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钟惦棐
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{{Infobox person
| 姓名 = 钟惦棐
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| 圖像說明 = 中国文艺评论家、电影美学理论家
| 出生日期 = 1919年10月3日
| 國籍 = 中國
| 職業 = 中国文艺评论家、电影美学理论家
| 知名原因 = 被誉为中国电影美学的奠基人
| 知名作品 = 《陆沉集》</br>《起搏书》</br>《电影的锣鼓》</br>《电影策》</br>
}}
== 钟惦棐 ==
钟惦棐（1919.10.3—1987.3.20），四川江津（今属重庆市）人，中国电影评论家。中共党员。大专毕业。生于重庆江津，1937年春到延安抗日军政大学学习，后进延安鲁艺美术系学习，毕业后留校任教。不久在敌后游击区从事文教宣传工作。后历任华北联合大学文艺学院教师，华北军区抗敌剧社美术队干部，文化部艺术局干部，中宣部干部，中国影协书记处书记，中国社科院文学所研究员、学术委员会委员，中国电影艺术中心研究员，电影学术委员会委员，中国理论、美学研究所主任；1936年开始发表作品，1953年加入中国作家协会，1987年卒于北京；主要从事电影艺术的研究和评论，但对美术，戏剧、文学、音乐也有独到见解，写过不少评论文章和杂文随笔。
=== 个人经历 ===
钟惦棐（1919年10月－1987年3月20日），四川省江津几江（今重庆市江津区）人，文艺评论家、电影美学理论家；少年时就读江津中学初中，因家贫，一年后失学。
1937年3月，参加中共领导的重庆救国会，11月赴延安，入抗日军政大学，次年转鲁迅艺术学校。1938年加入中国共产党，1939年赴华北敌后抗日根据地，从事革命文艺工作。
1948年调中共中央华北局宣传部，次年调文化部筹建艺术局。
1950开始写电影评论，逐渐成为有影响的评论家。
1957年因批评当时电影工作的文章《电影的锣鼓》而被打为右派。
1979年平反后，调中国社科院文学研究所工作，晚年主编《电影美学》，历任中国电影家协会主席团委员、中国电影艺术研究中心学术委员会研究员、中国社会科学院文学研究所学术委员、中国电影评论学会会长、中宣部电影指导委员会成员、新闻电影制片厂第二总编辑、《文艺报》编委及艺术部主任等。
著名小说家阿城是其子。
=== 人物成就 ===
1950年开始撰写电影评论，此后发表《〈无罪的人〉为什么不是消极影片》、《评〈祝福〉》等多篇文章，形成了观点鲜明、剖析深刻、文笔洒脱的风格。
1956年发表《电影的锣鼓》
1978年，平反后任中国社会科学院文学研究所研究员，继续致力于电影评论，发表《电影文学断想》等多篇电影美学论文；1983年和1986年分别出版电影论文集《陆沉集》和《起搏书》。
在此期间，为新时期的电影美学理论呕心沥血，撰写了百多万字的理论、评论和美学论文，开创了中国影评一代新风，被誉为中国电影美学的奠基人。
他主编的《电影美学》丛刊，1982年和1984年先后各出版了一册。
=== 主要作品 ===
《陆沉集》
《起搏书》
《电影的锣鼓》
《电影策》
| 姓名 = 钟惦棐
| 圖像 = [[File:01300543224648148073376848512 s.jpg|缩略图|右|center|[http://pic5.nipic.com/20100111/4125101_111120055643_2.jpg 原图链接]]]
| 圖像說明 = 中国文艺评论家、电影美学理论家
| 出生日期 = 1919年10月3日
| 國籍 = 中國
| 職業 = 中国文艺评论家、电影美学理论家
| 知名原因 = 被誉为中国电影美学的奠基人
| 知名作品 = 《陆沉集》</br>《起搏书》</br>《电影的锣鼓》</br>《电影策》</br>
}}
== 钟惦棐 ==
钟惦棐（1919.10.3—1987.3.20），四川江津（今属重庆市）人，中国电影评论家。中共党员。大专毕业。生于重庆江津，1937年春到延安抗日军政大学学习，后进延安鲁艺美术系学习，毕业后留校任教。不久在敌后游击区从事文教宣传工作。后历任华北联合大学文艺学院教师，华北军区抗敌剧社美术队干部，文化部艺术局干部，中宣部干部，中国影协书记处书记，中国社科院文学所研究员、学术委员会委员，中国电影艺术中心研究员，电影学术委员会委员，中国理论、美学研究所主任；1936年开始发表作品，1953年加入中国作家协会，1987年卒于北京；主要从事电影艺术的研究和评论，但对美术，戏剧、文学、音乐也有独到见解，写过不少评论文章和杂文随笔。
=== 个人经历 ===
钟惦棐（1919年10月－1987年3月20日），四川省江津几江（今重庆市江津区）人，文艺评论家、电影美学理论家；少年时就读江津中学初中，因家贫，一年后失学。
1937年3月，参加中共领导的重庆救国会，11月赴延安，入抗日军政大学，次年转鲁迅艺术学校。1938年加入中国共产党，1939年赴华北敌后抗日根据地，从事革命文艺工作。
1948年调中共中央华北局宣传部，次年调文化部筹建艺术局。
1950开始写电影评论，逐渐成为有影响的评论家。
1957年因批评当时电影工作的文章《电影的锣鼓》而被打为右派。
1979年平反后，调中国社科院文学研究所工作，晚年主编《电影美学》，历任中国电影家协会主席团委员、中国电影艺术研究中心学术委员会研究员、中国社会科学院文学研究所学术委员、中国电影评论学会会长、中宣部电影指导委员会成员、新闻电影制片厂第二总编辑、《文艺报》编委及艺术部主任等。
著名小说家阿城是其子。
=== 人物成就 ===
1950年开始撰写电影评论，此后发表《〈无罪的人〉为什么不是消极影片》、《评〈祝福〉》等多篇文章，形成了观点鲜明、剖析深刻、文笔洒脱的风格。
1956年发表《电影的锣鼓》
1978年，平反后任中国社会科学院文学研究所研究员，继续致力于电影评论，发表《电影文学断想》等多篇电影美学论文；1983年和1986年分别出版电影论文集《陆沉集》和《起搏书》。
在此期间，为新时期的电影美学理论呕心沥血，撰写了百多万字的理论、评论和美学论文，开创了中国影评一代新风，被誉为中国电影美学的奠基人。
他主编的《电影美学》丛刊，1982年和1984年先后各出版了一册。
=== 主要作品 ===
《陆沉集》
《起搏书》
《电影的锣鼓》
《电影策》