72,893
次編輯
變更
周传瑛
,無編輯摘要
{{expand|time=2019-04-20T23:59:02+00:00}}
{{unreferenced|time=2019-04-20T23:59:02+00:00}}
'''周传瑛''' ( 1912年6月30日-1988年2月16日)出生地:苏州甫桥西街，病逝于杭州，终年77岁。
周传瑛，后于昆剧传习所习艺期间，得艺名为 [[ 传瑛 ]] 。他祖上世居苏州。 [[ 周传瑛 ]] 因其精湛的表演艺术和对昆剧事业的重大贡献，得到党和人民给予的荣誉，成为建国后昆剧界的杰出代表人物之一。
他曾被评为1955年度浙江省先进工作者与全国先进工作者。
1956年4月加入中国共产党，历任中国人民政治协商会议浙江省委员会常务委员，中国文学艺术界联合会委员、浙江省文联常务委员，中国戏剧家协会理事及浙江分会副主席、名誉主席等职。
==昆剧生涯六十年==
1921年9月初，他正在双塔小学读初小二年级时，受先入昆剧传习所的胞兄周根生（传铮）影响，辍学入所习艺。初习旦脚，因喉咙不好，而改行学打小锣。传习所老师规定学小锣者必须跟着“踏戏”。传瑛也就得天独厚，接触的戏较多，再加上他的勤奋好学，一边学打小锣，一边在角落里跟着老师学唱念，学身段动作，就这样额外学会了不少戏。事隔一年余，有一次老师为师兄们排《花荡》，由沈斌泉教张飞，沈月泉授周瑜。传瑛也和往常一样，边学打小锣，边在后面暗暗学习周瑜的唱念与一招一式，被沈月泉回头看见，就将传瑛调入自己桌台，正式改学小生行。
1925年11月26日，随传习所赴沪“帮演”，与旦角张传芳长期合作，被称为“传”字辈中生、旦“小档”（按：顾传玠、朱传茗为“大档”）。出科后，成为新乐府昆班台柱之一。1930年在上海“大世界”演出，有缘与著名学者张宗祥（冷僧）相识，向其习文，历时数月，得以较快提高了文化素养。后来，传瑛不但在舞台表演上具有精深的艺术造诣，而且擅长讲戏、编戏、排戏，亦得益于此。1931年他霓社昆班创建时，他是11位发起人之一。顾传玠离班求学后，传瑛便独挡一面，除某些大冠生戏受嗓音、身材条件限制，由赵传珺扮演外，小冠生、巾生、翎子生、鞋皮生等各个家门的小生主戏大多由其承担。
他扮相俊秀，风度儒雅，虽嗓音欠佳，然吐字清晰，唱念抑扬顿挫，韵味醇厚。表演细腻，善于运用眼神、身段、舞姿塑造各类舞台形象。尤其是扇子、褶子、翎子功扎实，有“三子唯传瑛”之说。<ref>[http://history.xikao.com/person/%E5%91%A8%E4%BC%A0%E7%91%9B 梨園百年瑣記-周传瑛]</ref>自1951年起，在其长期担任易名为“国风苏昆剧团”、“国风昆苏剧团”的副团长、团长，及后改组而成的国营“浙江省昆苏剧团”、“浙江昆剧团”团长期间，仍兼任主要演员和教师，致力于昆剧艺术的推陈出新。他执导并主演的昆剧《长生殿》被列为1954年纪念世界文化名人、我国清代著名剧作家洪升逝世250周年活动的主要内容之一。他参与改编、导演并领衔主演的昆剧《十五贯》，1956年4月晋京演出轰动全国，取得辉煌成功。他在戏中饰演改由老生应行的况钟（按昆剧传统分行，此角例由老外扮演），又吸收、融化了某些巾生的身段动作，表演更为出色。出场后，虽嗓音微带沙哑，但苍劲有力，身段凝重，台步潇洒，成功地塑造了一位为民请命、刚毅正直、机智干练，又具有书卷气的清官形象。京剧艺术大师周信芳在主演京剧移植改编本《十五贯》时，曾专门向传瑛请教学习。
==作品==
擅演《雷峰塔·断桥》中许仙、《占花魁·湖楼、受吐》中秦钟、《西厢记·跳墙、着棋》中张君瑞、《西楼记·楼会、拆书》中于叔夜、《红梨记·亭会、三错》中赵汝舟、《桂花亭》中唐伯虎、《绣襦记·卖兴、当巾》中郑元和、《白罗衫·井遇、看状》中徐继祖、《连环记·小宴、梳妆、掷戟》中吕布、《白兔记·出猎、回猎》中咬脐郎、《铁冠图·对刀、步战》中李洪基、《长生殿·定情、赐盒、鹊桥、密誓、惊变、埋玉》中唐明皇等各路角色，尤在《玉替记·琴挑、偷诗》中饰演潘必正，寓风情于文雅之中，不失书生本色，其身段、舞姿、水袖功夫之飘逸美妙，堪称独步。
1943年，在师兄王传淞引荐下，搭入正在上海“大世界”演出的国风苏剧团。随“国风”流转演出于苏南、浙北一带农村、集镇，开始了“江湖班“的流浪卖艺生涯。当时“国风”深受广大观众欢迎的“两捉三记”五本大戏（按：即《活捉张三郎》、《活捉王魁》、《还魂记》、《西厢记》、《贩马记》）中，除唱全苏的《活捉王魁》外，其余皆属传瑛参与改编的苏、昆夹唱类剧目。经传瑛等人的不懈努力，使昆曲衰而不绝，一直延续到新中国建立。
==一生最大心愿==
他一生最大的心愿是将祖国民族文化瑰宝——昆剧艺术一代一代“传”下去。即使在“文革“中遭受打击迫害之时，他心中仍然默默想着：“不作昆曲的败家子，要让昆曲传万代。”数十年间，他身体力行，孜孜不倦地为扶植昆剧新人作出了表率。他向学生授戏时，既严格认真，重视传统规范，又不固步自封，且力求有所创新。平时又能处处以身作则，身教重于言教。有时双脚和腰部不能动弹，仍执意不肯休息，忍痛坚持在排练场传授，使学生们深受教育。他的得意学生名小生汪世瑜深有感触地说：“向周老师学戏，真是幸福……他是一心扑在昆曲事业上，用他的心血在浇灌这片兰圃，为我们攀登艺术高峰，铺上了一层一层的阶梯。”如今，传瑛亲自参与培育的浙江“世”、“盛”、“秀”字辈三代演员已先后成为活跃于昆坛的中坚力量。上海、江苏的中、青年昆剧演员中，受到其教诲者也甚众。
1986年1月，传瑛应聘担任文化部振兴昆剧指导委员会副主任，虽身患癌症，仍担负昆指委主办的“昆剧培训班”班主任，参与制订培训计划，并带病向学员传授了《拾柴》、《亭会》等拿手戏，为昆剧事业作出了最后的奉献。
[[File:周传瑛.jpg|无框|左]]
==外部連結== *[https://www.ximalaya.com/xiangsheng/3408883/20314486 昆曲选段>周传瑛 张娴 《鸣凤记·写本》]
凡戏中女性人物都属旦，乃自古而然，至今各剧种都一样。细分之，昆剧有老、正、作、四、五、六、贴七门之说；其中以正、五、六、贴为主体。<ref>[https://www.jianshu.com/p/fa09e6e4b6cb 簡書-周传瑛：昆曲旦角细分]</ref>昆曲不同的旦角在化妆、头饰上都会有区别。不是所有昆曲舞台上的女性都像前两期中那样的扮相哟。所以，了解昆曲旦角细分是一个基础知识哟。且听“传字辈”小生全才周传瑛为大家讲解“昆曲旦角细分”