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吴振平
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1932 年在“国立音乐专科学校”学习[[琵琶]]，而他的琵琶老师就是时任“国立音乐专科学校”国乐主任、平湖派琵琶大家的[[朱荇青]]，在 1928 年至 1935 年的申报“播音台”等栏目中也常有吴振平、程午嘉、陈葆元、王巽之等人的琵琶、[[昆曲]]、古琴等播音节目的广告。还有《丝桐神品》中也有吴振平“幼年师从吴潋游研习音律”的记述，但其中吴潋是否是吴徵的笔误，亦不可知。实际上吴振平自幼和吴徵（吴待秋）学习琴棋书画，后和朱荇青学习琵琶，在早期的演出中以琵琶为主，在和查阜西先生结识后就专门致力于古琴，他的古琴师承应该说启蒙于吴徵，后吸取众家之所长，逐渐形成自己的风格，而老一辈琴人多以虞山派为琴宗因此称“得虞山派指法”。
在[[张子谦]]的《操缦琐记》中，吴振平的名字和[[吴景略]]一样是出现次数最多的，夸张地讲，张子谦不是在和吴振平、吴景略等人弹琴，就是在去找吴景略和吴振平弹琴的路上，而在很长一段时间内，今虞琴社的雅集曾转移到吴振平家中进行，而吴振平也逐渐成为了今虞琴社的核心成员之一，和查阜西、张子谦、吴景略等人一起商讨为严天池先生立碑，参加演出，选择雅集场地，讨论琴社改革等重要事宜。
一九四九年後，成為中國第一位為電影（越劇《紅樓夢》）配[[古琴]]音樂的琴家。其琴風高古淡遠，為人謙和儒雅。先後發掘整理了琴曲《碣石調‧幽蘭》、《廣陵散》、《搔首問天》、《屈原問渡》、《流水》、《蘇門長嘯》等十餘首，又根據[[毛澤東]]詩詞而創作琴歌《沁園春‧雪》，曾發表《試談古琴曲的標題與形象》等論文。更不顧年邁體弱，在沒有錄音的條件下，不遺餘力地為[[姚丙炎]]記錄其打譜成果《琴曲鉤沉》。一九七九年二月先生逝世於[[上海]]。