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熱爾梅娜·塔耶芙爾，1892年4月19日出生於巴黎東南方郊區的Parc-St-Maur，1904年開始在巴黎音樂學院學習，師從Eva Sautereau-Meyer，儘管父親的反對，她依然綻放出她藝術方面的能力。她是一位鋼琴神童，對音樂有著非凡的記憶，這使她贏得了許多獎項。 1913年，在Georges Caussade的課堂上遇到了Auris，Honegger和Milhaud。[[埃里克·薩蒂]]（Eric Satie）對她1917年的雙鋼琴演奏作品「戶外遊戲」（Jeux de plein）印象深刻，他把她描述為他的音樂女兒，因為這層關係，塔耶芙爾的名聲大大提升。當六人團成立於1919-20時，她成為唯一的女性成員。儘管她的作品仍受到[[加布里埃爾·佛瑞]]（Gabriel Fauré）和[[莫里斯·拉威爾]]（Maurice Ravel）的影響，因為她對大鍵琴的能力以及對原本為樂器創作的喜好，讓她在當時[[斯特拉文斯基]]的新古典主義日益風行的潮流下，可以立於不敗。<ref name=“msc">{{cite web |url=http://www.musicsalesclassical.com/composer/long-bio/Germaine-Tailleferre | title= Germaine Tailleferre | language=en | date= | publisher=Music Sales Classical | author= | accessdate=2019-08-11}}</ref>
熱爾梅娜·塔耶芙爾是[[法國]]年輕作曲家六人團中唯一的女性成員，除了與“Les nouveaux jeunes”的關係外，塔耶芙爾還是一位傑出而多產的作曲家，透過鋼琴協奏曲，交響樂作品，鋼琴獨奏曲，小型合奏音樂和超過40部電影原聲帶，她的歌劇和芭蕾舞的作品令人更加難忘。近70年的作曲時間，她留下了大量的作品。這些作品隨著時間越久遠，形成了一種獨特的樂音，清晰、自發而充滿魅力。塔耶芙爾強烈認為，如果聽眾在三個小節後，無法識別作曲家的風格，那麼代表此作品缺乏藝術性。「我寫音樂是因為它讓我很開心。」塔耶芙爾建議道。「我知道，這不是偉大的音樂，但它是鮮豔、輕鬆的音樂，有時能與18世紀的“小貴族“ （petits maîtres） 音樂相提並論，這讓我感到 非常 相當 自豪。」
塔耶芙爾被認為是“有史以來最重要的法國女作曲家。”然而，這種欣賞只是在21世紀形成的，其文化重新詮釋和她的音樂復興。出生於法國Val-de-Marne的Saint-Maur-des-Fossés的熱爾梅娜·塔耶芙爾，她早年 的特點 是與父親的鬥爭不斷 。他 ，她父親 認為音樂 是一種 不值得的追求， 而 他曾經說過 的“ 「 學習音樂的女人 ” ， “她並不比成為一名 與 街頭行者 更好 無異 。 ” 」雖然 她 最終改名為罵 把 她 的 父親 給她的姓改掉以洩憤 ，但 她 從未原諒 他 父親 對 她 藝術 天賦 的 僵 強 硬態度。 禮品。苦惱， “據說她在1916年將他的死亡視為一種解脫。” 不顧 她的父親強烈反對，她 仍 於1912年開始 在 前往 巴黎音樂學院學習鋼琴和音樂，並立即贏得了各種對位與和諧的獎項。塔耶芙爾迅速引起了同學[[大流士·米堯]]，[[喬治·奧尼克]]和[[阿圖爾·奧乃格]]的注意 。在1918 。1918 年 ，在 她的第一個弦樂四重奏出版後，她 被邀請作為 在 私人音樂俱樂部 的主 裡被視為重 要人才，最 終 後 成長 茁壯成 為[[“Les Six”]] 之一員。 塔耶芙爾與她那個時代最偉大的作曲家並肩而行。她是Maurice Ravel和Erik Satie的親密朋友，他是Jean Cocteau的最愛，也是Aaron Copland的熟人。她的朋友圈包括Igor Stravinsky，Pablo Picasso，Georges Braque，Guillaume Apollinaire，George Balanchine和Sergei Diaghilev等眾多人 。
想要為她的事業注入新的活力，塔耶芙爾於1925年搬到了[[紐約]]。[[李奧波德·史托考夫斯基]]，[[門格爾堡]]，[[謝爾蓋·庫塞維茲基]]和[[阿爾弗雷德·科爾托]]表演了她的作品，以及她與[[紐約]]人的短暫婚姻雜誌藝術家[[拉爾夫巴頓]]進一步提升了她的名人地位。音樂重新振作，她的婚姻破裂，她回到[[法國]]，但第二次世界大戰再次把她帶到了[[美國]]。戰爭年代嚴重扼殺了她的音樂創造力和生產力，並影響了基本的文化和藝術錯位。1946年她返回[[法國]]後，塔耶芙爾繼續創作管弦樂作品，芭蕾舞和室內樂。然而，其中大部分作品都是在死後出版的，其中大量的作品今天仍然未知。儘管如此，她還是繼續寫作，直到1983年她去世前幾週，以及她的最後一部作品[[“ Concerto delafidelitépourcoloratura soprano et orchestra”]]1982年在[[巴黎歌劇院]]首演。她的音樂從未在[[法國]]延伸的藝術傳統中發揮作用，她的作品的誘人優雅和魅力也許最好的總結是[[科克託]]對塔耶芙爾的著名評估“作為畫家瑪麗的音樂效果Laurencin。“ <ref name=“interlude">{{cite web |url=http://www.interlude.hk/front/germaine-tailleferre-composer-of-the-month/ | title= Germaine Tailleferre “Perhaps women have always been in closer contact with reality than men” | language=en | date=2017-04-04 | publisher=Interlude | author= George Predota| accessdate=2019-08-11}}</ref>