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杨振廷
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| style="background: #FF2400" align= center| '''<big>杨振廷</big>'''
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<small>[https://baike.so.com/gallery/list?ghid=first&pic_idx=1&eid=5876300&sid=6089167 来自 呢图网 的图片]</small>
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| style="background: #66CCFF" align= centerlight| '''<big>杨振廷 </big> '''
毕业院校；浙江美术学院
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==人物经历==
1987年毕业于 [[ 浙江美术学院 ]] 中国画系。1997年9月至1998年7月重新深造于中国美术学院中国画系研习中国画人物画。
==人物简介==
杨振廷
杨振廷，现为江苏师范大学美术学院教授。1987年毕业于 [[ 浙江美术学院 ]] 中国画系；
其作品获1994年加拿大“国际水墨大展”优秀奖。入选全国第八届美术作品展览。获1996年全国首届高师“鲁艺杯”美术作品大奖赛金奖。获全国首届扇子艺术大展二等奖。1997年全国“迎接香港回归”书画大展优秀奖。1998年入选“世界华人书画展”。获省级美展五次一等奖。2002年作品入选“2002年全国中国画展览”2005年作品入选“2005全国百家金陵中国画展”2007年作品获江苏省中国画（人物画）展览获金奖。1992年、1996年、1999年先后在中央美术学院、中国美术馆、香港中文大学、上海大学美术学院举办中国画联展。1999年底出版《[[杨振廷画集]]》（河北美术出版社）2000年12月被评为“中国百杰画家”并入选《[[2000年中国百杰画家精品集]]》2005年出版《[[杨振廷中国画精品集]]》（南京大学出版社）2006年出版《[[国画人物、高等师范院校美术专业教程]]》（江苏美术出版社）
目标
振廷在专业上自己确定的大目标是以写实为主，并在深度与精度上作好文章。振廷有较强的笔墨与造型能力，用笔坚实而有力度，并能较快捕捉对象的形体特征，振廷善画大画，并对自己热爱的事业有一股子韧劲，能咬住目标不放松，并狠狠地下功夫。通过这阶段的研学，他的作品除保持笔力的强度外，在笔性的品位上大有提高，在笔意与笔趣方面也更丰富了。不到一年时间，振廷的画已让人刮目相看了。振廷祖籍是 [[ 河北 ]] 而生于 [[ 江苏徐州 ]] ，徐州地处南北之间中原地带，同时振廷的绘画风格也能兼得南北之长。是一位在技巧上比较面广的画家。
研究生班之前
入研究生班之前，振廷已是一位颇有成就的画家，许多作品入选了全国性美 展，特别是矿工题材更是给人留下深刻印象。他经常下 [[ 煤矿 ]] ，对矿工很有感情，因此画出的矿工有血有肉，受到同行们的关注与好评。今天的振廷又得益于中国美术学院学术氛围的熏陶，所经历的这一次非常难得的再深造的机遇，定会有力地推动他今后在艺术上的发展。
演变时期
==个人画展==
2008年3月24日上午，著名人物画家杨振廷首个个人画展在 [[ 张家港 ]] 市陈霞文化艺术会馆隆重开幕。市委常委、宣传部部长 [[ 梁一波 ]] 对画展的开幕表示祝贺。
杨振廷是中国美术协会会员，徐州市美术家协会副主席，现为徐州师范大学美术系副教授、硕士生导师。他的作品曾五次获省级美术展览一等奖，多次在全国美术展览中获奖。杨振廷：“我这次根据场馆条件，我带来30多幅中国画，以小品为主，另外一个系列是学术性写生。中国现代人物水墨画是我研究的课题。”
杨振廷教授曾在 [[ 北京 ]] 、 [[ 上海 ]] 、 [[ 香港 ]] 等地举办过画展，这次是他第一次来张家港举办个人画展，展出时间为一周。杨振廷：“之所以我选择这个地方，我主要是被我们驰名中外的 [[ 张家港 ]] 精神所打动，再一个我被善良的 [[ 陈霞 ]] 姑娘顽强而从容不迫的生命力这种精神所打动。”
2012年6月16日，由中国美术家协会、 [[ 江苏 ]] 省美术家协会、徐州市委宣传部、徐州市文联、徐州报业传媒集团、江苏师范大学联合主办，徐州艺术馆、徐州市美术家协会承办的“情系黄河———杨振廷中国画展”在徐州艺术馆开幕。共展出120余幅作品，分为黄河系列、煤矿系列、民生系列等。
==国画观点==
析
当今国画领域的“ [[ 耍噱头 ]] ”、“ [[ 玩时尚 ]] ”现象（杨振廷）在当前的水墨人物画创作领域，存在着“耍噱头”和“玩时尚”的现象，并且有愈演愈烈的势头。剖析其画者，在创作心态、审美眼光、绘画功底等诸多方面，都存在着问题。
先谈“耍噱头”现象。“
噱头”本意是引人发笑的言语或动作，它常常出现在响声表演领域。相声演员的“噱头”也并不只是引人发笑，而是想借此讽刺社会里的不良现象。可是，当下的一些相声演员为了吸引观众，不顾内容是否健康，不管语言是否低俗而不择手段去“搞笑”，从而丧失艺术品位。这类现象本该受到批评。可是，在低俗的相声表演尚未被遏止的情况下，美术领域的“耍噱头”现象又频频出现。“耍噱头”常常以描写低级趣味的画面而哗众取宠，或是在“笔会”上耍噱头，把严肃的艺术创作降为玩弄些 [[ 小花招 ]] 、 [[ 小技巧 ]] ，用三笔两笔即“创作”出水墨人物小品画，画出的形象非人非鬼。画不准确曰“变形”，曰“有味”，以形体的“不准”为美，以丑为美(当然，这里所说的“准”不是结构上的精确，是艺术表现的“生动”)。“耍噱头”，是企图以奇异的姿态引起社会的关注，另外一原因是想省事，以“反技术”的姿态来掩盖自己造型的不足和笔墨功底的欠缺。
以“噱头”眩人耳目
服己尚难，服人更是妄想。如果这类“画家”只是以“耍噱头者”自居，倒也无可厚非。可荒唐的是，这批人通常都披着一件“传统文化”的外衣，动辄拿倪云林的“逸笔草草”理论作为挡箭牌，甚至干脆以传统的维护者、继承者和弘扬者自居，不可一世的样子颇能唬住外行。在“耍噱头”者眼里，只有以“轻松”的姿态“玩”笔墨，才能显得潇洒，只有画“古人”才是雅的，才能显示作者的传统文化功底。而表现现代人、当代生活的作品是俗的，是没有文化修养的表现。他们笔下的古代人物似唐非唐、似宋非宋、似明又像清。画中人物那些诡异的表情、怪诞的服饰以及作品里莫名其妙的情节，都散发着陈腐的气息。如果说这样的方式可以继承和发扬“传统”，那是把传统也当成“噱头”，这是对传统的玷污嘲弄。
当前，油画圈子里的“玩世泼皮画风”(主要表现为“光头”和“傻笑”形象)已经引起社会的反感和学界的批评，可是，人们对国画领域的“ [[ 笑和尚 ]] ”、“ [[ 呆美女 ]] ”却表现出容忍的态度，这是令人费解的。以笔者之见，两者之间在艺术品位上无本质上的区别，只是后者披上一件“ [[ 民族 ]] ”、“ [[ 笔墨 ]] ”外衣(有些连“笔墨”外衣都没有)。“耍噱头”者的另外一件外衣是“ [[ 回归艺术本体 ]] ”，强调抒发“自我心性”。“文革”期间长期漠视个体的审美体验，庸俗化地夸大艺术的社会功能。作为一种反拨意识，“张扬自我”本没有错，但，如果这个“自我”太个人化，又会走向另一狭窄的死胡同里去。
再谈“玩时尚”现象
总的来讲，水墨画界“玩时尚”表现为追逐市场，或是追随某些大展的获奖作品的某种表面技法。一旦某画家的作品市场行情看好，众人便一涌而上，犹如模仿流行歌曲或是追摹港台娱乐明星们的服饰和发型。一旦某件作品在大展上获奖，该作品的形式乃至内容就会有大量模仿者。这从第七、八、九、十届全国美展中都可以得到佐证：出于对一些获奖作品的追随心理，青年画家们或是用毛笔画素描，或是用矿物质颜料“做”效果。这情形颇似当今电视台举办的“ [[ 模仿秀 ]] ”，只是被理论家判断为“ [[ 文化趋势 ]] ”和“ [[ 价值转向 ]] ”的具体表现。上述的“时尚”已经风靡四届全国美展了，至今仍对青年画家产生着不小的影响。真不知道第十一届全国美展的中国画将流行何物。在“耍噱头”成为时尚的今天 ，今后的国画展览会流行表面化的“大写意”吗?
“玩时尚”还反映出其他的心态
==创造作品==
太阳神 ，黄河沿边民生图系列-阴凉树下 ，黄河沿边民生图系列-阴凉树下（局部） ，黄河沿边民生图系列-各显神通，黄河沿边民生图系列-游客止步，黄河沿边民生图系列-自产自销 ，黄河沿边民生图系列-自产自销（局部）1，黄河沿边民生图系列-自产自销（局部）
2 ，黄河沿边民生图系列-自产自销（局部）
杨振廷-作品欣赏。
== 相关视频 ==
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<center>《大彭采风》——杨振廷的新现实主义人物画</center>
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== 参考来源 ==
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[[Category: 970 技藝總論]]