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{| class=" 津派国画wikitable" 与align=" 京朝画派right" 、|-| style=" 海上画派"一样肇创于晚清至民国初年。张兆年、李叔同、徐世昌等人可视为background: #FF2400" align= center| '''<big> 津派国画 "的奠基者。天津市作为中国开放最早外国租界地的国际大都市之一，较早受到西洋绘画影响，清嘉庆道光年间孟毓梓的老师李绂麟即用洋红画牡丹、周楚良《津门竹枝词》写道</big>'''|-|<center><img src=https://so1.360tres.com/t012ac714cfbc7ee9cc.jpg width=" 花卉端推李老桐，牡丹艳艳用洋红300" 。李绂麟、孟毓梓可视为></center><small>[https://baike.so.com/gallery/list?ghid=first&pic_idx=1&eid=7732657&sid=8006752 来自 呢图网 的图片]</small>|-| style=" 津派国画background: #FF2400" align= center| 之开蒙人物。'''<big></big>'''

视为；"津派国画" 之开蒙人物 亦称；"津沽国画"、"卫派国画"|} "'''津派国画'''"与"京朝画派"、"海上画派"一样肇创于晚清至民国初年。[[张兆年]]、[[李叔同]]、[[徐世昌]]等人可视为"津派国画 "的奠基者。天津市作为中国开放最早外国租界地的国际大都市之一，较早受到西洋绘画影响，清嘉庆道光年间[[孟毓梓]]的老师[[李绂麟]]即用洋红画牡丹、[[周楚良]]《津门竹枝词》写道:"花卉端推李老桐，牡丹艳艳用洋红"。[[李绂麟]]、[[孟毓梓]]可视为"津派国画" 之开蒙人物。<ref>[https://www.163.com/dy/article/HTKO4S1G0521BOGU.html 霍春阳：津派花鸟代表人物，中国画坛百杰之一] ， 网易 2023-02-15 </ref> ==国画简介== "津派国画" 亦称"津沽国画"、"卫派国画"、"沽上国画"、"天津国画"和"津沽翰 墨"，是我国近现代出现的具有地域特色和文脉传承的重要画派,具有地域性、传统性、开放性 、民众性、真诚性和创新性等优秀特质,大至崛起于19世纪下半叶(清光绪二十年前后)，以天津刊行[[张兆祥]]、[[黄山寿]]等人《[[百花笺谱]]》为标志，使津派国画驰名海内外。20世纪80年代末,国家实行改革开放的国策，津派国画步入空前辉煌阶段，以画派方式多次赴我国港粤台和世界各国展出，1984年[[黄苗子]]为香港美术家出版社编辑的《[[天津国画选集]]》撰写前言，对"津派国画"颇多赞许。1989年笔者应邀主笔《[[天津简志·第八章美术]]》时，明确提出"[[卫派美术]]"和"[[天津画派]]"的学术定位，得到市委领导和天津史志界、文艺界的一致认可。从此津派国画成为中国画坛令人关注的一个课题。1995年[[黄可]]在其《[[清末上海书画家的结社活动]]》一文中认为,"[[刘奎龄画派]]"是代表天津的画派，与上海画派、岭南画派共同构成中国近代民族美术的新潮流。新世纪之初，全国政协举办"当代国画优秀作品展"，向国内外隆重推出津派国画，并组织全国性的"津派国画研讨会"，使津派国画的旗帜张扬于海内外。津派国画延续百余年,其中历经五代。为弘扬津派国画，特应《[[天津日报·津报画廊]]》之邀，将津派国画历代代表画家进行系列介绍。第一版刊出的是第一代画家[[刘小亭]]、[[张兆祥]]、[[徐世昌]]、[[黄山寿]]、[[马家桐]]、[[张城]]。

目录1国画简介2发展历史3地域特色4展望未来折叠编辑本段国画简介"津派国画" 亦称"津沽国画"、"卫派国画"、"沽上国画"、" 天津 国画"和"津沽翰津派绘画津派绘画 墨"，是我国近现代出现的具有 地 域特色和文脉传承的重要画派,具有地域性、传统性、开放性 、民众性、真诚性和创新性等优秀特质,大至崛起于19世纪下半叶(清光绪二十 区早在一万 年 以 前 后) ， 以天津刊行张兆祥、黄山寿等 已经有 人 《百花笺谱》为标志 在这里劳动生息 ， 使津派国 大量彩陶动物植物纹样带有远古绘 画 驰名海内外。20世纪80年代末,国家实行改革开放的国策 物质 ， 津派国画步入空前辉煌阶段，以画派方式多次赴我国港粤台和世界各国展出，1984年黄苗子为香港美术家 生动传达 出 版社编辑的《 天津 国画选集》撰写前言，对"津派国画"颇多赞许。1989年笔者应邀主笔《 地区先民的审美意识。 天津 简志·第八章美术》时，明确提 地区历代都 出"卫派美术"和"天津画派"的学术定位，得到市委领导和天津史志界、文艺界的一致认可。从此津派国画 现过卓有 成 为中国画坛令人关注 就 的 一个课题。1995年黄可在其《清末上海书 画家 的结社活动》一文中认为,"刘奎龄画派"是 。如:汉 代 表天津的画派，与上海画派、岭南画派共同构成中国近代民族美术的新潮流。新世纪之初 [[徐邈]] ， 全国政协举办"当 宋 代 国画优秀作品展"，向国内外隆重推出津派国画 [[燕肃]] ， 并组织全国性的"津派国画研讨会"，使津派国画的旗帜张扬于海内外。津派国画延续百余年,其中历经五 元 代 。为弘扬津派国画 [[李衍]] ， 特应《天津日报·津报画廊》之邀，将津派国画历 明 代 代表画家进行系列介绍 [[项嘉谟]]等 。 第一版刊出 岁久弥珍 的是 第一代 蓟县独乐寺观音阁壁 画 家刘小亭、张兆祥、徐世昌、黄山寿、马家桐、张城 。

折叠编辑本段发展历史天津地区早在一万年以前，已经有人在这里劳动生息，大量彩陶动物植物纹样带有远古绘画物质，生动传达出天津地区先民的审美意识。天津地区历代都出现过卓有成就的画家。如:汉代徐邈，宋代燕肃，元代李衍，明代项嘉谟等。岁久弥珍的是蓟县独乐寺观音阁壁画。 津派国画津派国画清乾隆年间查氏水西庄更是盛清文人画士的荟萃之地，名公巨流。 如: [[ 赵执信 ]] 、吴廷华、陈元龙、 [[ 厉鹗 ]] 、杭世骏 、沈德潜、 [[ 袁枚 ]] 、董邦达、恽源浚、 [[ 查慎行 ]] 、万关泰、朱岷、 [[ 徐芝伯 ]] 、陈鹏年等人皆足于此。清乾隆十九年(1754 年)冬季，山水画家 [[ 金玉冈 ]] 与陈立夫、 [[ 高青畴 ]] 、杨子坚、 [[ 张竹房 ]] 等人结成书画社，金玉冈任社长，这是记载中天津市最早所著《 [[ 墨缘汇观 ]] 》是中国书画史上颇具权威的鉴藏专著。

折叠编辑本段 == 地域特色== 通过近百年六代画家不懈努力，"津派国画"形成稳定的艺术特征，它不仅包容传统绘画美质，而且包容西方绘画、民间绘画的优长。同时包容中国现当代各地区画派的经验，具有深厚的传统性、广泛的包容性、鲜明的地域性、画格的多样性、淳朴的风土性、稳健的开放性和适时的流变性，具有远离庙堂府院气息的平民心性和古今文士散淡亲民的情怀。"津派国画"凸现出天津现代和当代的文化品格，追求传统功力，讲究文化意蕴，注重生活气息，关照现实人生，抒写艺术情趣，充盈着创新活力和持续发展的潜能。与雍容华贵的" [[ 京朝画派]]"、纵横恣肆的" [[ 海上画派]]"、清劲秀润的" [[ 岭南画派]]"、质朴务实的" [[ 西安画派]]"相比，更有兼收并蓄、雅俗共赏的地域特征 。 ==展望未来== "津派国画"人才济济，名家云集，兴盛不衰。岁久弥新，档次合理，后 继强劲。在80年代弘扬国画的历史机遇中，终于使海内外有识之士为之叹服，"津派国画"日趋发展壮大，终于以众多名家力作令当今国内外画坛瞩目，以总体艺术实力而论，"津派国画"一定会迎来更为辉煌灿烂的未来 。

折叠编辑本段展望未来"津派 民 国 画"人才济济，名家云集，兴盛不衰。岁 : [[张兆祥]](1852-1908)、[[徐世昌]](1855-1939)、[[萧心泉]](1892-1965)、[[刘奎龄]](1885-1967)、[[刘子 久 弥新，档次合理，后津派代表作津派代表作 继强劲。在80年代弘扬国画的历史机遇中，终于使海内外有识之士为之叹服，"津派国画"日趋发展壮大，终于以众多名家力作令当今国内外画坛瞩目，以总体艺术实力而论，"津派国画"一定会迎来更为辉煌灿烂的未来。]](1891-1975)、[[刘芷清]](1889-1972)、[[陈少梅]](1909-1954)

民国现代: 张兆祥(1852-1908) [[孙其峰]]、[[孙克纲]]、[[王学仲]] 、 徐世昌(1855-1939) [[王颂余]] 、 [[ 萧 心泉(1892-1965) 朗]]、[[溥佐]]、[[赵松涛]]、[[穆仲芹]] 、 刘奎龄(1885-1967) [[张其翼]]、[[梁崎]] 、 [[ 刘 子久(1891-1975) 之庸]] 、 刘芷清(1889-1972) [[慕凌飞]] 、 陈少梅(1909-1954)

现 当 代: 孙其峰 [[贾宝珉]] 、 孙克纲 [[陈冬至]] 、 [[白庚延]]、[[杜滋龄]]、[[ 王 学仲 美芳]]、[[马翰章]]、[[马寒松]]、[[何家英]]、[[霍春阳]]、[[刘泉义]]、[[李孝萱]]、[[李津]]、[[贾广健]]、[[刘文生]]、[[周午生]] 、 王颂余 [[单连辰]] 、 萧朗 [[张葆东]] 、 溥佐 [[郭福深]] 、 [[ 赵 松涛、穆仲芹 树海]] 、[[马绍光]]

== 张其翼、梁崎、刘之庸、慕凌飞、参考资料 ==

[[Category: 970 当代:贾宝珉、陈冬至、白庚延、杜滋龄、王美芳、马翰章、马寒松、何家英、霍春阳、刘泉义、李孝萱、李津、贾广健、刘文生、周午生、单连辰、张葆东、郭福深、赵树海、马绍光技藝總論]]