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法蘭茲·蓋森霍夫（Franz Geisssenhof, 1754-1821）是一位傑出的維也納（Vienna）學派製琴師，也是[[約翰·堤爾]]（Johann Georg Thir, 1710-1781）的傳承者。他除了遵循其師提爾的風格，也採用阿瑪蒂（Amati）和史特拉底瓦里（Stradivari）的型制，偶爾還製作一些[[達薩羅]]（Gasparo Bertolotti da Salò, 1540-1609）和[[馬吉尼]]（Giovanni Paolo Maggini, 1580-ca. 1631）的複製品。
他製琴的第一時期（1780年-1790年），琴的弧度中等，顯示出波西米亞（Bohemia）學派的影響，漆色的選擇如同提爾般使用深沈的紅褐色。第二時期（1790年-1800年）則製作弧度較平坦的提琴，面板使用細紋木頭，和較清澈透明的油漆。第三時期（1800年-1810年）的手藝更為精湛，琴頭的雕工細緻，木質優良，有時會用鳥眼楓木做為背板和側板，面板則使用音色和反應絕佳的木質，油漆多為帶點紅褐金色。F孔尤其出色，呈現出史特拉底瓦里風格，翅膀和弧形的對比優雅而且恰到好處。最後一個時期（1810年-1821年）所使用的油漆是燦爛的金色，據說在上漆之前，他將木頭浸在石灰水中做特殊處理，並且在木板上塗上他自創、能產生光澤的特殊秘方。
蓋森霍夫開啟了維也納學派的新紀元，以一位先驅者的身分領導奧地利製琴師放棄原本奉為圭臬的福森（Füssen），轉而仿效克里蒙納（Cremona）的精神，相對也提高了當地製琴師的地位。他也是連結維也納系統和匈牙利系統的重要作者，將維也納製琴的知識傳到匈牙利，影響了匈牙利學派。
他製琴的第一時期（1780年-1790年），琴的弧度中等，顯示出波西米亞（Bohemia）學派的影響，漆色的選擇如同提爾般使用深沈的紅褐色。第二時期（1790年-1800年）則製作弧度較平坦的提琴，面板使用細紋木頭，和較清澈透明的油漆。第三時期（1800年-1810年）的手藝更為精湛，琴頭的雕工細緻，木質優良，有時會用鳥眼楓木做為背板和側板，面板則使用音色和反應絕佳的木質，油漆多為帶點紅褐金色。F孔尤其出色，呈現出史特拉底瓦里風格，翅膀和弧形的對比優雅而且恰到好處。最後一個時期（1810年-1821年）所使用的油漆是燦爛的金色，據說在上漆之前，他將木頭浸在石灰水中做特殊處理，並且在木板上塗上他自創、能產生光澤的特殊秘方。
蓋森霍夫開啟了維也納學派的新紀元，以一位先驅者的身分領導奧地利製琴師放棄原本奉為圭臬的福森（Füssen），轉而仿效克里蒙納（Cremona）的精神，相對也提高了當地製琴師的地位。他也是連結維也納系統和匈牙利系統的重要作者，將維也納製琴的知識傳到匈牙利，影響了匈牙利學派。