歌中的“自我”概念--《北方文學》2019年02期]</ref>
1951年，獲得格奧爾格·畢希納獎。
1956年，逝世於[[柏林]]。
==為世人詬病的政治失足==
1932年，貝恩被選入[[普魯士]]藝術科學院，[[納粹]]上台時，出於憤世嫉俗，他表示支持。
1933、1934年，發表了幾次廣播講話《新國家和知識分子》和《藝術和政權》，對法西斯政權大唱讚歌，認為第三帝國是一次真正的革新。但不久就發現了自己的錯誤，採取了消極的避世態度。由於對納粹統治的倒行逆施流露出不滿和憎惡，
1938年，粹政權開始批判貝恩，查禁他的全部作品，把貝恩開除出了作協和醫協。二次大戰期間他以行醫謀生。<ref>[https://book.douban.com/author/4608432/ 豆瓣讀書 - 戈特弗里德·貝恩Gottfried Benn]</ref>
二次大戰後，他由於一度追隨[[法西斯]]而為世人詬病，直到四十年代末才重新開始創作。
==詩作==
戈特弗里德·貝恩 -作品<ref>[https://www.baike.com/wikiid/2783838726890516090?view_id=1qtkbz2pqsjk00 戈特弗里德·貝恩 -作品 -啊，遙遠的國土]</ref>
===啊，遙遠的國土===
啊，遙遠的國土，
那兒，使人心碎的聲音
在園形的石子上
或是一片蘆葦上像蜻蜓般輕捷地
淅瀝地流過，
連月亮的温和的光――一半像霜，一半像白色的麥穗――
也把雙層的黑夜
那樣慰人地舉起――
啊，遙遠的國土，
那兒，湖水的微光
把小山映得温暖，
例如杜賽安息之地阿索洛，
杜伊利俄號把她從匹茲堡運回故鄉
當它駛過直布羅陀，
一切軍艦，連英國軍艦也下半旗――
那兒，在身邊
毫無關係的獨白，
自尊心
早期的機械論，
投入軟風中的
圖騰的斷片――
上衣袋裏的一些葡萄乾麪包――
白日就這樣沉墜，
直到天空現出樹枝，
久飛後的羣鳥
在樹枝上休憩
==主要作品==
1912年，《陳屍所和其他詩歌》（Morgue und andere Gedichte）
1917年，《肉》（Fleisch）
1924年，《瓦礫》（Schutt）
1949年，《靜態詩》 （Static Poetry）
1950年，《雙重生活》（Doppelleben）
==參考資料==
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| style="background: #FF2400" align= center| '''<big>戈特弗里德·貝恩</big>'''
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<small>[https://book.douban.com/author/4608432/ 圖片來源]</small>
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'''戈特弗里德·貝恩'''Gottfried Benn，（1886年5月2日－1956年7月7日）是[[德國]]詩人，作品具有強烈的表現主義色彩。
貝恩在詩歌中運用的[[蒙太奇]]技巧，奇特的語言和比喻，存在主義的思想，對戰後的一代青年作家和讀者有很大的吸引力。成為當代德國最偉大的詩人。[[法國]]詩人[[菲利普·蘇波]](1897一1990)稱他為“[[歐洲]]最偉大的五位詩人之一”。
除了詩歌他還寫了自傳體的作品《雙重生活》，闡述了自己的生活觀和藝術觀，探討了思想與行動，藝術與權力之間的矛盾，而正是這些矛盾，使人的生活都成為一種雙重生活。在這部作品裏，他也為自己政治上的失足進行了辯解。<ref>[http://www.cnki.com.cn/Article/CJFDTotal-BFWX201902066.htm 知網空間 - 戈特弗里德·貝恩詩歌中的“自我”概念--《北方文學》2019年02期]</ref>
1951年，獲得格奧爾格·畢希納獎。
1956年，逝世於[[柏林]]。
==為世人詬病的政治失足==
1932年，貝恩被選入[[普魯士]]藝術科學院，[[納粹]]上台時，出於憤世嫉俗，他表示支持。
1933、1934年，發表了幾次廣播講話《新國家和知識分子》和《藝術和政權》，對法西斯政權大唱讚歌，認為第三帝國是一次真正的革新。但不久就發現了自己的錯誤，採取了消極的避世態度。由於對納粹統治的倒行逆施流露出不滿和憎惡，
1938年，粹政權開始批判貝恩，查禁他的全部作品，把貝恩開除出了作協和醫協。二次大戰期間他以行醫謀生。<ref>[https://book.douban.com/author/4608432/ 豆瓣讀書 - 戈特弗里德·貝恩Gottfried Benn]</ref>
二次大戰後，他由於一度追隨[[法西斯]]而為世人詬病，直到四十年代末才重新開始創作。
==詩作==
戈特弗里德·貝恩 -作品<ref>[https://www.baike.com/wikiid/2783838726890516090?view_id=1qtkbz2pqsjk00 戈特弗里德·貝恩 -作品 -啊，遙遠的國土]</ref>
===啊，遙遠的國土===
啊，遙遠的國土，
那兒，使人心碎的聲音
在園形的石子上
或是一片蘆葦上像蜻蜓般輕捷地
淅瀝地流過，
連月亮的温和的光――一半像霜，一半像白色的麥穗――
也把雙層的黑夜
那樣慰人地舉起――
啊，遙遠的國土，
那兒，湖水的微光
把小山映得温暖，
例如杜賽安息之地阿索洛，
杜伊利俄號把她從匹茲堡運回故鄉
當它駛過直布羅陀，
一切軍艦，連英國軍艦也下半旗――
那兒，在身邊
毫無關係的獨白，
自尊心
早期的機械論，
投入軟風中的
圖騰的斷片――
上衣袋裏的一些葡萄乾麪包――
白日就這樣沉墜，
直到天空現出樹枝，
久飛後的羣鳥
在樹枝上休憩
==主要作品==
1912年，《陳屍所和其他詩歌》（Morgue und andere Gedichte）
1917年，《肉》（Fleisch）
1924年，《瓦礫》（Schutt）
1949年，《靜態詩》 （Static Poetry）
1950年，《雙重生活》（Doppelleben）
==參考資料==