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{| class="wikitable" align="right"|-| style="background: #FF2400" align= center| '''<big> 杨登云(1882~1959)工二净。著名蒲剧表演艺术家，蒲剧社会活动家、改革家。清光绪八年(1882)农历7月23日生于山西省芮城县西陌乡杨家桥村。父杨为栋，一生务农，生四子，登云为四，初名树升，后改登云，因堂兄弟等排行为六，故人称杨老六，后从艺数十年即以此名驰誉北方剧坛。又因他一生成班领戏，故艺人皆称其为</big>'''|-|<center><img src=https://so1.360tres.com/t01999ba03ad20cd3a8.jpg width="300"></center><small>[https://baike.so.com/gallery/list?ghid=first&pic_idx=1&eid=5085514&sid=5313486 来自 呢图网 的图片]</small>|-| style=" 六成班background: #FF2400" 。align= center| '''<big></big>'''

民族汉族中文名称；杨登云

出生地国籍； 山西省芮城县中国

出生日期1882 ；1882 年

逝世日期1959 ；1959 年

职业 ； 蒲剧表演艺术家

代表作品 ； 《取洛阳》、《夺元》、《刺秦》|}

目录1简介2生命历程3艺术造诣4代表作5后人评价折叠编辑本段简介 ''' 杨登云杨登云登云幼时随父辈务 '''(1882~1959)工二净。[[著名蒲剧表演艺术家]]，蒲剧社会活动家、改革家。清光绪八年(1882) 农 ，曾帮舅父赶脚驮货，以谋 历7月23日 生 计，13岁入 于[[山西省 芮城县 ]]西 陌 南镇景金堂娃娃班学戏，15岁时 乡杨家桥村。父[[杨为栋]] ， 出台演娃娃 一 生 戏，颇得时人称许。出科后入临晋翟八班 务农 ， 曾与蒲剧须 生 泰斗祁彦子(彦 四 子 红)及名旦白菜心等同台演出 ， 所受熏陶教益甚多。拜祁彦子 登云 为 师 四，初名树升 ， 学小生。17岁时 后改登云 ， 进安邑县(今属运城市盐湖区)三家庄仝武德戏班。 因 倒苍(即男子变声期)嗓音骤坏 堂兄弟等排行为六 ， 遂改学二净。他发愤苦学，遂入当时活动于豫西、晋南一带的安徽五福二簧班(今 故人 称 京戏) 杨老六 ， 仅两个月 后从艺数十年 即 学得簧戏整套基本武功 以此名驰誉北方剧坛 。 此虽属短暂历程，然对 又因 他 全部从艺 一 生 涯影响甚大。18岁时嗓子恢复后，先后在河南灵宝王耀存 成 班 、同氏 领 戏 ，故艺人皆称其为"六成 班 、绛州任子安戏班等处献艺 " 。 此时嗓音已出，宏亮异常，加之吐字清晰 <ref>[http://www.chnjinju.com/html/puju/2022/0708/17305.html 梨园奇士杨登云] ， 每登台露演即得观众喝彩。所演《取洛阳》、《炎火棍》、《朝金顶》和《红桃 山 》等 西 戏 ，吸收有二簧班的武打技巧，并用二簧脸谱开脸，使 剧 艺别开生面，令人耳目一新。自此声誉鹊起，遂成当时剧坛"新秀"。网 2022-07-08 </ref>

1911年秋武昌首义 登云幼时随父辈务农 ， 各省响应 曾帮舅父赶脚驮货 ， 运 以谋生计，13岁入芮 城 光复 县陌南镇景金堂娃娃班学戏，15岁时，出台演娃娃生戏，颇得时人称许。出科 后 入临晋翟八班 ， 成立河东军政分府，民政长张士秀邀集 曾与 蒲剧 须生泰斗[[祁彦子]](彦子红)及 名 家到会 旦[[白菜心]]等同台 演出， 以示庆祝 所受熏陶教益甚多。拜[[祁彦子]]为师，学小生。17岁时，进安邑县(今属运城市盐湖区)三家庄仝武德戏班。因倒苍(即男子变声期)嗓音骤坏，遂改学二净 。他 与名震 发愤苦学，遂入当时活动于豫西、晋南一带的安徽五福二簧班(今称 京 国的元元红郭 戏)，仅两个月即学得簧戏整套基本武功。此虽属短暂历程，然对他全部从艺生涯影响甚大。18岁时嗓子恢复后，先后在[[河南]]灵 宝 臣 [[王耀存]]班 、 才 同氏戏班、绛州任 子 红张才管 安戏班等处献艺。此时嗓音已出，宏亮异常，加之吐字清晰，每登台露演即得观众喝彩。所演《[[取洛阳]]》、《[[炎火棍]]》 、 堂儿 《[[朝金顶]]》和《[[ 红 李彦堂 桃山]]》 等 均参加了演出 戏，吸收有二簧班的武打技巧，并用二簧脸谱开脸，使剧艺别开生面 ， 令人耳目一新。自 此 属民国盛事 声誉鹊起，遂成当时剧坛"新秀" 。

辛亥革 ==生 命 以后，他将自己戏班改名为共和班，由灵宝远征至湖北的老河口、光化县一带，为蒲剧扩大影响，开辟艺术园地。民国五年(1916)西安成立山西会馆，邀请他率蒲剧界名演员到西安晋华舞台演出，当时名角会聚，盛况空前。可巧，著名京剧架子花脸刘奎官也率班来西安大舞台演出，同时又有西安飞云学社的京剧学员班及同州秦腔班，三家一起参加了西安晋华舞台联合演出，互相学习交流，对蒲剧之武功戏提高甚大。他将京剧许多剧目移植到蒲剧中来，在音乐上也进行了改革。他自己又向刘奎官等学得了《通天犀》等代表性剧目。以后，他曾两度率班在西安与京剧班合演，学习交流，提高艺术，促成了蒲剧在民国初年的鼎盛局面。历程==

民国11 光绪二十七 年(19221901) 他率班赴太原在鸣盛楼(八旗会馆 20岁时 ， 原址在今长风剧场)演出，深得省城各界称赏，报刊载文，影响甚大 因声名日重 。 后到晋中一带活动，曾被邀入中路梆子 即与他人组 班 演出，对促进兄弟剧种艺术交流有巨大影响 成戏 。 民国15 次 年(1926)他将 开创 云升班 扩大为两 ，又与[[郧三吉]](白菜心)创吉盛 班， 均由 他 自 出名 领 头 班 。吉盛班名角集中 ， 由老少迷(韩桂芳)领二班 行当齐全，艺术水平甚高 ， 分别活动于晋南、豫西一带。后他又多次率 位居晚清蒲剧 班 到西安、太原、兰州等地演出 社之首 。 时当 民 国35 族灾难深重，艺人亦曾两遭危运:光绪三十一 年(19361905) 他到西安联合晋籍人士景梅九、李少白和白老八等 清廷缉拿反清 组 新班 织"[[江湖会]]" ， 名唐风剧社 登云与梨园界之会众 ， 均自逃匿避难。又 在 西安梁家牌楼山西会馆演出。到民国 27 光绪34 年(19381908) 春 因光绪帝载恬与国贼[[慈禧太后]]那拉氏接连死去，清廷以"国丧" ， 日寇入侵 令举国偃歌息舞 ， 晋南沦陷 致戏班解散 ，艺人 大都西渡入秦，他将唐风社扩大，改称晋风社，此时社内名角集中，人才济济，晋风社在西北名重一时。抗战期间，他除与常振都主持晋风社外，也曾入杨振邦办的雪耻剧团、甘肃平凉晋声社等班，在关中、兰州等地演出。直到光复后又转入虞风社 失业 。

1911年秋武昌首义，各省响应，运城光复后，成立河东军政分府，民政长[[张士秀]]邀集蒲剧名家到会演出，以示庆祝。他与名震京国的元元红[[郭宝臣]]、才子红[[张才管]]、堂儿红[[李彦堂]]等均参加了演出，此属民国盛事。 辛亥革命以后，他将自己戏班改名为共和班，由灵宝远征至湖北的老河口、光化县一带，为蒲剧扩大影响，开辟艺术园地。民国五年(1916)西安成立山西会馆，邀请他率蒲剧界名演员到西安晋华舞台演出，当时名角会聚，盛况空前。可巧，著名京剧架子花脸[[刘奎官]]也率班来[[西安]]大舞台演出，同时又有西安飞云学社的京剧学员班及同州秦腔班，三家一起参加了[[西安]]晋华舞台联合演出，互相学习交流，对蒲剧之武功戏提高甚大。他将京剧许多剧目移植到蒲剧中来，在音乐上也进行了改革。他自己又向[[刘奎官]]等学得了《[[通天犀]]》等代表性剧目。以后，他曾两度率班在西安与京剧班合演，学习交流，提高艺术，促成了蒲剧在民国初年的鼎盛局面。 民国11年(1922)他率班赴[[太原]]在鸣盛楼(八旗会馆，原址在今长风剧场)演出，深得省城各界称赏，报刊载文，影响甚大。后到晋中一带活动，曾被邀入中路梆子班演出，对促进兄弟剧种艺术交流有巨大影响。民国15年(1926)他将云升班扩大为两班，他自领头班，由老少迷(韩桂芳)领二班，分别活动于晋南、豫西一带。后他又多次率班到[[西安]]、[[太原]]、[[兰州]]等地演出。民国35年(1936)他到西安联合晋籍人士[[景梅九]]、[[李少白]]和白老八等组新班，名唐风剧社，在西安梁家牌楼山西会馆演出。到民国 27年(1938)春，日寇入侵，晋南沦陷，艺人大都西渡入秦，他将唐风社扩大，改称晋风社，此时社内名角集中，人才济济，晋风社在西北名重一时。抗战期间，他除与[[常振都]]主持晋风社外，也曾入[[杨振邦]]办的雪耻剧团、甘肃平凉晋声社等班，在[[关中]]、[[兰州]]等地演出。直到光复后又转入虞风社。 芮城解放后，1949年秋，他应邀参加了民主政府在新绛县召开的文艺座谈会，并与 [[ 牛小顺 ]] 等赴省参加了第一次全省文代大会，为大会献演名剧《 [[ 白门楼 ]] 》等。建国后，他大部时间在芮城剧团授徒传艺。1954年，他参加山西省大众蒲剧团到各地献演，1956年10月，芮城黄河蒲剧团赴省作蒲州梆子传统剧目签定演出，大会邀请著名专家和名老艺人甚多，又有许多中青年演员，可谓"少长威集，群贤毕至"。他以75岁高龄，应邀参加，前后演出南路戏24本，西路戏7本，他应工全部二花脸戏，贡献甚大。深得专家们推崇。1957年退休回归故里，1959年2月5日因病卒于故居，终年78岁。 ==艺术造诣==

登云出身科班，久走江湖，深知艺人苦痛，故其领班治艺最知珍惜人才，爱护演员。名旦 [[ 王赓堂 ]] 、 [[ 胡双喜]](人称白羽鸟)曾与 [[ 王存才 ]] 齐名，不幸以弱冠之年于一年内相继夭亡，登云悲痛欲绝，均以厚葬，时常追念:"双喜、赓堂无论身材、扮相、底功、戏路，均臻绝境，唯年轻夭亡，殊堪惋惜。"登云一生艰苦朴素，烟、酒不入口，然轻财好义，以济困扶危为乐，遇有艺人困苦者即慷慨相济。麦收、年关散班后，无家可归者，均供以衣食住宿。在他班中为解除艺人转台、演出劳顿之苦，曾预支班银(即工资)为其购制蚊帐、自行车等，此为旧日蒲剧界文明生活首创之举。对艺人中有沾染吸食鸦片等嗜好恶习者，即反复规劝，让其断瘾。名旦孙广盛、名须生任祥娃等均系入班后，经他规劝断瘾后而从新焕发青春的。昔梨园界旧规，青少年出科后，师长即撒手不管，概由自己安排。为使青年演员技艺精进，不致自弃自流，他极力倡导名艺人收徒传戏，他先收郭春奎、筱月来(段连杰)两个弟子，尽心将他们教好，又起艺名以作范例。他又特重艺人之戏德，严订班规，不容误场、丢戏、胡演;要求演员"上装不搭话"，因一怕忘戏，二怕铅粉掉落有伤扮相;他自己身体力行，每于开演前两小时即提早开脸化装，静坐默思剧情表演，概不与人交言，直至卸装，始恢复常态。故其班风严整，演出认真。

折叠编辑本段 == 代表作登云17岁成名，成年后天赋条件更佳，形体魁伟，异于常人，两目炯炯有神，不着粉墨，即有雄健之气。嗓音宽厚宏亮，吐字清晰，加之底功扎实，为难得之花脸演员。他一生能戏甚多，西、南两路花脸戏均不挡将。其代表作有《取洛阳》、《夺元》、《刺秦》、《坐州》、《巴州》、《教枪》、《朝金顶》和《通天犀》等。他又能冲破传统行当所限，并精演许多大净戏，如《白门楼》、《捉放曹》、《下河东》等，对所演各剧均能刻意求精，详人所略，故其演出别开生面，气势飞动，格调高雅，向为名家倾倒，评为"蒲剧泰斗"。他所塑造的马武、张飞、荆轲、曹操、欧阳方、金大力和许世英等艺术形象尽皆栩栩如生，清新隽永，在群众中长留遗响。==

登云17岁成名，成年后天赋条件更佳，形体魁伟，异于常人，两目炯炯有神，不着粉墨，即有雄健之气。嗓音宽厚宏亮，吐字清晰，加之底功扎实，为难得之花脸演员。他一生能戏甚多，西、南两路花脸戏均不挡将。其代表作有《[[取洛阳]]》、《夺元》、《[[刺秦]]》、《坐州》、《[[巴州]]》、《教枪》、《[[朝金顶]]》和《通天犀》等。他又能冲破传统行当所限，并精演许多大净戏，如《白门楼》、《捉放曹》、《下河东》等，对所演各剧均能刻意求精，详人所略，故其演出别开生面，气势飞动，格调高雅，向为名家倾倒，评为"蒲剧泰斗"。他所塑造的[[马武]]、张飞、[[荆轲]]、曹操、[[欧阳方]]、金大力和[[许世英]]等艺术形象尽皆栩栩如生，清新隽永，在群众中长留遗响。 登云幼年曾入私塾。读书不多，然聪明绝顶，从艺成名后。领班治艺，交游日广，每与学者名流倾谈，必潜心于文史知识之积累，一经涉目入耳，终生不忘，故其谈艺论文，吐属便便，发之为戏，自高一格，论者莫不以梨园奇士称之。自青年时期他即锐意革新蒲剧艺术，曾两入京戏班探求新艺。民国9年(1920)游开封时，得观京剧名家 [[ 范宝廷 ]] 所演之《 [[ 通天犀 ]] 》，为学此剧即请其至相国寺一条龙饭庄吃饭。在西安又拜名师 [[ 刘奎官 ]] 等，终将此剧学成。民国10年(1921)在运城又不惜重金约请京剧教练 [[ 草上飞 ]] 、 [[ 半斤面 ]] 等来班传艺，将大批京剧武戏搬入蒲剧，如"八大拿"、《 [[ 四杰村 ]] 》等。一时杨老六班之武戏远近闻名。他又精于蒲剧武场音乐，兼擅鼓板，革新中他将京剧之锣鼓经移入蒲剧，并在蒲剧首用京锣，又在文场中加用三弦等乐器。其革新蒲剧艺术之功，宜永载史册。 ==后人评价==