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'''喬 凡尼·弗朗切斯科·普雷森達'''（Giovanni Francesco Pressenda, 1777-1854）出生於奧巴（Alba）市內的一個小村莊Lequio Berria，年輕時曾是一名農場工人，據說，他同時也是位喜愛拉奏小提琴的人。
1817年，普雷森達來到了Lete-Pillement的工作室中工作，並在這兒精進製琴技術與知識，但也有資料指出，普雷森達是在[[約瑟夫·卡洛特]]（Joseph Carlot, 1777-1854）教導下學習製作小提琴；不久之後Lete逝世，普雷森達開始獨立，建立了屬於自己的工作室。
約於1821年起，普雷森達開始在他自己的樂器上簽字，並以一個類似於當時法國製琴師所用的模型，同時亦受到史特拉底瓦里的啟發。1823年時，皮德蒙國王[[卡洛·費利切]]（Carlo Felice）大力提倡音樂，並指派波賴卓（G.B. Polledro）為皇家管弦樂團首席，透過了波賴卓及其後繼者[[蓋伯特]]（Giuseppe Ghebart）的大力推薦，普雷森達的名聲迅速傳開（因為使用了普雷森達製作的樂器），並開啟了貴族與專業用戶之間的門戶；此後，他逐漸確立了屬於自己的個人模型，之後的繼承者也一直遵照此模型來製作。
普雷森達在1829年、1832年、1838年、1844年以及1850年參加了杜林展覽會，並在那裡贏得幾枚獎章。普雷森達的樂器融合了法國與義大利式，他在法國樂器上學習到製琴基本方法以精密的手法，而義大利的自由創作則實現了普雷森達的個人風格。這些提琴的結構似乎隨時被當時的音樂欣賞風格以及大眾喜歡的聲音所支配著。
同時期，義大利各地的製琴業正經歷一大變革，而普雷森達為首的皮德蒙學派和過去並無關連，他也被認為是第一個現代義大利製琴師，他的作品成為了很多後輩製琴師的典範，最為代表性的學生為[[朱塞佩·洛卡]]（Giuseppe Rocca, 1807-1865）。隨著普雷森達於1854年過世，加埃塔諾．瓜達尼尼二世（Gaetano Guadagnini II, 1866-?）、[[亞歷山達羅·埃斯比內]]（Alessandro D'espine, 1782-1855）與[[路易吉·塔里西歐]]（Luigi Tarisio, 1790-1854）的相繼逝世，同時也象徵了杜林學派一段輝煌時代的落幕。
1817年，普雷森達來到了Lete-Pillement的工作室中工作，並在這兒精進製琴技術與知識，但也有資料指出，普雷森達是在[[約瑟夫·卡洛特]]（Joseph Carlot, 1777-1854）教導下學習製作小提琴；不久之後Lete逝世，普雷森達開始獨立，建立了屬於自己的工作室。
約於1821年起，普雷森達開始在他自己的樂器上簽字，並以一個類似於當時法國製琴師所用的模型，同時亦受到史特拉底瓦里的啟發。1823年時，皮德蒙國王[[卡洛·費利切]]（Carlo Felice）大力提倡音樂，並指派波賴卓（G.B. Polledro）為皇家管弦樂團首席，透過了波賴卓及其後繼者[[蓋伯特]]（Giuseppe Ghebart）的大力推薦，普雷森達的名聲迅速傳開（因為使用了普雷森達製作的樂器），並開啟了貴族與專業用戶之間的門戶；此後，他逐漸確立了屬於自己的個人模型，之後的繼承者也一直遵照此模型來製作。
普雷森達在1829年、1832年、1838年、1844年以及1850年參加了杜林展覽會，並在那裡贏得幾枚獎章。普雷森達的樂器融合了法國與義大利式，他在法國樂器上學習到製琴基本方法以精密的手法，而義大利的自由創作則實現了普雷森達的個人風格。這些提琴的結構似乎隨時被當時的音樂欣賞風格以及大眾喜歡的聲音所支配著。
同時期，義大利各地的製琴業正經歷一大變革，而普雷森達為首的皮德蒙學派和過去並無關連，他也被認為是第一個現代義大利製琴師，他的作品成為了很多後輩製琴師的典範，最為代表性的學生為[[朱塞佩·洛卡]]（Giuseppe Rocca, 1807-1865）。隨著普雷森達於1854年過世，加埃塔諾．瓜達尼尼二世（Gaetano Guadagnini II, 1866-?）、[[亞歷山達羅·埃斯比內]]（Alessandro D'espine, 1782-1855）與[[路易吉·塔里西歐]]（Luigi Tarisio, 1790-1854）的相繼逝世，同時也象徵了杜林學派一段輝煌時代的落幕。