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张文涓
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'''张文涓'''，女，京剧老生。苏州人。1923年【农历癸亥年】出生。9岁学戏，工老生，得张荣奎、陈秀华等传授，曾拜师杨宝忠和王瑞芝，习余派，11岁即登台，在北京，天津等地演出，由张荣奎，侯喜瑞等配演，甚受观众欢迎。<ref>[ ], , --</ref>
==人物简介==
张文涓是一位造诣很深的余派老生表演艺术家。她曾得到许多名师亲授，加上数十年专心致志的钻研，在余派艺术的表演上达到全面娴熟、得其神髓的境界。京剧表演艺术家张文娟因个子娇小,早年有“袖珍谭鑫培”之荣衔。她曾师宗谭派名票张伯驹,得其亲炙,演艺突飞猛进,是菊坛最具影响的女老生之一。
==主要事迹==
她早年拜在名艺人陈秀华、张荣奎门下，后又受业于余叔岩的弟子杨宝忠（即后来的著名琴师）和琴师王瑞芝，曾得到余叔岩、孟小冬、马连良、谭富英等艺术家的关怀和指点，并多次向精于余派艺术的张伯驹先生求教，艺术上造诣很深。
四十年代，她一度终止演剧活动；新中国成立后，她又重登舞台，经常演出于北京、上海等地。曾任北京市青年京剧团副团长。
自一九六〇年起，她到上海市戏曲学校任教，致力培养下一代。在教学的同时，她仍钻研余派艺术，演出的《[[搜孤救孤]]》《[[法场换子]]》《[[捉放曹]]》《[[武家坡]]》等剧达到了更高的水平。
张文涓的演唱法度严谨，韵味纯正，深得余派神髓。她的嗓音甜美，富有乐感，但从不矜才使气，而是从人物感情出发，恰如其分地加以发挥和运用。吐字行腔一丝不苟，体现了余派“高音立，中音堂，低音苍”的用嗓特点，和遒劲、凝练、含蓄、灵巧的演唱风格。她遵循“声由情生，情由声传”的原则，演唱时激情充沛，把人物表现得栩栩如生，达到了声情并茂的境界。
== 参考来源 ==
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'''张文涓'''，女，京剧老生。苏州人。1923年【农历癸亥年】出生。9岁学戏，工老生，得张荣奎、陈秀华等传授，曾拜师杨宝忠和王瑞芝，习余派，11岁即登台，在北京，天津等地演出，由张荣奎，侯喜瑞等配演，甚受观众欢迎。<ref>[ ], , --</ref>
==人物简介==
张文涓是一位造诣很深的余派老生表演艺术家。她曾得到许多名师亲授，加上数十年专心致志的钻研，在余派艺术的表演上达到全面娴熟、得其神髓的境界。京剧表演艺术家张文娟因个子娇小,早年有“袖珍谭鑫培”之荣衔。她曾师宗谭派名票张伯驹,得其亲炙,演艺突飞猛进,是菊坛最具影响的女老生之一。
==主要事迹==
她早年拜在名艺人陈秀华、张荣奎门下，后又受业于余叔岩的弟子杨宝忠（即后来的著名琴师）和琴师王瑞芝，曾得到余叔岩、孟小冬、马连良、谭富英等艺术家的关怀和指点，并多次向精于余派艺术的张伯驹先生求教，艺术上造诣很深。
四十年代，她一度终止演剧活动；新中国成立后，她又重登舞台，经常演出于北京、上海等地。曾任北京市青年京剧团副团长。
自一九六〇年起，她到上海市戏曲学校任教，致力培养下一代。在教学的同时，她仍钻研余派艺术，演出的《[[搜孤救孤]]》《[[法场换子]]》《[[捉放曹]]》《[[武家坡]]》等剧达到了更高的水平。
张文涓的演唱法度严谨，韵味纯正，深得余派神髓。她的嗓音甜美，富有乐感，但从不矜才使气，而是从人物感情出发，恰如其分地加以发挥和运用。吐字行腔一丝不苟，体现了余派“高音立，中音堂，低音苍”的用嗓特点，和遒劲、凝练、含蓄、灵巧的演唱风格。她遵循“声由情生，情由声传”的原则，演唱时激情充沛，把人物表现得栩栩如生，达到了声情并茂的境界。
== 参考来源 ==
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