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张金武

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| 姓名 = 张金武
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|圖片尺寸 =
| 圖像說明 =  画家
| 出生日期 = 1944年
| 國籍 = 中國
| 别名 =
| 職業 =
| 知名原因 =
| 知名作品 = 《 大车店》</br> 《张金武画集》</br> 《北满风雪》</br> 《情深水甜》</br>
}}

[['''张金武''']] 1944年生于[[哈尔滨]]。[[画家]]。中国美术家协会会员,黑龙江美术家协会理事,黑龙江文史馆馆员,哈尔滨画院创作室主任。作品自成风格,并提出“戏剧现实主义”创作理念。作品入选[[法国巴黎秋季沙龙美展]],以及赴[[欧、美]]等国举办联展、个展。

== 人物概述 ==

张金武,笔名:武子,河北省人,生于1944年。1962年毕业于哈尔滨文艺学院,后结业于中央美术学院国画系。国家一级美术师,中国美术家协会会员,黑龙江省美术家协会理事、中国美术家协会会员、哈尔滨画院创作室主任。在中央美术学院国画系期间,入姚有多教授工作室学习。深得[[姚有多,李少文,卢沉,周思聪、史国良]]等诸位先生教诲。曾多年游历于[[西南、西北、华北、华中]]等地。取北地之恢弘,南方之灵秀,加之敦煌撼人心魄的艺术精神,致使作品渐成风格。主要作品有[[《情深水甜》《 大车店》《北满风雪]]》等。

== 奖项荣誉 ==

七届全国美展铜奖

省美展[[金奖]]四次

省文艺大奖一次

中国十大部委授予《[[中国红色经典百名人物画名家]]》称号

代表国家获奖作品入选九一年法国巴黎秋季沙龙美展

应邀参加[[韩国,日本,加拿大,美国,新加坡,台湾,香港]]等地举行个展联展多次,诸作品被收藏

在省美术馆,中国美术馆举行个展联展多次。作品获黑龙江省政府文艺大奖美术金奖

业绩被省文化厅,省文联,省宣传部表彰嘉奖

省美术大展六次金奖(银奖以下略)

天鹅文艺大奖美术[[金奖]]

全国《讲话》美展优秀作品奖

全国第七届美展铜奖

全国第八届美展优秀作品奖

全国第六届,第七届,第八届,第九届美术大展,[[《全军》,《讲话》,《体育》]]等全国美术大展二十余次

== 著作出版 ==

《[[张金武画集]]》 

《中国线描》

《[[全国名家邀请展画集]]》

《中韩美术名家作品选集》等十余册

作品发表

《美术》

《中国画家》

《收藏》

《光明日报》

在[[全国、省、市报刊发表介绍近千幅]]

== 创作随想 ==

戏剧与中国画

“大江东去浪千叠,

趁西风驾着这小舟一叶。

才离了九重龙凤阙, 又来探千丈虎狼穴。

大丈夫心烈,

觑着这单刀会赛春社。

(白)这哪里是江水,

分明是二十年流不尽的英雄血。”

借用了戏剧《[[单刀会]]》中红净赴会东吴,面对东逝的江水发出的感慨,以增加此文一点[[雄豪之气]]。

我喜欢戏剧,也曾把戏剧作为人生的“一种美好”、一种“学”去追求。

戏剧具备了现实主义和浪漫主义的几乎所有的艺术因素。“社会是大舞台、舞台是小社会”,戏剧是社会现实生活的一种浓缩反映,是生活的高度提炼,是一种精神境界的升华,是东方美学观念的集中体现。用戏剧的这种独特的视觉语言看社会现实生活、看人生、看艺术……就很特别。表现自己的一些绘画创作构想时,用这种观照方法和表现形式很得心应手,觉得更能贴近生活的本质。在形式上也可以做到“[[有话则长、无话则短]]”,其空白处不着一字,可以极尽中国写意的长项

我觉得戏剧现实主义是一个广阔的空间领域。怎样画?开始是画戏剧的再现,效果不大满意,觉得很多东西表现不出来,太受戏剧本身的束缚。后来有机会请教叶浅予先生。先生说:“戏就是戏,画就是画……”这种偈语般的语言使我感悟很多,也可以解释为"生活就是生活,艺术就是艺术"。它不应该是简单的再现,而是用感受、理解过的生活体验加之戏剧语言的视角观察,把戏剧当成为自己思维目的表现深邃的那部分,让自己总是处于创作状态中。还要大量画默写,以锻炼自己捕捉生活感受以及驾驭有价值材料的能力。

多年来,我创作了不少的戏剧题材作品,现就一点创作得失与体会请教于学界同人。

《[[旧戏台]]》的创作,深感于国人劣根性中最伤神、耗时、费力、残忍、大伤民族元气的顽症就是“窝里斗”,这种民族的重伤口,从古至今,始终没有愈合,这是一个民族最可憎恶最应丢弃的东西……

如何反映这个严酷的题材,形式选用戏剧+现实主义+浪漫主义的模式、环境、人物、情节都需要到生活中去感受、去收集、去发掘。

在故宫的戏楼上,“导和怡泰”的匾额引起我很多的遐想。多年来,在这“平和安泰”的希望与粉饰中,社会这个大舞台上演了多少惨烈和多少民族争斗的悲剧。首先环境定了,就用这个雕龙画凤的戏楼,用“导和怡泰”这个很有特色的匾额,又在那三层戏楼上画满了多阶层无数的争斗着的人群。用突出的位置,画了有明显寓意的京剧《三岔口》,用一女执灯照亮整个黑暗……

此画后来虽参加了第八届全国美展优秀作品展,但我认为创作的初衷表现得并不充分,语言不够犀利,欲言又止的东西太多了。因此,作品的精神含量与强度及承载能力都大打折扣。这种创作模式的作品还有很多。

《[[钟馗与外甥]]》表现降魔大神钟馗培养小外甥不畏艰险、前赴后继、除恶务尽的愿望。画中象征着荣誉的披红花的神马,马下的八个奋力前行的鬼卒,并加进了纪念碑式浮雕的因素等,力图使表现力更丰富一些。

《[[雪夜钟馗图]]》表现得是英雄驱魔受阻的无奈,但仍具有一往无前的气概;

《[[霸王别姬]]》反映一种真正的情感与美失落的悲凉。

……

这一系列的戏剧现实主义中国画作品,区别于别人的就是加入[[现实主义与浪漫主义相结合]]的成分,使作品有了一些自己的独特面目和表现语言。

在戏剧现实主义中国画创作中,现实主义较熟悉;而戏剧,很多则需要补课,这样对戏剧就有了较深刻的认识和理解。对它的一些程式和方法现学现用,自然就和创作联系得较紧密。我感到从美学系统来看,我国的传统戏剧和国画是民族文化中相互最接近的,就连它们的教习方式都几乎一致,都是把临摹活动本身看做是一个有序的系统。在这种有序中再强调层次的丰富性。两者都重写意,都是似与不似之间去丰富、发展、升华。

戏剧中在教习表现张飞的剧目《芦花荡》时,一要学表现威猛粗豪的一面,还要补学极尽深宫哀怨、缠绵悱恻的一面。

== 作品赏析 ==

== 视频 ==

=== 丹青意象梨园魂——著名国画家张金武 ===
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== 参考资料 ==
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