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 | style="background: #66CCFFFF2400" align= center| '''<big>即兴表演</big>'''|-|<center><img src=https://so1.360tres.com/t01d3c8098e61dd64d9.png width="300"></center><small>[https://baike.so.com/gallery/list?ghid=first&pic_idx=1&eid=6615334&sid=6829127 来自 呢图网 的图片]</small>|-| style="background: #FF2400" align= center| '''<big></big> '''

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'''即兴表演'''（英文：improvisational theatre）指在一部电影的拍摄过程中，演员不先靠剧本而自然流露出的 [[ 动作 ]] 和 [[ 对白 ]] 表演。演出时，表演人员忽然冒出不在剧本的上对白，叫做“ [[ 即兴台词 ]] ”（AD LIB）。<ref>[ https://zhuanlan.zhihu.com/p/74966594 表演 | 即兴表演的五个技巧], 知乎 , --</ref>

即兴表演指没有写好的剧本、台词，也不经排练就向观众演出的一种戏剧表演。从 [[ 希腊 ]] 、 [[ 罗马 ]] 时代就在民间开始产生并流传。至17世纪时，形成意大利即兴喜剧，逐渐兴盛起来，成为一个剧种，深为当时民众喜爱，对戏剧的发展产生过深远影响。即兴喜剧的特征，第一是表演者除青年男女主角外，都戴假面具上台，故又称“假面喜剧”；第二是采用“幕表制”，即有一个故事梗概，安排人物上下场。演员可按自己所扮人物，结合当时社会形势即兴进行表演，随口编念台词；第三是角色有定型。这种戏剧是有传统程式的，故事一般有固定的行动和主题，对话也有传统套子，演员只是根据实际情况变换方式而已。这种表演的方式在中国早期话剧的“文明戏”和上海特有的“滑稽戏”中，也以极为近似的形态出现过。

即兴表演还是一种训练演员技巧的方法，曾被广泛采用。西方戏剧学校设有专门的即兴表演课。在 [[ 苏联 ]] 、 [[ 东欧 ]] 各国和中国戏剧表演教学中也贯彻类似的教学法。在表演训练的“ [[ 小品 ]] ”练习中，用的也是即兴表演的方法。

即兴表演在西方某些先锋派戏剧演出中颇受重视，从20世纪20～30年代的 [[ 阿尔托 ]] 到当代 [[ 美国 ]] 的生活剧院，都强调演员的即兴创作。实际上在戏剧演出中，任何扮演主要角色的演员，每次演出都会有不同程度、不同量的即兴表演要素在起作用，处理得当，会使角色更加生动、丰满。但是不能离开角色去随意发挥。

喜剧表演的一种即兴处理方式，源自盛行于16世纪的 [[ 意大利 ]] 即兴喜剧团体。又称“ [[ 假面喜剧 ]] ”，16世纪下半叶至18世纪下半叶在意大利广泛流行的一种独特的喜剧形式。关于它的起源，说法不一。一些学者考证，它的渊源可以追溯到 [[ 古罗马 ]] 的“ [[ 滑稽剧 ]] ”，另一些学者则认为它由中世纪鬻歌诗人、民间艺人演出的短剧演变而来。

诞生在1963年的即兴喜剧已经成为 [[ 美国 ]] 当代文化一景，从纽约到芝加哥，从 [[ 旧金山 ]] 到 [[ 洛杉矶 ]] ，各大知名喜剧俱乐部已经成为中产阶级在剧场、电影院、音乐厅之外最炙手可热的场馆。夜幕降临，三两好友围坐台下，点上咖啡或者来杯啤酒，而各个即兴团体将轮番登场。睿智的对白，出人意料的联想，让人为之绝倒；而他们脑力运转之快，口才之妙语连珠，令你在开怀大笑的同时，又不免心生敬仰。

在过去半个世纪里，即兴喜剧是美国现场喜剧演出的一种主要形式，它迅速地滋养了大众对原创文化的需求。我们要感谢它的创始人， [[ 纽约 ]] 百老汇的一位知名制作人。 [[ 美国 ]] 非常多的知名喜剧演员出自横跨美洲大陆的各大知名即兴喜剧俱乐部。比如 [[ 杰里·圣菲尔德 ]] 、亚当·桑德勒、 [[ 克里斯·罗克 ]] 、杰米·福克斯，还有最红的电视主持人 [[ 斯蒂文·寇柏 ]] 和 [[ 艾伦·德吉尼勒斯 ]] 。很多人在学习即兴喜剧之前，并没有学过表演，他们在俱乐部里磨练了技艺，然后腾飞。

即兴喜剧没有成文的文学剧本，只有很简单的“ [[ 提纲 ]] ”，或称“ [[ 幕表 ]] ”。演员根据“ [[ 幕表 ]] ”提示的剧情梗概，在舞台上临时想出对话和独白，即兴发挥。剧中的主要角色及其姓名、性格都是固定的，各有定型的假面、服装；演员在舞台上依靠夸张的形体动作和模拟姿态来取得戏剧效果。每个演员固定扮演一种类型的角色。

即兴喜剧的剧情很简单，通常都是叙述青年男女如何克服种种困难，结成美满姻缘，其中穿插种种意想不到的误会、曲折，产生许多笑料。在即兴喜剧中，定型的主要角色有：两个名叫 [[ 阿尔莱基诺]](或叫特鲁法金诺)和 [[ 布里盖拉 ]] 的丑角，他们的职业常常是仆人，性格 [[ 忠实 ]] 、 [[ 憨直 ]] ， [[ 没有文化 ]] ，在剧中插科打诨，制造笑料；潘塔隆内，是头脑简单、思想陈旧而顽固的商人；博士，精通法律，口若悬河，是喜欢吹牛的学者，他的即兴台词中常常夹杂着用来炫耀他的学问的拉丁语。另外还有几对姓名、性格都固定的青年男女。

即兴喜剧的演员都是职业艺人，他们组成戏班在各地巡回演出。即兴喜剧于16世纪在舞台上出现时，因具有生动活泼的艺术形式和一定的社会讽刺作用，曾经受到群众的欢迎，遭到教会的敌视。但是，经过 200多年的流传，即兴喜剧的思想内容和艺术形式愈来愈脱离现实生活，日益僵化，成为趣味庸俗的闹剧，已经不能适应新的历史条件的需要。18世纪下半叶，著名的启蒙主义剧作家 [[ 哥尔多尼 ]] 对即兴喜剧进行了改革，废除“ [[ 幕表 ]] ”和假面,写作有固定台词的文学剧本,创立了反映社会生活、塑造具有鲜明个性的人物的现实主义“风俗喜剧”，又称“性格喜剧”。

飞来即兴剧场的演员来自各行各业，包括海归、创业者和各领域的艺术  青年，每年演出超过80场，每年举办各类工作坊、开展个人培训课程300余  飞来即兴  场，影响观众和学员上万人。曾多次受邀至北京电影学院、上海话剧艺  术中心交流演出。并连续两年参演乌镇戏剧节和北京戏剧节；为 [[ 雅诗  兰黛 ]] 制作音乐剧，为AMA美国管理协会制定客户答谢会；为超级演说  家提供支持，为东方卫视制作的国内首档场景类喜剧综艺节目《[[今夜百乐门]]》  提供导演、编剧和演员；登上一席、TEDx等专业讲坛及北大、复旦等高  校讲台，推广即兴文化，发起全民戏剧运动；在上海每年有超过二十场常  规演出，致力于传播即兴精神，，将即兴的快乐带到大家的身边 。

在《[[蝙蝠]]》一剧中， [[ 贝弗莉·西尔斯 ]] 扮演 [[ 罗莎琳娜 ]] ，在被投进监狱这一幕里，她穿了一件低胸的夜礼服，男高音弗罗施(Frosch)扮演喝醉酒的狱卒，他即兴发挥，长久地盯着西尔斯的乳沟并对观众用低声旁白道：“嗯，特大号的!”等笑声平息后，他假做酒醉、步履蹒跚地走过去又仔细地看了片刻，回转身来对观众补充说：“还有两个过滤嘴。”

一次在 [[ 德国 ]] 上演一出歌剧，在最后一幕，男中音扣动扳机，枪声却没响。男高音抓住他的胸部，即兴唱道：“你仇恨的目光杀了我。”这时，刚才该响没响的枪声突然又响了，于是，男高音做出贵族式的痛苦状呻吟道：“这还不够，你还要打死我!”

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